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John Akomfrah,《眩晕之海》(2015),装置视图,三通道高清彩色视频装置,7.1声,48分30秒(©Smoking Dogs Films, courtesy Lisson Gallery)金博在线彩票

旧金山 - 当他四岁的时候,艺术家和电影制作人金博在线彩票约翰Akomfrah他和父母从加纳来到伦敦。因为他们的反殖民主义,他们与恩克鲁玛,谁成为该国第一首总理和总统在加纳从英国解放 - 卫生生的危险中处于危险之后。这个家庭住在attate附近,Akomfrah记得在那里花了很多时间作为少年。J.M.W.特纳鲈鱼还有艺术家的方式使用光特别令人迷住他。

现在,“洪水”,一位巨大的特纳在贷款中绘制了圣经洪水的贷款,是与Akomfrah的“眩晕海洋”配对的三声道电影视频安装在展览中崇高海洋在旧金山现代艺术博物馆(SFMOMA)展出,展览将持续到9月16日。

“Vertigo Sea”在2015年在威尼斯双年展上首映,在那里收到了批评的好评。随着纪录片,文学文本和新镜头,它探金博在线彩票讨了当前的难民危机,跨大西洋奴隶贸易和捕鲸产业。有着汹涌的波浪,日落和海豚游泳的漂亮形象与人们的黑白形象漂亮的人设置帆布很久以前帆船和水手在甲板上跳舞,以及演员在古板的衣服上的桌子,站在岸边,站在岸边有废弃的物品:时钟,椅子,一张桌子。您听到了关于地中海金宝搏App下载的西非移民的死亡和近死的新闻报道,并看到扔进海洋的奴隶的图像,难民努力留下漂浮的人,人们射击和杀死北极熊和捕鱼的档案。其中一些图像召回转轮,谁画了四个捕鲸的场景在他的职业生涯结束时。1840年,特纳也涂上了“奴隶船”,并展示了与英国反奴隶制社会的会议一致。

Akomfrah,一个有影响力的创始成员黑色影音集体金博在线彩票还有一个难民本人,与想要在海上的灾难做出工作的过度谈论,如何让移民体现188金宝搏手机下载乌托邦冲动想要改善自己,以及美容和恐怖的精确组合如何成为崇高的。

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约瑟夫·马洛德·威廉·特纳(Joseph Mallord William Turner),《大洪水》(The Deluge, 1805年展出),布面油画;伦敦泰特美术馆(图片来源:伦敦泰特美术馆)

艾米莉威尔逊:你是如何开始思考“眩晕海”的?

John Akomfrah:几乎所有的项目,我一直在工作在过去的10年中有一种轧制质量,中间的一个,你开始倾向的另一种方式谈论的东西并不完全符合你目前做的一个项目。写《迷魂记》时,我在为一个关于文化理论家斯图尔特·霍尔的项目收集资料。我看了很多70年代的海上灾难的资料,但主要是越南船民。在过去的10年里,我也在越来越多地思考如何将我的一些担忧从我早期的集体工作中转移出来,尝试做一些关于海洋的事情。这似乎是必要的,特别是因为在过去10年里,欧洲发生了一场悲剧,移民们试图从非洲和亚洲通过地中海和这些脆弱的小船到达欧洲,许多人在这个过程中在海上丧生。这是这个项目的强大动力。我们在2007年开始尝试做一些事情。我打算徒步穿越撒哈拉沙漠到利比亚,然后和一群船员一起登上一艘船,尝试旅行。最后,我被说服了(笑),这也许是好事,因为我现在可能不会活着和你说话了。

当我想到我的父母的一代时,在20世纪40年代和50年来的人,我不会说这次旅行很舒服,但它是安全的,抵达的承诺是它的股息之一。这是一个迁移的新经验,在没有承诺的抵达,其实相反,将整个乌托邦的迁徙推进到其他方面。

ew:你觉得拥有特纳对《迷魂之海》有什么影响?

JA:我不确定这个对话是否公平,因为透纳是一幅没有噪音的角落里的画,而我的是一个三通道的,非常吵闹的孩子在前面。其主要目标是迫使人们思考《迷魂之海》的主题是如何在艺术中持续存在的。当你做一件所谓的当代作品时,你总会想到的一件事是,它可能很有趣,但它真的是艺术吗?我想强调的是,不仅仅是大海,还有海上的危险一直是几个世纪前许多艺术家挥之不去的困扰之一。你也想让人们看到一场与艺术作品本身的对话——一场关于光的对话,一场关于人们如何对待浩瀚的人类形态的对话,一场关于自然本身的对话,一场关于艺术作品在谈论自然世界时应该如何处理的对话。我希望当人们进来的时候,他们能亲眼看到。

John Akomfrah在他的伦敦工作室(2016)(©Smoking Dogs Films;金博在线彩票利森画廊,杰克·赫姆斯拍摄)

ew:您有戴着老式衣服和海滩家具的演员图像。为什么那里?

JA:我热衷于尝试探索历史本身的问题。与自然世界的大部分时间都没有历史。自然是永恒和永恒的。所以我非常热衷的事情之一就是在历史悠久的框架中与海上掌握我的兴趣。捕鲸是一个职业,它是工作,他们有理由做到这一点,这不仅仅是对鲸鱼的血,欲望或老年人。人们需要它来喂养家庭,有家庭,所以我希望那些在那里:生计,家庭,家庭。

ew:您使用文本的引号,例如白鲸记弗吉尼亚·伍尔夫是到灯塔以及弗里德里希·尼采。你是如何选择他们的?

JA:每当我重新评估任何东西时,尼采总是在我的工作中挣扎。在许多方面,弗吉尼亚伍尔夫也是如此。我是一个巨大的粉丝。我喜欢伍尔夫的技术 - 它是独一无二的,都是到灯塔波浪是对光线最显着的研究,来到即将到来的日子。因此,您可以理解天气系统,光线,对敏感性和心理产生巨大影响以及人们如何表现和思考。她几乎肯定是我的常量之一。

John Akomfrah,《眩晕之海》(2015),装置视图,三通道高清彩色视频装置,7.1声,48分30秒(©Smoking Dogs Films, courtesy Lisson Gallery)金博在线彩票

白鲸记-还有什么好说的?如果我成为任何地方的总统或总理,我可能会通过的为数不多的法令之一就是禁止人们阅读白鲸记太早了。你必须有点年长才能得到它。我们许多人被这本书推迟,因为在14人掌握在你手中。这是一种关于我们在宇宙中的哲学狡猾,故事是一种麦克福蒂。在报价 - unquote故事进入之前,您必须等待这本书的三分之一。

ew:“眩晕海”都是如此美丽,很难看。

JA:我现在看不到它。部分是因为在这样做的过程中,在某种程度上,您从焦虑和恐惧的情感踢和恐惧中的恐惧就免疫了这一点。而且你正试图完成它。所以你并不总是抓住它的情感旅程,因为你是在其中的中间。我从来没有真正的观众 - 我试图建造它。我知道当我开始那里会有不同的故事,他们每个人都说,我太重要了,不能与那么多。我不得不说服他们对同居,我没有机会窥探。最后,我正在谈论并一直在谈论崇高的性质以及我终于理解为什么美容和可怕的精确组合成为崇高的混合物。因为当然,只需引用的东西是不合时宜的。他们提醒我们对死亡率的问题及其失踪和在这种混合中; one finds the emergence of what one could call the sublime.

John Akomfrah,《眩晕之海》(2015),装置视图,三通道高清彩色视频装置,7.1声,48分30秒(©Smoking Dogs Films, courtesy Lisson Gallery)金博在线彩票

ew:当你的父母过来时,你说旅程更安全。你还认为他们已经到达后的当前难民更难吗?

JA:我这么认为。这是一个比我们愿意承认的更深刻的问题。移民一般 - 旅行者 - 是我们物种的关键乌托邦冲动的体现,改善自己的愿望,更好。这是我们所知道的最古老的驱动器。我们在我们的危险中不尊重它。我们无法了解更多的理解,我不认为是什么主要的乌托邦支撑患有这种愿望。当我们否认给别人时,我们否认自己。我们否认徘徊的权利并遇到新的品种,这是危险的,在我看来。So apart from the fact that it’s really hard for the newly arrived to find a life, which is bad enough, I think we’re also cheapening the value of our existence by making things so hard for the experience of newness, and that is a tragedy for all of us.

崇高的海洋:约翰·阿库姆弗拉和J.M.W.特纳旧金山现代艺术博物馆(SFMOMA)的展览将持续到9月16日。“迷魂之海”也将在Akomfrah即将在新博物馆举办的个展中展出,约翰·阿库姆弗拉:帝国的迹象,它打开6月20日。

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艾米莉威尔逊

Emily Wilson是旧金山的广播和印刷记者。她有几十个媒体网点的书面故事,包括NPR,拉丁裔美国,旧金山纪事,SF周,加州老师,奥克兰杂志,......