支持过度高效的独188金宝搏手机下载立艺术新闻。成为会员»

支持过度高效的独188金宝搏手机下载立艺术新闻。

卡尔·史蒂文斯,《卢克丽霞》(2018),纸本水墨(©卡尔·史蒂文斯,2018)

波士顿 - 留出你的botticelli与“金星的诞生“(约束1485)和酷的女性裸体火焰,并将您的注意力转向他的OEUVRE中的另一条线:多次兴奋的历史绘画,详细说明了信仰和英雄主义的复杂故事。伊莎贝拉斯斯图尔特加德纳博物馆已经拥有了一个这样的绘画,已经从世界各地招手了这样的别人,并在一个小但引人入胜的秀,Botticelli:女英雄+英雄

加德纳的绘画“Lucretia的悲剧”(1496-1504)通常挂在博物馆的拉斐尔室。Now set aside in the Gardner’s special exhibition space, it is joined by a multi-panel account of the life of St. Zenobius (ca. 1500), an “Adoration of the Magi” (ca. 1500), and most welcome, “The Story of Virginia” (ca. 1500), traveling in from Bergamo, Italy. A sense of intimate reunion is enhanced by the installation, with paintings mounted on crimson partition walls angled towards each other like settees at a tea party.

Sandro Botticelli(意大利,1444或1445-1510),Lucretia的悲剧,1499-1500。CENTRA和OIL在面板上,83.8 x 176.8 cm(33 x 69 5/8英寸)伊莎贝拉斯图尔特加德纳博物馆(P16E20)

七绘画可能听起来像轻微的产品,但这些丰富的复杂作品受益于小型设置的慢速看。要引导,策展人,纳撒尼尔银,通过在漫画家中致电的不寻常手段来增强节目:卡尔史蒂文斯,一个最近一直在出版GAG面板的画家和图形小说家纽约人,这里提供了解释性材料,与更传统的墙壁文本一起展示。

对于instance, a large narrative panel at the entrance to the show recounts the story of Mrs. Gardner’s acquisition of her Botticelli in a more vivid manner than the wall text (am I the only one who has a hard time absorbing text writ large on a wall?). Another strip vividly demonstrates the wayspalliere.——这些作品属于的绘画类别——在一个室内室内,人们可以通过想象地悬挂波提切利的“金星和火星"在多梅尼科·吉兰达约的"vir”(1486 - 90)。

Karl Stevens,“Spalliera”(2018),纸上的墨水(©Karl Stevens 2018)

除了利用图像的说明优势,正如史蒂文斯的工作所证明的那样,该展会也使得Botticelli的绘画很像漫画。他的形式被连接到绷紧轮廓中,他的角色的手势是戏剧和展示,他的调色板前沿中世纪中世纪迪斯尼,以及他将一个故事的不同剧集陷入架构的伎俩就像条带的多个面板一样。然而,Stevens的工作,这里的工作完全是黑白,就像他所有的笔和墨水图画,痴迷地交叉孵化,提供了有知的对比,而不是平行于文艺复兴的硕士绘画。

其中一个区别在于叙事结构。史蒂文斯——正如他在节目介绍视频中指出的那样——不仅有文字上的优势,而且有一种构图结构,摆脱了单一窗口式框架的惯例。相比之下,波提切利依靠连续叙述——在一个画面中多次使用同一个角色——来讲述他的故事。在圣Zenobius第一小组的第一时刻,例如,圣人和他的母亲都出现过两次,自己旁边,第一次面对对方在她渴望他结婚,然后在自己的高跟鞋,因为他拒绝她,向他的未婚妻加入祭司。

Sandro Botticelli,“Zenobius早期的四场场景”(C.1500),Checiona在面板上,26 1/4 x 58 3/4英寸,国家美术馆,伦敦,©国家美术馆,伦敦/艺术资源,纽约

另一个在渲染中。两者都有简化和抽象,但对史蒂文斯来说,从摄影提供的复杂现实概念中发现最合适的轮廓线是一种胜利,而对波提切利来说,在他的抽象美学中,有一种将细节最大化的愉悦热情。洗礼的水像银色的小蝌蚪瀑布般倾泻而下。聪明的马,眼睛瞪大,全神贯注地观察着复苏。蛇形的头发飘浮在空中,书法的布帘卷卷展开,所有这些都被匆忙的事件抛到空中。

漫画的另一个动机是帮助我们管理“Lucretia悲剧”和“弗吉尼亚州的故事”的内容,这两个妇女都在古罗马时期保护父权制荣誉的恐怖账户。Lucretia被一个丈夫的伙伴强奸了,他们威胁要杀死她并为她的奴隶而造成犯罪,如果她没有屈服于他。她提交给强奸拯救她的奴隶,但是,然后命名她的攻击者并杀死自己。弗吉尼亚被一个富人被绑架,然后坚持她是他的奴隶。他的索赔被腐败的判断所支持,所以她的父亲会杀死她保护她的荣誉。

卡尔·史蒂文斯,《弗吉尼亚》(2018),纸本水墨(©卡尔·史蒂文斯,2018)

尽管含量严峻的内容,Botticelli的这些主题的绘画是展示的亮点。两者都在霸气的建筑设置,列和水层进行有节奏地雕刻出来的令人梦幻主义的空间,因为他们的悲惨故事展开了令人虐待的女主角。在“弗吉尼亚州的故事”中,特别是珠宝的颜色是珠宝,而且组合物明确对称。屈服于他们的磁性意味着与他们的美学但残酷的受试者的对抗 - Lucretia Bristling与闪闪发光的剑和弗吉尼亚用抓手。

这些故事的恐怖引发了一份严肃的策展笔记,谴责针对女性的暴力行为,更有趣的是,斯蒂文斯的两篇连载提供了他对这些故事的看法。史蒂文斯投他深爱的妻子。在《弗吉尼亚》中,他从贪婪的富人的角度描绘了一个场景,当他的手伸向她时,他将观众与犯罪联系在一起。

Sandro Botticelli,“弗吉尼亚州的故事”(C.1500),Cellsa和Panel on Panel,32 13/16 x 64 15/16英寸,Accademia Carra,Bergamo

在一个伟人在更小的面板下面,故事的其余部分开始了,以父亲杀死他的女儿结束,内疚的手再次从观众的空间中散发出来。在《卢克丽霞》中,史蒂文斯描绘了波提切利画作中没有出现的一个场景,卢克丽霞实际上是刺伤了自己。在这幅画中,观众被定位为一个孩子的视角,赋予图像创伤记忆的性质。

尽管突出史蒂文斯艺术在展览中,但努力存在一定的不可避免的尴尬。这不是两个人的表演,就像比尔提亚和米开朗基罗在伦敦的皇家学院,虽然视频在入口美术馆中的史蒂文斯特色,特别是在没有一个关于Botticelli的情况下,让它感觉像是一个。条带较大,并显示在工作中,而是在与墙文本相同的材料寄存器上的工作范围内显示。这是最完全收敛的Botticelli和Stevens的地方 - 他们的艺术性主要用于赞助人的需求。过去对待妇女的丰富和强大的妇女作为父权制的工具;加德纳为学分,寻求干预该传统。

卡尔·斯蒂文斯,《顿悟》(2018),纸本水墨(©卡尔·斯蒂文斯,2018)

最后,史蒂文斯也让自己的贡献有了意义。一个大面板悬挂在装置上方,方便从其中一张长凳上观看。这幅画描绘了佛罗伦萨的一条街道,一开始似乎是文艺复兴游行的全部场景,男人穿着紧身衣和紧身上衣骑马,女人穿着套裙和短上衣。再看一眼就会发现,观看游行的人群都是手持智能手机的现代游客。就像文艺复兴时期的赞助人和想象着古典时代的艺术家一样,我们在框架和外观的无尽回归中转向文艺复兴。

Botticelli:女英雄+英雄在5月19日继续前往伊莎贝拉斯图尔特加德纳博物馆(25埃文斯瓦恩,波士顿,马萨诸塞州)。

最新的


娜塔莎海员

娜塔莎·希曼(Natasha Seaman)是罗德岛学院艺术史副教授,专长是17世纪荷兰绘画。