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山姆·吉列姆(Sam Gilliam),《旋转木马》(Carousel, 1969),帆布丙烯,沃克艺术中心(除非另有说明,所有照片均由艺术家提供)(点击放大)

“我才刚刚开始,”山姆·吉列姆看着我走进他位于华盛顿特区的工作室,笑着说。这是一家彩色糖果店:一间宽敞的带天窗的房间,装修整洁,长桌上放着一摞摞染色生动的日本纸;多面板搪瓷画制作的各个阶段;靠在墙上的旧组装件;固定在墙上的特定工作的平面图和模型;还有后面木工车间里活动的声音。

当我问Gilliam他是如何制作他的桌面纸的时候,他拿了一张平的纸,然后开始为我折叠它。“就像这样,”他说着,用修长优雅的手指故意把头发弄皱。我们的谈话也是这样:他怀着一种肃然起敬的心情讲故事;他对与艺术共度一生之美的感激之情是显而易见的。

在讲述这个故事时,他同样重视儿童游戏、马戏、军队、音乐、种族紧张关系和民权运动,因为它影响了路易斯维尔和华盛顿特区。有人说,吉列姆不创造“巫术”,但这种评价没有抓住重点。他的作品是经验的:这些事件被记录下来并印在他作品的纹理和制作中。然后经验提供给观众:通过工作,或观察工作本身的运动。

山姆·吉列姆(由《超过敏》的作者拍摄)(点击放大)188金宝搏手机下载

虽然Gilliam最著名的是他的“悬垂画”——用充满活力的颜料涂在未拉伸的画布上,延伸到三维空间——但他在五十多年的职业生涯中创作的绘画表面实际上是相当多样化的。它们包括“黑”和“白”绘画:密集的单色颜料,加上拼贴、切割和重复使用的画布。Gilliam还广泛从事多面板绘画,在搪瓷铝与胶合板结构。

吉列姆在肯塔基州的路易斯维尔长大。1955年在路易斯维尔大学获得文学学士学位,1956-58年在陆军服役,1961年回到路易斯维尔完成艺术硕士学位。1962年,他搬到华盛顿特区,继续在那里生活和工作。1965年至1973年间,他在杰斐逊广场画廊(Jefferson Place Gallery)展出。他于1967年在菲利普斯博物馆(Phillips museum)和1969年在科克伦画廊(Corcoran Gallery)举办的早期博物馆展览,使他成为一位革新者,扩大并重新创造了色彩场绘画和华盛顿色彩学派的可能性。从那时起,Gilliam在世界各地的博物馆和户外公共空间完成了许多大型、特定场地的委托装置。2005年,科克伦画廊(Corcoran Gallery)组织了一次巡回回顾展。2013年大卫Kordansky画廊他在洛杉矶举办了一场作品展,由拉希德·约翰逊(Rashid Johnson)策展。第二场展览将于2016年6月在科尔丹斯基画廊开幕。

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詹妮弗·萨梅特:你在肯塔基州的路易斯维尔长大。你回忆起哪些童年时期的艺术经历?

山姆Gilliam:我在一个有八个孩子的家庭里排行第七。玩耍是六个还呆在家里的孩子最重要的事情。我想成为一名漫画家。那是迪克·特雷西的时代;那是很久以前的事了。在整个学校里,如果你早早地完成了功课,你的老师会让你在一张额外的桌子上,或在一个额外的笔记本上画画。我妈妈的一个朋友指出,当我们在前院玩的时候,其他的孩子都在到处乱跑,制造噪音,而我却很安静。我是绘画。她向我母亲建议:“如果你给那孩子装满了纸,你就不会和他有任何麻烦了。”

我们住的地方离路易斯维尔的一个游乐场很近,那里有一个马戏团,所以我是在那里长大的。孩子们在车库里搭起工作室,用天线和马戏团的把戏表演小节目。我们制造马车和赛车。公共汽车不开的时候,我们忙个不停。我们玩了牛仔和超人。不过,最大的活动是触身式橄榄球。当教练不在的时候,我们和大孩子们一起玩铲球。这就是你开始的方式。

JS:谁是你最重要的老师和导师?你喜欢什么艺术或音乐,对什么想法感兴趣?

SG:我很幸运上了一所很棒的学校,路易斯维尔大学。我是第二班黑人。我下定决心要成为一名艺术家。校外有个艺术中心。艺术中心的负责人是耶鲁大学毕业生、肖像画家尤金·利克(Eugene Leake),他后来成为巴尔的摩马里兰艺术学院(Maryland Institute College of art)的校长。

我的第一位教授是一位设计教授,他也教绘画。他来自巴黎,热爱音乐。路易斯维尔是贝西伯爵出生的地方,也是肯塔基赛马的故乡。那是一段美妙的时光。保罗·罗布森来演讲,当时黑人学生很少。他说如果没有黑人学生,他不会讲话,所以他们用巴士把附近黑人学院的学生叫了过来。

欧洲的教授实际上比美国的教授更了解黑人文化。他们大多是德国人。我们的客座教授乌尔弗特·威尔克对非洲雕塑很感兴趣。我想我要成为一名艺术家的唯一途径就是成为他的工作室助理。

我在大学图书馆和艺术图书馆做过奖学金学生。我把所有的幻灯片都给艺术史班的同学看了。我在艺术图书馆工作,为教授们准备上课所需的书籍。188体育官网没有什么能阻止我阅读它们。所以,我有两个职业。

山姆·吉列姆,《光的深度》(1969),布面丙烯,装置科克伦艺术画廊回顾展,华盛顿特区(由马克·古勒赞拍摄)(点击放大)

我在后备军官训练队,我在德克萨斯进行基础训练。我们和空降部队驻扎在一起,接受空降军士的训练。在那之后,我很幸运地驻扎在日本。日本真是不可思议。基地附近有画廊和艺术商店,还有一个木刻工作室。我们部队里有一个人除了去歌舞伎剧院什么都不做。从我对艺术界的了解来看,我不确定我是否还想成为一名艺术家,但我知道我不想成为一名士兵。于是,我长大了。我回到学校去写论文。

系主任比尔博士在德国见过那么多艺术家挨饿,他认为除非你接受一份教学工作,否则你是无法应付的。所以我们都要上教育课。我在读研究生的时候教六年级。有一位来自慕尼黑的客座教授叫卡尔·克罗德尔。他看着我们,决定只教我们画画。他曾在集中营里,但他认识马蒂斯、克利和大多数艺术家。他说,当他从集中营获释时,他乘船环游世界,只是为了看看它是否还在那里。他说——这也是我从那位法语老师那里感受到的——他真正热爱的是美国音乐。他说玛丽安·安德森让他活了下来。

他认为Miró是最后一个值得关注的现代艺术家。他会说:“现在别担心,没什么大不了的。乔托,米开朗基罗,拉斐尔,Velázquez,戈雅,然后是Miró。”他谈到了立体形式和象征主义在绘画中的不同用途,从乔托到Miró,你应该模仿8位艺术家。

JS:毕业后,你搬到了华盛顿特区。你认识了肯尼斯·诺兰德,并在杰斐逊广场画廊举办了一场展览,在那里你认识了汤姆·唐宁。沃尔特·霍普斯是另一位重要的朋友和艺术界的支持者。你能谈谈这个朋友圈吗?

SG:当我搬到华盛顿时,莫里斯·路易斯已经去世,肯尼斯·诺兰搬到了纽约和佛蒙特。汤姆·唐宁是个天使。他在科科伦教过书,他对学生很感兴趣。他会说:“如果你的头不掉下来,那就画画。”他工作室里的许多人都是在杰斐逊广场画廊展出的年轻的色彩场画家。

山姆·吉列姆(Sam Gilliam),《二面体》(Dihedral)(1996),彩色铝和钢,纽约皇后区拉瓜迪亚机场(Max Frietch拍摄)(点击放大)

我在公立学校教书。这还不是最糟糕的事。我的朋友吉恩·戴维斯在一家杂志社工作。他说他去上班,回家吃晚饭,然后上床睡觉。然后他晚上10点起床,一直画到工作时间。所以我制定了一个时间表。你在午夜之后作画,在白天作画。有周末;你可以画画。然后我就会去纽约。 I spent as much time as I could seeing shows in New York. There was plenty of time to think on the four-hour bus ride back. The most important thing is to learn how to be part of the art world.

帕萨迪纳博物馆(Pasadena Museum)馆长沃尔特·霍普斯(Walter Hopps)被解职。他加入了华盛顿的政策研究所,并搬到了这里。他与埃德·金霍尔兹(Ed Kienholz)在洛杉矶创办了第一家先锋艺术画廊Ferus gallery。他卖掉了华盛顿现代艺术画廊的艺术收藏品,这让每个人都很生气。他的想法是华盛顿需要工作室。他知道如何建立一个艺术世界来生活。

山姆·吉列姆(Sam Gilliam),《二面体》(Dihedral)(1996),彩色铝和钢,纽约皇后区拉瓜迪亚机场(Max Frietch拍摄)(点击放大)

霍普斯设法建立了建筑、雕塑、摄影和绘画工作室。所有的艺术家都得到了资助,所以我们的工作室和租金都有了保障。当时我有三个孩子,在公立高中教书。我妻子不想让我放弃教书。她还认为用五千美元的赠款,我应该付一套房子的首付。

我在菲利普斯收藏馆举办了一场展览,之后,我决定不去教书了。我在市中心的一间工作室勉强度日,我决定就住在那里。当国家艺术基金会成立时,我是获得资助的十名艺术家之一。然后我获得了古根海姆奖学金。

JS:你是怎么想到要叠画布的?你认为这个作品,和“窗帘”画,是空间的装置作品还是干涉?

SG:当霍普斯成为科科伦画廊的主管时,他设计的画廊有20英尺高的天花板。他策划了一场由我,洛克尼·克雷布斯,艾德·麦高文和我组成的三人秀。他对我们说:“你们这些人只是坐在那里想一些你们需要探索的想法。”色彩场画坐在那里没有任何变化。它似乎已经成为过去的一部分。解放色彩场绘画的人们参与了思想的转变。

Hopps还告诉我,我将很难为我的画建立框架。我一直在画画,然后把它们卷起来。色彩田野画主要是在棉鸭上进行的。你可以买25码一卷,也可以买100码一卷。下一个尺寸是300码。

在华盛顿,我们在美国国家美术收藏馆(现在的史密森尼收藏馆)拥有最鲜为人知的美国山水画收藏。它包括比尔施塔特和科尔,尼亚加拉大瀑布的画作。我也很了解提香、提埃波罗和乔托的竞技场教堂。所以,这只是一种本能,一旦我有了空间,我就想做一些作品,把观众放在同一个空间里。我和沃尔特在科科伦酒店开了个会。沃尔特问我要做什么。所以我拿了一张纸,就像我一直在做的一样,画上水彩画,然后把它折叠起来。我说:“我准备好了。”

山姆·吉列姆(Sam Gilliam),《秋天的冲浪》(Autumn Surf, 1980),布面丙烯,威斯康星大学麦迪逊分校

JS:你为公共场所做过许多作品,多年来,你的作品在制作、材料和支持方面都发生了变化。你能谈谈其中的一些项目和材料的转换吗?

SG:事实证明,真正养活自己的方法是做佣金。我会画画,但卖不出去,所以我会把画卷起来。它变成了在空间里做作品。有八种主要的窗帘被命名为“旋转木马”。为了旧金山博物馆,我用150码宽15英尺的聚丙烯制作了“秋季冲浪”。

我开始和金属打交道,在机场,比如拉瓜地亚,地铁,做永久性的户外工作。在剑桥,我为轨道上方的戴维斯广场地铁站做了一件作品。我们是时代广场项目的一部分,当时他们刚刚开始放大型广告牌。我们输了,但我们做了模型。我们有一个展示材料的图书馆。

我们已经在德国,智利,韩国进行了安装。我们去旅行,度过了一段美好的时光。艺术生涯有各种各样的方式。在演播室里,你有你需要的一切。但你想想卡尔·安德烈他会带着一盒积木或盘子在地板上做他的作品。我的窗帘只能在特定的建筑和地点展示。运送一卷布料飞到那里也很有趣。艺术是物质。所以你只需要做出作品。

山姆·吉列姆(Sam Gilliam),《海马》(Seahorses, 1975),丙烯帆布画。费城艺术博物馆(点击放大)

JS:你的费城艺术博物馆1975年的装置真是太引人注目了。那个项目是怎么形成的?

SG:美国总务管理局开始资助一个名为“建筑艺术”的项目。他们委托克拉斯·奥尔登伯格(Claes Oldenberg)创作《蝙蝠柱》(Batcolumn),并与布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)和费城博物馆(Philadelphia Museum)合作。在费城,吉恩·戴维斯(Gene Davis)在街上画壁画,洛克内·克雷布斯(Rockne Krebs)为市政厅安装了激光装置。然后他们告诉罗克恩他们想要我。我想弄清楚如何把博物馆加入这个城市。博物馆外面是一尊海神雕像,博物馆有青铜环环绕着它。这激发了“海马”项目的灵感。这些材料都是由船帆制造商和油漆公司提供的。我们设计了六件作品;其中两个是30 x 90英尺,另外四个是30 x 60英尺。

最美的事情是我们可以把所有的画放在广场上。但当我们移动它们时,画布就浮起来了。我可以骑着铲斗往上爬。对于一个在马戏团和空运环境中长大的人来说,这是梦想成真。

我们安装它的那天晚上,发生了一场飓风。我去吃晚饭,当我回来的时候,画布在起伏。他们会荡出去,他们在移动。这是我见过的最美丽的东西。第二天早上他们就到了地上。我得把它重新挂起来。

第二年夏天,我们用同样的作品在布鲁克林博物馆做了一个装置。又来了一场飓风。布鲁克林博物馆周围的风真是太棒了。你没有机会。沃尔特来的时候,所有的东西都躺在那里,他说,“你把它们放在那里,还是留在那里,都没有区别。”他是这样一个善良的人;他就是那样。

山姆·吉列姆,“艺术公园”装置(1977),木材、聚丙烯和页岩,纽约刘易斯顿(点击放大)

作为“艺术公园”项目的一部分,我被邀请做了一件临时的艺术品,这是在纽约的刘易斯顿,尼亚加拉瀑布附近的一个常驻项目。在公园的一大片区域都有艺术家在工作。我们正在峡谷边用木材建造建筑。我当时在用100码的布料创作《自定义滑梯》对我来说,最激动人心的事情就是移动布料。我们有一个团队,我的孩子们来帮忙。一个人建议我们爬上岩石,爬上斜坡,然后我们就把布料漂下来。

后来我做了一些作品,我的想法是让面料最终漂浮起来。最成功的一次是在亚特兰大的皮埃蒙特公园,我们把电线绑在树之间,风通过织物。

你本能地知道,如果你工作了一整天,然后回到酒店,就会有一场可怕的风暴。所以你要做的就是早上醒来去看。我爱了一辈子《白鲸》.这部电影我看了十几遍——每个版本金博在线彩票的电影。

如果你关心你想做的事,你就会梦想它。你早上醒来,就有了解决方案。你自己解决。总有明天。

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詹妮弗·萨梅特

Jennifer Samet博士是纽约的艺术历史学家、策展人和作家。她在纽约市立大学研究生中心完成了她的博士论文:绘画表现:1945-1975。她……

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