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Dora Maar,《Assia》(1934)(除非另有说明,所有照片均由作者为Hyperallergic提供)188金宝搏手机下载

“我的妻子带着柴火般的头发/带着热闪电般的思想/。如沙漏般的腰身/如水獭的腰身在老虎的牙齿下……”

巴黎——安德烈·布雷顿(Andre Breton) 1931年的诗《自由联盟》(Free Union)以超现实主义和立体主义的方式,用一个非常特别的女人的闪着火花、令人眩晕的形象,阐释了心灵能看到但眼睛不能看到的东西。布列塔尼的配偶杰奎琳·兰巴(Jacqueline Lamba)当然不只是她的角色的总和,但是,一行一行,布列塔尼把她描绘得并不多(而且,公平地说,一点也不少——这些“角色”被如此狂热地描绘出来,确实刺激了她的大脑)。

然后,根据布雷顿1929年的《第二超现实主义宣言》(Second Manifesto of Surrealism),我们首先面临的是对女性的挑剔:“女性是世界上最奇妙、最令人不安的问题。”正如男性超现实主义者无情地惊叹于女性的身体——切成小方块、立方体,或者与一只聪明的水鼬在歌词中混合在一起——我们的文化意识已经准备好接受超现实主义女性作为永恒的缪斯。想想达利(Dali)的Gala,曼·雷(Man Ray)的李·米勒(Lee Miller),或者除了格特鲁德·斯坦(Gertrude Stein)之外的任何一个被毕加索深深吸引的女孩。

Dora Maar,“模特之星”(1936),明胶银版画Thérond系列(©Adagp,巴黎,2019照片©蓬皮杜中心,MNAM-CCI / A. Laurans / Dist. NMR-GP)

正如女权主义作家杰曼·格里尔所说2007年

我们必须确定超现实主义的男人是那些寻找符合他们幻想的性伴侣,然后强迫他们扮演恋物癖角色....男性超现实主义者被(女性美)所束缚,但更重要的是,女性艺术家本身也是如此。

但是,运动中的女性是否就像格里尔似乎认为的那样,接受了这些简化的角色?蓬皮杜中心认为并非如此。与回顾朵拉蓬皮杜是最新一个将这些女性从恋物癖的角色中解救出来的主要艺术机构最卓越的这是为了纪念毕加索这位著名的缪斯女神,因为她在欧洲先锋派的建立中扮演了明确且经常是大胆的关键角色。紧随其后泰特现代美术馆的蓬皮杜展于6月初闭幕,展示了玛尔在500多件作品和文件中令人眼花缭乱的多才多艺和独创性。展览的宣传册上写道:“作为一代女性,她利用两次世界大战之间插图媒体的发展,通过摄影师的工作来获得解放。”Maar——1907年出生的Henriette Theodora Markovitch——从来没有真正处于边缘。相反,她说对了前卫艺术易燃的症结所在。

朵拉·马尔(Dora Maar),《无题》(Untitled, 1935)

特别值得注意的是,Maar如何巧妙地尝试编辑、蒙太奇和叠加,将她的商业时尚摄影作品与梦幻般的和噩梦般的弗洛伊德参考相结合。她1936年拍摄的黑白照片《岁月在等你》(The Years Are Waiting for You)是根据一个抗衰老防晒霜的广告创作的,结合了古典肖像和恐怖海报。当Nusch Éluard被柔和光照的脸凝视着观众——她涂漆的指甲精致地勾勒出她的嘴巴——一个叠加的蜘蛛网吞噬了她的一切,除了她的眼睛,一只白色的蜘蛛爬上了她的鼻梁。在1935年的一幅未命名的蒙混照片中,一对没有身体的女性腿漂浮在塞纳河上,一个男人的手捏着她们的尖脚趾;另一幅作品描绘的是一个紫罗兰色头发的美女的头,她被安放在沙滩中央的一个金属桩上。在Maar最著名的这类拼贴画中,一个女人被切断的手从海螺壳中卷了出来,就像捧起了海岸原始的耳朵。

“与此同时,超现实主义的女性不停地打扮和描绘自己,就像在任何其他媒介中一样,她们经常在精心摆姿势的照片中,”格里尔说,“超现实主义的男性则消失在短背和两侧、西装和领带中。”也许。但在玛尔对女性身体的许多令人不安的表现之下,潜藏着一种女权主义的敏感性,它期待着未来一代的许多女性艺术家,从犹豫不定的辛迪·谢尔曼(Cindy Sherman)和安娜·曼迪塔(Ana Mendieta),到21世纪超现实主义艺术家捷恩斯·贝朗格(Genesis Belanger)。

朵拉·马尔(Dora Maar),《无题》(Untitled, 1935)

尽管Nusch Eluard——格里尔所说的“实际的超现实的身体…”多久她被拍到低平火山口和雷人,出现“苗条、high-breasted、处女”——当然是在回顾,也是如此的照片Assia Granatouriff,其运动员般的体格和对抗性的立场复杂化这个原型。在1934年的银色明胶版画《阿西亚》(Assia)中,格拉纳图里夫(Granatouriff)赤身裸体地靠在一堵白墙上,她的额头上垂着浓密的刘海,双臂放在臀部后面。阴影投射到她的右边——也就是她凝视的方向——显现出至少两倍于她的身材,她的大腿和小腿的肌肉被夸大了,她的胸部像一把真正的匕首刺穿了光线。如果说Maar有时代表着一个活泼的“处女”女性(Nusch实际上是她的密友),她当然不会局限于这个比喻,她还选择在为艺术出版社和高雅情色作品创作的作品中赞美一种更大胆、仍在挑战的女性形式。

策展人达玛丽丝·阿莫(Damarice Amao)和卡洛琳娜·齐宾斯卡-莱万多夫斯卡(Karolina Ziebinska-Lewandowska)选择了一个更救赎、更迷人的故事,而不是把马尔作为毕加索标志性的“哭泣的女人”来纪念。如果有一个超现实主义的来世,被融化的时钟和毛茸茸的茶杯装饰着,Maar肯定在俯视乔治蓬皮杜广场,她的眼泪被大胆的、涂着口红的笑容取代。不管她的晚年多么默默无闻,她在20世纪30年代和40年代在专业和艺术领域创作的作品比大多数艺术家一生的作品都要多,打破了当今女权主义标准的整齐归类。也许这就是玛尔的魅力所在:她是如何毫不掩饰地——自由地——将风格与内容、政治与创新、魅力与勇气结合在一起。

朵拉在蓬皮杜中心(法国巴黎乔治蓬皮杜广场)继续展出,直到7月29日。该展览由Damarice Amao和Karolina Ziebinksa-Lewandowska策划,Amanda Maddox协助。

赞助

艾琳G 'Sell

艾琳·G'Sell是沙龙、VICE和洛杉矶书评等出版物的定期撰稿人。188体育官网2019年,她获得了艺术新闻奖Rabkin奖提名。她在华盛顿教书。