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霍勒斯·皮平,美国人(1888 - 1946),《战争的结束,开始回家》(1930-1933),布面油画,26 × 30 1/16英寸;镶框:32 × 39 1/2 × 2英寸(罗伯特·卡伦的礼物,1941,1941-2-1)

费城——霍拉斯·皮平(1888-1946)在内战结束后不到25年生于宾夕法尼亚州的西切斯特。他在曼哈顿西北50英里的纽约戈珊村长大,上的是种族隔离学校。出于这个原因,我们应该从美国的种族隔离政策和政府维持的种族歧视的角度来看待皮聘这个看似中立的自学成才的艺术家。在皮平的一生中,他几乎没有机会进入白人艺术学校。他是迫不得已才自学的,因为他所在的社会对他关上了大部分的门。

在Pippin在分离的黑色和波多黎各·黎兰第369步兵团入伍之前,由德国人的德国人绰号“Harlem Hellegighters”,他在煤炭院里工作,作为酒店搬运工,作为习惯的乘客。第369个步兵团成为法国军队中的独特单位,因为白人军队单位不会与他们一起战斗;在该单位的同时,皮敏在战斗中严重受伤,并接受了法国的Croix de Guerre。他被德国狙击手射击了右臂,他离开了军队并回到了西切斯特,他将艺术作为治疗。

由于他的伤害,皮普林不得不用左臂移动右臂,同时握着右手的刷子。通过这种方法,他学会了油漆。1931年,在各种媒介工作后,包括烙画,他完成了他的第一款油画。1931年间及其1946年的死亡,他完成了大约140张绘画。许多人在第一次世界大战中作为一名士兵处理了他的经历以及在回到美国后他遇到的种族主义和隔离,尽管黑人士兵的贡献 - 没有改变。

霍勒斯皮宾,美国(1888 - 1946),“先生偏见“(1943)。油画油,18 1/8 x 14 1/8英寸;框架:23 11/16×19 11/16×3 1/8英寸(博士和Matthew T. Moore夫人,1984,1984-108-1)

在短时间内,皮普林的油画效率受到关注。在他的粉丝中是画家和插画者N.C.C.C.C. Wyeth和艺术批评者和收藏家基督教格林顿。1939年,费城的罗伯特卡伦画廊开始代表他。

这些只是你应该看到正在进行的展览的原因之一Horace Pippin:从战争到和平来自费城艺术博物馆的永久收藏,由杰西卡·托德·史密斯(Jessica Todd Smith)策划,她是美国艺术苏珊·格雷·德特威勒(Susan Gray Detweiler)策展人和美国艺术中心经理。这次展览只有五幅油画和一幅油画研究,但每一幅都值得一看,它们让观众得以一窥美国历史。

皮平是一位极具创造力的艺术家。《战争的结束,从家开始》(The Ending of The War, Starting Home, 1930-33),是一幅正面的德国士兵在栅栏和铁丝网后面的画面。一名士兵举起手臂,好像要投降。一架正在燃烧的双翼飞机——从技术上讲规模太大了,但对这个场景来说却很合适——一头冲向地面,同时一排空中爆炸就在地平线上方盘旋。皮聘曾参加过残酷的堑壕战,他根据记忆描绘了这一场景。

Horace Pippin,美国(1888 - 1946),“Getaway”(1939),帆布上的油,24 5/8×36英寸;框架:28×39英寸(盛大的Daniel W. Dietrich II,2016,2016-3-3)

是什么让这幅画进入一个以上的战争看法是艺术家的宽手工制作框架。框架是起泡的,仿佛他用火焰撕裂了导致油漆裂缝和分开的火焰。从它的手工雕刻的物体突出,浮雕,其中包括各种条例(壳牌和手榴弹,它是绰号的“马铃薯棉花”和“由于它们的形状)”菠萝“),坦克,步枪和头盔。这幅画中既没有英雄也没有领导者,现场并不意味着激发爱国主义。Rater比提供一条消息,它试图将观众运送到壕沟战的前线。

“先生。在《偏见》(1943)中,皮聘在一个巨大的“V”字周围画了13个人物,“V”字占据了整幅画的上部。两名身穿白色制服的工人背对着坐在“V”的底部。与此同时,一名赤裸上身的白人男子站在“V”内部,挥舞着一把巨大的锤子,将一根木桩钉进它的顶部,试图将这个字母一分为二。一名戴头巾的三k党成员站在V字旗右侧,而在他下方是一名身穿红色衬衫的男子,手里拿着一个套索。“V”字下面是武装人物的各种成员,分成黑人和白人两组。皮平的右臂垂在身体两侧,他把自己和其他黑人士兵一起当作一名士兵。

这幅画于1943年完成,富兰克林·德拉诺·罗斯福总统签署了1941年的行政命令(8802号)在战时行业的歧视。在第一次世界大战中争取了一个隔离的军团,并回到了一个没有尝试结束隔离的国家,有效地否认黑人士兵的贡献,皮敏认识到黑人参与双战,战斗法士和隔离。虽然这双战争的范围变为黑人,而颜色和移民的人,但肯定尚未结束,近二十年进入21世纪。

Horace Pippin,美国(1888 - 1946),“Park Bench”(1946年),帆布上的油,13×18英寸;框架:18 1/2×22 1/2英寸(盛大丹尼尔W. Dietrich II,2016,2016-3-4)

在这两幅作品中,皮平没有把自己描绘成种族隔离的受害者,然而他一生都受到种族隔离的限制的影响,甚至在他获得艺术家的认可之后。我在看《逃离》(The Getaway, 1939年)时想到了这一点,它描绘了一只狐狸在雪地里奔跑,嘴里叼着一只黑色羽毛的鸟。远处是农舍、棚屋和一条灰色的结冰的小溪或小路。

我一直在想,皮聘一定和狐狸有共鸣。作为一个成功的艺术家,他可能会觉得自己没有受到什么惩罚,因为他是一个生活在白人世界里的黑人。他侥幸逃脱的是生存——能够生活并体验画出他认为是真实的东西的乐趣。

这就是为什么他最后完成的作品《公园长椅》(1946)如此感人。一个黑人独自坐在公园的长椅上,前面是树和草。一只白色的动物,可能是一只狗或兔子,在右边,在树之间的草地上。那人没有注意到;他凝视着地面,但似乎在向内看。他身后是一张空的红色长凳。一种平静的感觉从他身上散发出来。皮平的一生,他不得不忍受的一切和他克服的障碍,使这幅画成为他的毅力和他对观众的信念,并最终,对艺术的信念的见证。

Horace Pippin:从战争到和平在费城艺术博物馆(宾夕法尼亚州费城本杰明富兰克林公园路2600号)正在进行。

约翰·邱

丘德威曾出版过诗集、小说和批评书籍。188体育官网他最新的诗歌出版物包括一本诗集,进一步的冒险在单色(铜峡谷出版社,2012年),和…

一个回复“通过黑色二战士兵的艺术看到美国历史”

  1. 霍勒斯·皮平是一位真诚的、鼓舞人心的画家和作家。他在战争中肩膀受伤后继续作画(用左手握着画笔),这只是他的激情和决心的一个迹象。他写道:“脑海中浮现出一些画面,我告诉自己的心,继续前进。”

    几年前,我有幸为一本关于皮聘的图画书传记配插图,《一片红:霍雷斯·皮聘的生活和艺术》(A SPLASH of RED: the Life And Art of Horace Pippin),作者是Jen Bryant (Knopf出版社)。与年轻读者分享皮平的故事是特别值得的。(这本书最近被选为2019年宾夕法尼亚州年度图书)。

    他的作品是在Brandywine博物馆的永久收藏中,并与当前的WYETH表演配对Pippin将是一个有趣的访问。

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