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Édouard马奈,《Folies-Bergère的酒吧》(1882),布面油画,96 x 130厘米(通过维基百科(伦敦考陶德画廊)

在华盛顿特区的国家肖像画廊,墙上的肖像画标签清楚地标明了谁是VIP:画中的人物的名字以粗体字排在第一位,艺术家的名字紧随其后,作为解释文字的结尾。但在大多数博物馆、画廊、书籍和拍卖行,我们对一幅画的看法是由它的188体育官网创造者来决定的;在艺术作品中谁是主角通常都是趣闻轶事。

对于19世纪前卫画家Édouard Manet笔下的许多女性来说,这无疑是千真万确的。我们称赞马奈的绘画打破了现实主义和礼仪的惯例,颠覆了艺术史,但他要求为这些激进的艺术声明塑造的女性的身份在他的绘画边缘被模糊了。

下面介绍的是六位为马奈的杰作做模特的女性,这些杰作为马奈赢得了坏男孩的名声。她们是职业模特、街上的女人、艺术家、情人和朋友——每个人都有一个独立的故事,在这个镀金的框架之外,作为一个朦胧的缪斯。

Édouard马奈,“阅读”(约1865-1873),布面油画,61 x 73厘米(通过维基百科, Musée d 'Orsay,巴黎)

苏珊娜Leenhoff马奈(1830 - 1906)

“马奈夫人有一种非常特别的特质:善良、单纯和坦率;一个意大利印象派画家Giuseppe de Nittis回忆他朋友的妻子。从她的只言片语中,就能感受到她对她的迷人的深深的爱缺乏责任心的人一个丈夫。”

两人于19世纪50年代初相识,当时马奈家族聘请荷兰钢琴家她担任音乐家教。不久之后,苏珊娜生了一个儿子,他被当作她的弟弟抚养(为了避免解释他父亲的身份),但通常被认为是Édouard马奈的儿子,尽管他从未公开承认他的父亲。在1863年,在他的父亲去世后,Édouard最终娶了苏珊娜。

虽然苏珊娜可以说是他最方便的模特,Édouard只画了她的五幅肖像,并经常把他的画笔转向他生活中的其他一些女人。

Édouard马奈,《Le déjeuner sur l 'herbe(草地上的午餐)》(1863),布面油画,207 x 265厘米(通过维基百科, Musée d 'Orsay,巴黎)

毛皮披肩Meurent(1844 - 1927)

莫朗是马奈在1862年至1872年期间最喜欢的模特,在他为她画的八幅作品中,她是一个吃樱桃的人,一个红头发的斗牛士,一个吉他手和一个保姆。然而,更著名的是,她是一个裸体野餐的女人和一个妓女,这两幅作品永久地使马奈在艺术史教科书上声名狼藉:《草地上的午餐》(1862-63)和《奥林匹亚》(1863)。188体育官网当《草地上的午餐》于1863年在Refusés沙龙首次展出时,莫朗的名字声名狼藉,这在当时的模特中是不寻常的。这种淫荡的名声一直主宰着莫朗的遗产,她本身就是一名艺术家,曾多次在巴黎沙龙展出过作品。

莫朗出生在一个工人阶级家庭,她曾模仿埃德加·德加(Edgar Degas)和亨利·图卢兹-罗特列克(Henri Toulouse-Lautrec)等艺术家,在巴黎谋生。到1875年,她开始在一家名为Académie Julian的私立艺术学校上夜校,第二年,她的自画像被著名的巴黎沙龙展览所接受。她还将在沙龙再展览三次,包括1879年,她的作品与马奈的作品挂在同一个房间里。

Édouard马奈,《奥林匹亚》(1863),布面油画,130 x 190厘米(通过维基百科, Musée d 'Orsay,巴黎)

罗兰

1862年的某个时候,马奈在他的笔记本上草草写下了一句话:“劳尔,非常漂亮的黑人,Vintimille街11号,三楼。”这几句话里还有许多话没有说出来——劳尔是谁,马奈在哪里遇见她的,他是否曾经爬上那些楼梯再去看她?但是在劳拉的传说中,她通常被认为是那个以“杜伊勒里花园的孩子们"(1862年),第二年参加了肖像研究,最后成为《奥林匹亚》(Olympia)中的随从(尽管从未与维多利亚·莫朗(Victorine Meurent)同时出现)的模特。

关于洛尔少有的细节与她当时在法国社会中的地位相符。在马奈创作《奥林匹亚》15年前,法国政府才正式废除了奴隶制,《洛尔》常被解读为法国殖民主义和种族主义言论的代表。

Édouard马奈,《莫里索的紫罗兰》(1872),布面油画,55.5 x 40.5 cm (通过维基百科, Musée d 'Orsay,巴黎)

Berthe Morisot(1841 - 1895)

莫奈的印象派Berthe Morisot在1868年至1874年间,他曾11次获奖——次数超过了他的妻子或心爱的模特维多利亚·莫朗——但从未作为艺术家获奖。相反,他画的是她在阳台上(和范妮克劳斯一起)偷窥,斜靠在资产阶级的沙发上,专注地凝视着对方,就像她在《莫里索特与一束紫罗兰》(1872)中那样。后者被认为是马奈的杰作之一,展示了他对黑色的无畏使用(当时印象派画家都避免使用黑色),甚至用黑色来描绘绿眼睛的莫里索的虹膜。

莫里索是一位颇有成就的职业艺术家,曾多次在巴黎沙龙展出作品,并参加了8个印象派画展中的7个。(事实上,两人是在卢浮宫见的面,当时两人都在临摹油画。)有说法认为莫里索和马奈之间有一段浪漫的恋情,但最终莫里索嫁给了马奈的弟弟Eugène,从那以后Édouard再也没有画过她。

Édouard Manet,“Eva Gonzalès”(1870),布面油画,191.1 x 133.4厘米(英国国家美术馆,伦敦)

伊娃冈萨雷斯(1849 - 1883)

作为巴黎创作圈的活跃分子,马奈了解并画过当代女性艺术家的肖像。然而,他只描绘了伊娃Gonzalès,他唯一的正式学生,与他们共享的贸易工具。Gonzalès 20岁时在比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯的家中第一次见到马奈时,是一位崭露头角的艺术家。然后她定期去马奈的工作室,以双重目的建模和接受指导,她自己的工作。她的真人大小的肖像画花了一年的时间(他不能把她的脸画得很对),最终在1870年的巴黎沙龙上以“夫人肖像画”的形式展出。殷范提德剧团”(1870年)在沙龙,一件作品让人想起马奈的“法夫”。

当马奈在描绘Gonzalès的绘画行为时,这也是一幅传统的女性肖像。她穿着一件低胸的、不实用的白色连衣裙,把她当作美丽的对象——而不是美丽的对象的画家。她看起来就像一个业余爱好者在铺着精致地毯的地板上作画,而不是在画室里,摆弄着一幅花卉静物画,优雅地拿着像配件一样的画笔。几年后,Gonzalès与马奈渐行渐远,直到她34岁时因分娩而英年早逝,她的事业才戛然而止。

Édouard Manet,“秋天,Méry Laurent”(1882),布面油画,73 x 51厘米(Nancy美术博物馆)

Mery劳伦(1849 - 1900)

据马奈的朋友、爱尔兰小说家乔治·摩尔(George Moore)说,Méry劳伦特是“一个农民的女儿,也是那个时代所有伟人的情妇”。这些伟人当然包括马奈,他们在1876年4月遇见了劳伦特,并从此让她成为他晚年最喜欢的模特(很可能也是他的情妇)。劳伦特摆出七幅马奈彩色蜡笔画的姿势,并作为背景中唯一一个穿白色衣服的人出现。游乐场的酒吧- Bergère”(1882)。“她让人难忘的是她生活中的快乐,她渴望获得所有的快乐,以及她渴望享受生活中的每一刻的意识,”摩尔继续说。

劳伦特出身卑微。她15岁时嫁给了一个杂货店老板,但很快就离开了他,去巴黎参加了一场歌舞表演评论。后来,她成为了一名演员、艺术家模特和一位富有的美国牙医的情妇。这位牙医把她养在一间豪华的巴黎公寓里(她用马奈的作品装饰公寓)。她在那间公寓里举办了一个颇受欢迎的文学沙龙,马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust)和埃米尔·左拉(Emile Zola)等人物经常光顾,他们以她为灵感创作诗歌和小说中的人物。马奈死后,劳伦特在他的遗产拍卖会上买下了她的肖像《秋》(Autumn, 1882年),并把它遗赠给了马奈家乡南希的博物馆。

凯伦尼克

卡伦·切尼克是一位作家,居住在费城,途经特拉维夫。她的作品也出现在Artsy, The Forward, Curbed Philadelphia, Eater, PhillyVoice和Time Out Philadelphia。

2个关于“为Édouard马奈做模特的女人,从艺术家到情人”的回复

  1. 这真是太神奇了!谢谢你分享这些女人的故事。你让艺术史上一些重要的女性崭露头角。缪斯女神!多么美妙。继续前进!写一本关于这些女人的书。我会马上买下它,而且我肯定不是唯一一个这样做的人。

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