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伊芙琳·德·摩根(Evelyn De Morgan),《夜晚与睡眠》(Night and Sleep, 1878),德·摩根收藏(由德·摩根基金会提供)

伦敦——2019年,博物馆表面上把女性重新写入了艺术史。在伦敦我们看到朵拉(泰特英国美术馆),李克拉斯纳(巴比肯),和多萝西娅晒黑(泰特现代美术馆)所有人都从他们爱人的阴影后面走出来,来到聚光灯下。国家肖像画廊(National Portrait Gallery)也试图以同样的方式结束这一年,以拉斐尔前派(pre - raphaelite)的展览为2019年画上句号。拉斐尔前派是一群因1848年建立兄弟会而闻名的艺术家。该团体的著名人物包括但丁·加布里埃尔·罗setti、约翰·埃弗雷特·米莱斯和威廉·霍尔曼·亨特,以及其他几个人,如爱德华·伯恩-琼斯和威廉·莫里斯,采用了它的指导原则——即回归到15世纪意大利艺术的风格(字面意思是拉斐尔之前的风格)。然而,这次展览的题目是罗拉伯特姐妹,目的是让这些男性在女性同行面前退居二线。然而,尽管这些女性中有许多人本身就是艺术家,但在大多数情况下,她们被塑造成缪斯、姐妹和情人。

画家,诗人,needleworkers,和雕塑家占12名女性10功能(乔治亚娜伯恩 - 琼斯,范妮康福思,安妮·米勒,伊夫林德,摩根,范妮伊顿,艾菲·格蕾米莱斯,简·莫里斯,克里斯蒂娜罗塞蒂,伊丽莎白·锡达尔,玛丽Spartali斯蒂尔曼,乔安娜井,和玛丽亚·萨巴科),但他们这里作为模型和妻子第一次。他们在历史上被尊为某种类型的美女 -瓷器皮肤,眼大而圆,和大量的头发 -优先考虑他们的身体素质。“拉斐尔前派的妻子是管家、工作室经理、服装制作师、社交秘书、模特和肖像模特儿,”展览上的文字写道。“她领导着一个‘幕后’团队,而她的艺术家丈夫的职业生涯正是依靠这个团队。”这样的描述把妇女贬低到卑躬屈膝的地位。

,玛丽·斯巴达利·斯蒂尔曼“彼特拉克和劳拉的第一次会议”(1889年)私人收藏(彼得和雷娜特内厄姆提供)

福特·马多克斯·布朗(Ford Madox Brown),《玛丽·斯巴达利》(Marie Spartali, 1869),私人收藏

观众被邀请进入一系列的画廊,专门为每一位与运动有关的女性,并附有一本简短的传记——其中大部分都包括她与男性同行的浪漫关系的评论。虽然可以说,该展览成功地认识到了女性的角色,超越了模特和缪斯的角色,但男性艺术家的作品是女性艺术家的两倍。此外,在兄弟会成员的画作中,女性沦为欲望的对象,唤起了传说中的幻想(如但丁·加布里埃尔·罗塞蒂1877年的画作中,简·莫里斯扮演罗马女神珀尔塞弗妮),或者被用作警告与情妇和妓女通奸的对象或者是威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt) 1853年的《良心的觉醒》(the Awakening Conscience)中安妮·米勒(Annie Miller)扮演的堕落的女人。与此同时,男人们给女人们提供艺术指导,将她们从下层家庭解救出来,帮助她们摆脱贫困,并将她们转变为模特,其中一些人(比如安妮·米勒)后来嫁给了社会地位的人。

但丁·加布里埃尔·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti),《蓝色的阁楼》(The Blue Bower, 1865),亨利·巴伯信托基金,伯明翰大学巴伯美术学院

伯恩-琼斯的《爱德华》,“乔治安娜·伯恩-琼斯与菲利普和玛格丽特在一起”(1883年),私人收藏(图片由苏富比提供,伦敦)

女性的作品大多是素描或水彩画,通常比男性的大型油画要小,含蓄地将她们置于次要地位。(展览还展出简·莫里斯(Jane Morris)和玛丽·斯帕塔利·斯蒂尔曼(Marie Spartali Stillman)的《刺绣》(Embroidery),以及克里斯蒂娜·罗塞蒂(Christina Rossetti)和伊丽莎白·西达尔(Elizabeth Siddal)的诗歌。)直到玛丽·斯巴达利·斯蒂尔曼和伊芙琳·德·摩根的专题部分,这些女性才真正被视为严肃的艺术家,包括德·摩根的《夜与眠》这样的巨幅画作(1878年)和Spartali斯蒂尔曼的“第一次会议的彼特拉克和劳拉”(1889年)。展览的最有趣的工作,可能是德·摩根的丈夫威廉·德,摩根的画像1909年;这是展出的唯一的一块,其中男性情人是一个女性艺术家的目光的主题。即便如此,他被描绘成一个陶艺家,而不是欲望的对象。

尽管偶尔时刻在其中的“拉斐尔前派的姐妹”被称赞自己的艺术才华,他们也是不尊重:例如,乔治亚娜伯恩 - 琼斯的工作,她丈夫的情妇,玛丽亚·萨巴科的旁边展出。芬妮伊顿的治疗是特别的问题:作为一个黑人妇女牙买加,她是在一些“性趣”的场景的模型,来自印度,利比亚和埃及扮演角色。她的孩子们,同时,被铸造为一切从婴儿摩西奴役母亲的后代。

罗拉伯特姐妹确实将雷斐地区时代的女性特征写成艺术史,它通过降级这些有才华的艺术家来对情人和缪斯的角色来缩短。我觉得,步行通过展会,让我们从这些冷落女艺术家并没有倡导一样多。

乔安娜威尔斯,“芬妮伊顿的研究”(1861),耶鲁大学英国艺术中心,保罗·梅隆基金

简·莫里斯(Jane Morris),“夜包缝合”(约1878年),维多利亚和阿尔伯特博物馆,伦敦。梅·莫里斯遗赠(图片©伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆)

约翰·罗伯特·帕森斯,“简·莫里斯在都铎老屋(威廉·莫里斯太太所构成但丁加百列罗塞蒂,1865年)”(1865年),溴化打印(©国家肖像画廊,伦敦)

罗拉伯特姐妹将在英国伦敦圣马丁广场的国家肖像画廊展出,展览将持续到1月26日。

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丽萃Vartanian科利尔

Lizzy Vartanian Collier是一名伦敦的作家和策展人。她跑画廊女孩网站(www.gallerygirl.co),并已书面帆布,卫报,时尚芭莎阿拉伯,Ibraaz,Jdeed,重新定位,手提箱,部落,副阿拉伯和...

2个回答“拉斐尔前派的女性不太得到应有的”

  1. 笔者提供了批评没有被启发。称“作品的女性大多是草图或水彩,”没什么意思,但不提供备选作品名单,如“策展人可能颁发的‘’大画””由‘’女艺人”,”完成。什么是没有发生重大工程的原因吗?如果没有基本面信息的审查仅仅是一个漫长的Twitter消息,

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