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卡尔·汉德尔,“双显性12(珍妮·伯恩斯坦)”(2019年),铅笔在纸上,103 x 84英寸(所有照片由作者Hyperallergic)188金宝搏手机下载

洛杉矶——乍一看,双占主导地位在洛杉矶的维梅尔特(Vielmetter Los Angeles)举办的卡尔·亨德尔(Karl Haendel)新作品个展,在技术上似乎堪称大师之作,但在某种程度上是可以预测的。艺术家的大型手绘画(用韩德尔的话说就是“一个艺术家的肖像,另一个艺术家的,作为一个不可思议的人格化的附体”)似乎是可以预见的选择,对经典肖像画略有不同的版本。然而,如果仔细观察,这些肖像就会变得更奇怪,因为你可能会在眨眼间错过一系列微妙的决定。

卡尔·汉德尔(Karl Haendel),《双主导(Emily Mast)》(2019),铅笔在纸上,103 x 84英寸

卡尔·汉德尔(Karl Haendel),《双优势2(米尔约翰·鲁珀托)》(2019),铅笔在纸上,103 x 84英寸

展览的标题暗示了主要的干预——这些肖像并不包含艺术家的“手”本身;相反,它们包含了它们的主要版本的两个版本,一个是它们用来创作艺术的版本。以一种近乎原始的方式,人们会觉得,视觉上的扭曲位置不可能是由右手和左手自然形成的。这个系列从他前妻艾米丽·马斯特的手开始,很快扩展到其他艺术家,如坎迪斯·林、瓦利德·贝什蒂和克里族.Haendel会在社交场合和他们见面,或者去他们的工作室,在赶上他们的时候快速拍几张照片,之后再用数码技术把照片重新组合在一起。从这个意义上说,他的作品可以被看作是一份记录——记录了大约在同一时间、同一网络中在洛杉矶工作的艺术家们。

卡尔·汉德尔(Karl Haendel),《双显性18(克里部落)》(2019),铅笔在纸上,103 x 84英寸

卡尔·汉德尔(Karl Haendel),《双主导14 (Candice Lin)》(2019),铅笔在纸上,103 x 84英寸

另一个同样有影响力的决定是韩德尔对他的材料缺乏重视。这些画里有小的污渍、泪水,它们是直接钉在墙上而不是装框的,对于精心制作的艺术品来说,这是一个奇怪的选择,它们几乎尖叫出它们需要花费多少时间来制作。Haendel在新闻稿中说:“我不是为策展人或收藏家创作作品,我是为其他艺术家创作的。”在双占主导地位文档是双重的,很像手。我们看到的是洛杉矶艺术界和韩德尔的肖像:谁吸引了他,他和谁在一起,他的艺术重点是什么。

卡尔·亨德尔(Karl Haendel),《双优势20 (Rafa Esparza)》(2019),铅笔在纸上,103 x 84英寸

卡尔·亨德尔:双优势继续在Vielmetter Los Angeles (1700 S Santa Fe Ave #101, Downtown, Los Angeles)持续到3月7日。

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詹妮弗Remenchik

Jennifer Remenchik是一位住在洛杉矶的艺术家兼作家。