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全球艺术与冷战作者:约翰·柯利(图片由劳伦斯·金出版有限公司提供)

我们很容易将20世纪的冷战历史描述为两种相互对立的主流叙事:美国式的民主资本主义与苏式的共产主义,两者都在努力填补二战后欧洲留下的权力真空。

在它的所有不同阶段——1950年代早期的朝鲜战争,1950 -60年代苏联的各种入侵和cia策划的事件,1970年代的détante,以及1989年柏林墙的倒塌——冷战不仅是20世纪末决定性的政治和军事斗争,也是对世界的诠释和后现代主义的先兆。在几乎每一个行业,从科学技术到文学和哲学,每个极端都在定义对方。

在艺术上,冷战的二元对立在风格上被归类为美国抽象主义和苏联社会主义现实主义。但就像很多事情一样,这两个冷战主流叙事终点之间的连续性是复杂而微妙的。要理解全球艺术运动是如何反映和折射其社会经济和政治背景的,没有比剥开这些背景的俄罗斯套娃式层次更好的方法了。没有比约翰·j·柯利的书更好的书了全球艺术与冷战(劳伦斯·金出版有限公司,2018)

虽然有很多关于冷战的军事、政治、经济和社会历史,全球艺术与冷战这可能是关于冷战如何在1945年至1990年间影响全球艺术的第一个全面的解释。通过对来自美国、欧洲、俄罗斯、中东、亚洲和非洲的100多件艺术作品的分析,它提供了一个真正的国际视角,以了解不同的艺术家群体。它超越了对各种作品的分析,提供了一个清晰、发人深省的历史,每个艺术品是如何制作的,并追踪其遗产在它创立后的几十年里。

柯利在书的前言中写道:“冷战是20世纪下半叶的中心故事,对于解释世界上发生的事情及其原因至关重要。”“尽管全球形势更加复杂,但这种二元世界概念(美国抽象主义与苏联社会主义现实主义)仍然产生了重大的历史后果。”

全球艺术与冷战是按时间顺序排列的,以杰克逊·波洛克的《秋天的节奏(第30号)柯利写道,这幅画“成为美国特有的言论自由的象征”。波洛克的抽象表现主义作品与它的美学对立面并列:舒宾的"我们祖国的早晨这是一幅约瑟夫·斯大林站在肥沃土地上的美化画像。“这样的梦幻世界是社会主义现实主义的东西,它规定艺术家不应该描绘事物的实际情况,而应该描绘它们应该是怎样的,”柯利这样评价舒宾的作品。舒宾的作品完成后获得了斯大林奖,这是当时苏联艺术家的最高荣誉。柯利对每幅画的仔细研究为读者建立了艺术家和世界各地相关画作之间的联系。

换句话说,仅仅将作品分类成特定类型是不够的;柯利认为,有必要理解每种流派的共同起源,以便理解它们有时的交叉轨迹。这种方法需要细致细致地分析每一件艺术品的细节。但它通过特定的展览、出版物和展览的共享历史节点为读者提供了丰富的历史。

也许是最引人注目的一章全球艺术与冷战是《冷战与全球波普艺术》,柯利在书中解释了技术是如何与冷战时期的波普艺术密不可分。(对于那些对冷战期间科学和技术的政治层面的详细历史感兴趣的读者,我推荐奥德拉·沃尔夫(Audra Wolfe)的新书,自由的实验室:为科学灵魂而进行的冷战斗争综述了在这里发表在《洛杉矶书评》上。)188体育官网

科里的分析波普艺术运动在1960年代尤其吸引人,因为它达到一个共同的历史时刻——流行运动并显示它如何“拆除冷战的刚性边界,艺术和政治”服务“说教的功能”以及“慢愿景和教育冷战的眼睛。”通过在流行音乐作品中引入科学、技术和全球流行文化作为混合媒体主题(例如,安迪·沃霍尔1963年的“绿色灾难#2”,或者伊利亚·卡巴科夫(Ilya Kabakov) 1966年的《烟斗、棍子、球和苍蝇》(Pipe, Stick, Ball, and Fly),柯利强调了艺术家们与20世纪60年代意识形态提供的不确定性作斗争的普遍性。柯利收录的作品包括Raúl Martínez 1967年从古巴创作的《Oye America (Listen America)》(Oye America);埃尔·阿纳苏(El Anatsui) 1979年的《写在墙上》(Writing on the Wall II),来自尼日利亚;以及许多其他的全球艺术家证明,冷战艺术不仅仅是美国和前苏联的前奏。

将我们对冷战艺术的理解从简单的二元对立(共产主义对资本主义;美国抽象主义与社会主义现实主义的对比),全球艺术与冷战提供了一个重要和及时的检查,艺术如何帮助塑造历史在20世纪中后期。

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丽迪雅Pyne

莉迪亚·派恩(Lydia Pyne)是德克萨斯州奥斯汀市的一位作家和历史学家,她对科学史和物质文化史很感兴趣。她是《书架》(Bloomsbury 201188体育官网6)、《七具骨骼:世界上最著名的人类化石的进化》(Viking,…