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亨利·摩尔(Henry Moore),《斜倚的身影:骨头》(relying Figure: Bone, 1975),石灰华;照片:亨利摩尔档案馆,由亨利摩尔基金会许可复制(所有图片由Hepworth Wakefield提供)

英格兰韦克菲尔德——哦,天哪,亨利·摩尔有时非常、非常无聊。他晚年过分地模仿自己。记住那些专横的人物群体,有着光滑的大头针头(大头针眼)和可怕的膝盖!他追求的是古典主义还是现代主义?还是砰的一声,直接掉到中间?它的规模之大,肯定会被困在某个地方。

如何让他复活?怎样才能发掘出他最好的一面?位于康涅狄格州纽黑文的耶鲁大学英国艺术中心的一名策展人发现了一件有点与众不同的东西,比尔布兰特/亨利·摩尔这是约克郡一座豪华的现代主义立方体建筑,距离摩尔的家乡卡斯尔福德不远。

长时间的练习怎么样接触然后呢?接触是artsprach将物品(或人)放在一起,以观察是否有火花被点燃。今天,他是雕塑家亨利·摩尔(Henry Moore)和摄影师比尔·布兰德(Bill Brandt)。他们从来都不是朋友,但他们的位置和关注点往往是连续的。例如,摄影。

比尔·勃兰特(Bill Brandt),《没有窗户的煤矿工人的房子》(coal miners’Houses without window to the Street)(1937),明胶银版画;Edwynn Houk画廊,纽约;©Bill Brandt / Bill Brandt Archive Ltd;照片:理查德Caspole

勃兰特在他的职业生涯中大部分时间都是作为一名非常成功的职业摄影师为诸如图片。后来,当他的新闻事业枯竭时,他成为了一名艺术家,努力成为一名艺术家。例如,他用一些海边的东西做拼贴画。这些作品并不能让人信服。一根羽毛难以置信地轻轻碰了碰海绵。为什么是现在?为什么在这里?不可避免的亲近感消失了。

另一方面,在20世纪30年代和40年代,勃兰特年轻得多的时候拍摄的照片,仍然像以往一样令人印象深刻。20世纪50年代的摄影“艺术”就不那么重要了,它看起来很辛苦,有点性感的超现实主义,最重要的是,对富人墙壁的渴望。

比如说,我们在海滩上近距离拍摄这只大耳朵时,该如何回应呢?它永远不会是达利的作品,尽管它似乎小心翼翼地朝着达利的方向倾斜。它永远不会完全是除了一个略微失焦的耳朵的巨大照片。不,抱歉,它可能附着在一具尸体上。他的目的不是要引诱那些很少公开表示对恐怖和食尸鬼感兴趣的人走出阴影。它的标题是“东苏塞克斯海岸”(1957)。

比尔·勃兰特(Bill Brandt),《亨利·摩尔》(Henry Moore) (1946), 9 x 7 3 / 4英寸;伦敦James Hyman画廊;©Bill Brandt / Bill Brandt Archive Ltd;照片:理查德Caspole

第一个确凿的证据接触我们在这里看到的是1942年勃兰特在他的工作室里给摩尔拍的一张巨大的放大照片。后来的肖像照片显示,摩尔看上去干巴巴的,一副学者派头。但在1942年却不是这样,他在大银幕上展现了罗伯特·米彻姆(Robert Mitchum)那种阴郁、魁梧、下巴有力的形象。某处显然有什么东西在搅动。这是专业摄影师送给你的礼物。

作品分为两组。在一个灯光昏暗、封闭、让人感觉压抑的画廊里,挂满了布兰特(Brandt)的作品,大部分都挂在墙上;另一间就在走廊对面,光线充足、空间宽敞,探索了摩尔在自己的艺术和其他许多方面的摄影运用。

黑暗的房间更引人注目,因为在这个空间里有更多关于人类的痛苦。摩尔的作品,虽然常常是具象的,却能在其冰冷、神圣的宁静中感到麻木的非人情味。

这个黑暗的画廊全是关于战争,贫穷和匮乏。勃兰特虽然有德国血统,但他在1937年被派往英格兰北部,二战期间又被派往伦敦,为那些想要向富裕到足以购买书籍的人提供信息的杂志记录贫困和灾难图片发布这一切是多么可怕啊。

比尔·勃兰特(Bill Brandt),《矿工的浴室,切斯特勒街,达勒姆》(Chester-le- Street, Durham),明胶银版画;Edwynn Houk画廊,纽约;©Bill Brandt / Bill Brandt Archive Ltd;图片:耶鲁英国艺术中心

这是最巧妙的新闻摄影作品。夜晚被探照灯扫射的伦敦。皮卡迪利大街上一座雷恩大教堂的内部碎石散落在人行道上。这些图像,舞台,灯光效果都很有浪漫魅力。当然,这种痛苦是可怕的,而且在视觉上也非常吸引人。谁能把一个躺在伦敦东区教堂地窖里的棺材里的人打得睡着呢?当然,这些都是经过严格审查的。勃兰特不是唐·麦卡林盯着比夫拉的恐怖。这里确实很贫穷,但没有死亡或流血的迹象。

战前,勃兰特去了英格兰东北部的达勒姆,去窥探那些满脸污秽的矿工们悲惨的小家里的赤贫生活。一个矿工坐在桌旁,手里拿着刀叉,浑身炭黑,就像魔鬼一样,他太饿了,不能让他的妻子洗掉渣土。摩尔也曾下过矿,他的父亲曾在他的家乡郊外当过矿坑经理。他觉得炎热和不适难以忍受。

这两个人都记录了空袭期间,一家人在伦敦地铁里勉强度日,在隧道里睡觉。尽管摩尔描绘这些场景的画作名声在外,但勃兰特的照片却更能打动我们。

Henry Moore,《Tube Shelter Perspective: The Liverpool Street Extension》(1940-41),铅笔、蜡笔、彩色蜡笔、水彩、水墨画、钢笔和墨水;照片:亨利·摩尔档案馆,经亨利·摩尔基金会许可转载

摩尔赋予人类匿名性。他将他们编入几乎是古典的群体。这感觉像是一场将人类苦难审美化的运动。布兰特的病人到处都是,在混乱、肮脏、无法忍受的情况下被遗弃的人。然后,在1986年,有人决定制作一幅挂毯,把摩尔的睡梦中的人物裹起来,以抵御寒冷。这是一种愚蠢的、过于精致的装饰手法。

布兰德这位顽强的人种学家深深打动了他的心。在摩尔看来,这一切都太像艺术和文学了。例如,但丁。摩尔从家人的速写本中撕下的几页是他的巅峰之作:矿工们工作时的微小、闪烁、近乎疯狂的场景,白色的高光闪烁着,细节往往难以辨认。188体育官网

这些都是小而朴素的东西,书页被撕下来了,也许是为了别的东西而画的,这似乎反映了摩尔自己的陷入困境的感觉,以及这种地下劳动是一种英雄主义的感觉。而且它一直就在他家门口。

比尔布兰特/亨利·摩尔将在Hepworth Wakefield画廊(画廊Walk, Wakefield, West Yorkshire, England)持续到5月31日。这次展览由耶鲁大学英国艺术中心组织。

同名的书伴随演出,以奢华的方式呈现图片发布格式,封面图片是由一个看起来大脑被切除了的人选择的,然后小心地倒置插入。

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迈克尔·格洛弗

迈克尔·格洛弗(Michael Glover)出生于谢菲尔德,在剑桥大学接受教育,现居伦敦,是一位诗人和艺术评论家,也是The Tablet的诗歌编辑。他定期为《独立报》、《泰晤士报》、《金融时报》和《新政治家报》撰稿。

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