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William Kentridge,“探戈转车”(2012-2013)高清视频,2分48秒;Philip Miller的音乐,乔安娜·德德利的声音,由Snezana Marovic编辑(所有图片都提供Tang Museum)

萨拉托加斯普林斯,纽约 - 该美丽和咬人唐教学博物馆展览(位于斯基德莫尔学院的校园在萨拉托加温泉市)让我想起一些博物馆展示了我所见过的在过去的几年里,它构成了一个试图刷新他们的集合——或者更重要的是,刷新他们的观众的欣赏。公式的工作原理是这样的,我认为:唐代获得了前一段时间的工作和新收购的匹配工作,像终于填去年流浪者的拼图块,照片中展示出一个完整的曾经零碎的远景的集合,以这种方式没有主题凝聚。博物馆通过其新闻稿告诉我们,这些作品中的大部分以前从未展出过。除了阐述一个可理解的主题外,它的吸引之处也正是如此——这是新的。“让它焕然一新”曾经是典型的现代主义训诫,由诗人埃兹拉·庞德(Ezra Pound)推广开来,但是实际上源于古代儒家的道德哲学,法国汉学家詹姆斯·莱格(James Legge)将其翻译为“如果有一天你能翻新自己,那就每天都这样做。”是的,每天都要翻新。”在生活和艺术中,这都是值得遵循的格言。美丽和咬人呈现的作品依赖于长期建立的叙事阐述策略,但通过展示各种叙事可能被阐述的方式以及个人物品如何在它们的制作过程中暗示故事而刷新它。

对我来说最有影响的工作是南金林系列的静止图像:性依赖的民谣(1979年至1986年),我以前曾看过这类影片,它们以有时间限制的幻灯片展示,一遍遍地回顾了戈尔丁在20世纪70年代末和80年代与朋友和情人在纽约记录的各种关系,这些关系有残酷的、有爱的,也有令人困惑的。在这里,图像是静态的,但它们仍然以一种深刻的方式传递着这些人的身体和情感存在。这项研究具有持久力,因为它证明了亲密既是发生在我们身上的最好的事情,也是最坏的事情。

南·戈尔丁(Nan Goldin),《纽约,小床上的特里克西》(Trixie on the cot, New York City), 1979年性依赖的民谣Cibachrome, 16 1/4 x 20 1/4 x 1 in。(框架)

这些图片挂在一个小画廊的对面,威廉·肯特里奇(William Kentridge)的视频《翻页的探戈》(Tango for Page Turning, 2012-2013)在这里播放。肯特里奇选取了亲密的人际关系这一主题,并以他低调、自我意识强的方式来表现它们。在视频中,一本书的书页翻了起来,而在对面的书页上画的画引起了强烈的反响Pas de Deux..一个穿着长裙跳舞的女人,裙摆上下起伏,变成了书法。男人形状像Kentridge赶上某人或某事,变成了一个椅子上,取而代之的是一匹马,与此同时,抑扬顿挫的,精致的古典音乐伴奏填充,画廊和其余的显示,从而使表面出现的短语的无用性,视频中:“撤销;取消;忘记;Unhappen。”这次展览的一切都与记录和重新思考那些不能被忘记的东西有关。

Kentridge的视频和Goldin的摄影让我买下了展览开始时出现的Nayland Blake的作品。他们的作品《范思哲胡德》(Versace Hood, 1992);1993年的《头灯》(Headlight)和1994年的《小不点》(The Little One)都被陈列在白色的平台上,看起来就像家庭家具和个人服装(引擎盖可能是一种超时尚的睡帽),属于非常奇怪的人。在1995年的《稻草人》(Scarecrow)中,当我看到Klu Klux Klan臭名昭著的白色头巾时,一种模糊的焦虑变成了彻底的不安。然而,这些物品也传达着亲密感,仿佛制作并保存这些物品的人在某种程度上得到了安慰。这也是我们集体人性的一部分,它不会不发生。在消化了戈尔丁和肯特里奇的作品后,我已经准备好看到这一点,这让我觉得,如果策展人丽贝卡·麦克纳马拉(Rebecca McNamara)带领这两位艺术家中的任何一位,这场展览会更强大。(她还展出了南希·格罗斯曼(Nancy Grossman)的一件作品,它没有以有意义的方式增加或扩展展览的主题;这感觉就像它只出现在一个名字检查。)

安装视图,美丽和咬人2020年7月20日至1月19日,斯基德莫尔学院教学博物馆和美术馆(由杰里米·劳森拍摄)

讲故事在Glenn Ligon手中变得幽默。他的“Runaways”(1993)标志表包括由描述他的利益的朋友提供的账户。他以“失控奴隶”通知的形式将这些账户放在了“失控奴隶”的形式中,他们脱离了他的代理(为了做出这样的话),以反对通知的历史情况,这意味着实际人的生死。它们很难同化,但是在矛盾下引起笑声。毕竟,描述是奇怪的:“温和的彬彬有礼,非常温暖和真诚”的声音像外星人的真实人类的近似,展示了故事形式的非常结构如何扭曲和歪斜所描绘的角色。

Glenn Ligon,“Runaways(Experpt)”(1993)Ed。PP 3/3;10个标识16 x 12英寸(每种纸张尺寸);16 7/8 x 12 3/4 x 1 1/14 in。(帧大小,每种)

Kara Walker的27屏幕系列解放近似(1999-2000)在叙述美国黑人身体所有权的历史时采用了一种非常不同的方法。剪影的图像都是关于性,欲望,暴力和非人化的相互关系,这是奴隶制度特有的。使用天鹅、天使、被砍下的头颅和刚出生的婴儿的形象,将系列中的恐怖提升到几乎令人狂喜的程度,这一直是我在沃克的作品中遇到的绊脚石。它过分沉迷于它所描绘的暴力。

卡拉沃克,解放近似(1999-2000)编辑。AP 5/5;27屏幕在最快的500g纸上打印
44 x 34英寸(纸张尺寸,每);44 7/8 x 34 3/4 x 2英寸(帧大小,每个)

但展览以一幅轻松的画作结束,这些画作来自弗兰克·摩尔(Frank Moore)收藏的一幅素描,这些素描与他30多年前与舞者吉姆·赛尔夫(Jim Self)合作创作的芭蕾和电影有关:金博在线彩票蜂窝.这项工作很有趣,甚至有些愚蠢,想象着如果人类和蜜蜂合并成一个新物种会是什么样子。在这里,故事通过服装图纸、布景设计和卡通般的幻想交织在一起。故事不需要开头、中间和结尾就能成为吸引人的故事。

Frank Moore,“蜂巢绘画”(1984-1985)标记,在纸上的水粉;19 3/8 x 13 1/2英寸(纸张尺寸)

美丽和咬人典型的受众的区域收集机构比大城市中心的博物馆需要做些什么,特别是如果他们缺乏购买大型旅行表演的预算。在这些机构和这些类型的展示中,策展人应该做出更大的风险,并且是疯狂的主题。(一个很好的例子是一个同时运行的演示严重的闪闪发光这让我看到了当代艺术家们是如何利用闪光来探索女性、女性化和酷儿表现的问题,由莫莉·夏侬(Molly chanon)策划。)这是一条仍然值得遵循的格言:每天更新自己。

编者按:作者的旅费和住宿费用由唐教馆提供。

美丽和咬人展览继续唐教学博物馆(815北百老汇Saratoga Springs,纽约州,滑雪道学院校园)至1月19日。

Seph罗德尼。

Seph Rodney,博士学位是Supmate Edition的意见编辑和营运编辑,用于过度高效,为纽约时报,CNN,MSNBC等出版物编写。188金宝搏手机下载他是......