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Frederick Evans,“Aubrey Beardsley的肖像”(1893年),照片蚀刻和铂金印刷品,417./32.x 61/2(威尔逊摄影中心)

奥布里的插图,比尔兹利,他死于消费25岁,比任何接近他的同行和同事体现当代道德的堕落和讽刺这是19世纪晚期的特征的创造者被称为花花公子——符号学派对,祈祷和美学家。他的《哈姆雷特》看起来活灵活现,就像一个在贫瘠的森林里游荡的木乃伊。枯死的植被这个主题来源于他的先驱、有时也是他的导师爱德华·伯恩-琼斯。但伯恩-琼斯从未放弃他理想化的冲动,这一原则在比尔兹利的全部作品中并不存在——目前在英国泰特美术馆的回顾展上展出——从始至终陶醉于死亡、腐朽和煽动性的影射。他1891年的大作《抹大拉的玛丽祷文》以忏悔为乐。玛丽·莫德林以忏悔的姿势跪在地上,周围是各种各样的魔鬼人物,还有一个有着典型拉斐尔前派面孔的女人。后来的《利马圣玫瑰升天》(1896)歪曲了这位圣母的传记,把她与圣母玛利亚结合的时刻描绘成一个自由漂浮的阴茎。

奥布里·比尔兹利,《自画像》(1892),纸本水墨(大英博物馆提供)

Beardsley是一个延迟阶段的艺术家。他来体现了鳍展现伦敦的艺术。他的插图标志着英国美学哥特式复兴的结束,这种复兴始于建筑,始于霍勒斯·沃波尔在草莓山的难看但很有影响力的家(始于1749年),并在文学上延续,伴随着马修·刘易斯和安妮·拉德克利夫的小说,以及威廉·莫里斯的设计,和拉斐尔前派兄弟以及他们的少数同伙和后继者一起作画。在后者短暂但革命性的运动中,比尔兹利也是最后一位举足轻重的艺术家。没有其他在世的艺术家像伯恩-琼斯对他的影响那样大。伯恩-琼斯(尽管拉斐尔前派反对古典姿态,但他受到了佛罗伦萨绘画的影响)和他的同行们只是在暗示一种衰落的理想,比尔兹利作品中的人物从来都不微妙,也不与自己格格不入。查尔斯·狄更斯(Charles Dickens)等保守批评家在早期现实主义拉斐尔前派画作中警告过的对堕落的自我描述,一旦传到比尔兹利,就无处可藏了。

Aubrey Beardsley,“Oscar Wilde的萨米尔的插图:孔雀裙”(1893),纸上的线路块(照片由Stephen Calloway,©Tate)

今天Beardsley最着名的形象可能是“进入希罗亚斯”(CA. 1893年),他的王尔德的一个插图莎乐美主演是希律安提帕(Herod Antipas)的妻子,身材健壮,雌雄同体,两边各有一个仆人。她的左边是一个孩子化的中性形象(这种性感的姿态迷住了奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde),照片右下角那个滑稽的司仪据说就是以他为原型的)。男孩的左手拿着一些给女王的化妆品;在他的右边,是一个戏剧性的面具。比尔兹利的原稿里,男孩的生殖器上没有遮羞布。

面具只需要在男孩的精致掌握中呈现,而不是穿着;这些角色如此程式化,它们看起来似乎屏蔽和雕塑。对女王的权利是一种变形的妖精化的生物,来自艺术家的无意识的一种有害的排放,这在他的许多其他作品中出现(包括他被抑制的aristophanes版的正面[2])。他在传统的尊重手势中抬起了女王长袍的下摆;他自己似乎是漂浮的。在抽象点中,蹄子从他自己的衣服突出。插图是建筑杰作。

尽管不是特别出名,但他最黑暗的作品可能是《犹大之吻》(The Kiss of Judas, 1893),这是展览中唯一真正让我不安的作品。空间上,它的杰出;比尔兹利经常被委托在书的封面上画插图,这清楚地教会了他如何最好地利用负面空间。通常,他的作品越不拥挤,就越动人。一开始,你很可能会认为这是一个性别不明的基督被他的小仆人出卖的形象,另一个像妖精一样的人物。事实上,它还伴随着朱利安·奥斯古德·菲尔德(Julian Osgood Field)的短篇小说《犹大之吻》(A Kiss of judah)。Pall Mall杂志1893年)关于犹大的后代,犹太人用吻杀死受害者。柔弱的基督类似的人物会很好的磷镁石,Beardsley的讽刺在他心爱的瓦格纳歌剧上的“腐败”的女性观众成员身上。

奥布里·比尔兹利(Aubrey Beardsley),《奥斯卡·王尔德的莎乐美:高潮的插图》(1893),纸上的行式版画(由斯蒂芬·卡洛维拍摄,©Tate)

很明智的是,这次展览几乎完全省略了他可能是最自我戏仿的作品——埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)的插图;只有最好的一部《黑猫》(约1894年)上榜。比尔兹利并不是一个忧郁或精神错乱的人莎乐美它从不讽刺他或贬低他的其他才能。事实上,我一直在思考的是最不阴险的作品之一,极好的半开玩笑的《黑咖啡》(Black Coffee, 1895)。两个上流社会的女士坐在一家餐厅里,一个穿着白色正装,另一个穿着黑色,魔鬼的角融入了她的发型。不动声色的标题和方便摆放的食物菜单,转移了餐桌下那些看似不可见却隐含着的恶作剧。这无疑是比尔兹利最有趣的时刻之一;他们穿得太讲究了,任何动作都可能是灾难性的,但他们还是会小心翼翼地进行性接触。这两个女人看起来像是从罗伯特·奥尔德里奇的电影片场走了出来。金博在线彩票

爵士音乐家和艺术评论家乔治·威尔利观察了维多利亚&Albert博物馆的1966年的Beardsley展览,即几乎所有的访客“给了尚未宣布其目标和意图的秘密社会的印象。我现在相信......我第一次偶然发现了地下​​的出现情况。“在泰特百次关闭之前,这一点没有发生在目前的目前展会上。今天遇到了遇到近期社会幕的思想,这是一个十九世纪艺术家的想象力,至少在欧洲首都的一个主要博物馆中放置温和。随着所有博物馆在线移动,感觉只会突出。墙上的文本引用了Beardsley至少两次,“如果不是怪诞的话,我没有。”但在今天泰特的良好空调画廊中,怪诞的努力使其成为1966年可能拥有的方式。

奥布里·比尔兹利(Aubrey Beardsley),《亚瑟如何看到寻水兽》(1893),纸本水墨,14岁7./8.x 105./8.英寸(由维多利亚和阿尔伯特博物馆提供)

在试图将比尔兹利与当代生活联系起来的时候,这场展览显得最为薄弱。当策展人假设比尔兹利是“代表我们现在可能称之为同性恋的欲望和身份的先驱”时,这听起来像是一种紧张的尝试,试图让比尔兹利接受一种关于性别和性的特殊心态。不像王尔德,他开始推广一种新的生活哲学及其与美学的关系——这一信息确实包含了强烈的男性同性恋性行为的潜台词比尔兹利怪异的身体可能与他自己的身体状况肺病和极度消瘦有关而不是对奇怪欲望的认真思考。(委托罗伯特·罗斯为其撰稿黄色的书他是著名艺术杂志的创刊编辑,他要求写一篇“女主角不是漂亮男孩”的短篇小说。)

同样令人失望的是他死后影响的例子,有混合质量的选择(瑞典金属乐队“魔法?”2005年首张专辑的封面)和非常奇怪的遗漏——从路易斯·沙利文到早期的弗兰克·劳埃德·赖特,他在建筑领域的影响没有任何东西。

比尔兹利最好的画作在工艺和对传统的藐视上都令人惊叹,这是一种罕见的结合。尽管很难记住哪个艺术家曾经描绘过身体丑陋、几个大肛门和其他各种多形的反常行为,但比尔兹利首先是一位装饰性插画家。而伯恩-琼斯最精彩的一些作品则是具有丰富故事情节的系列画作(珀尔修斯,布瑞尔·罗丝相比之下,Beardsley的图片,即使他们陪伴了,也从来没有带来叙事的叙事感。文本经常成为Beardsley装饰力的同伴,而不是其他方式。这肯定是现在众多遗忘的流行小说,戏剧和他一天的诗歌以及马洛里中d 'Arthur,甚至是王尔德的不朽莎乐美.最后,这些插图令人不安的地方在于,这些怪诞并没有更深层次的含义,只有存在的恐怖感。这些图像经不起细读。这一切都是真的,这似乎是形式对内容的明确胜利,据说这是他的唯美主义同行们的神圣誓言。但在那种环境下,没有人能完全实现这个目标——或者,我敢说,他们甚至没有真正尝试过。只有比尔兹利成功了。

奥布里比尔兹利一直在线泰特英国通过五月25.一个馆长带领的参观是可行的在这里

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本盾牌

Ben Shields是一个小说,诗歌和批评的作家。他住在纽约市。

一个回复“Aubrey Beardsley的自我意识描述的退化”

  1. 啊......从邮购书公司,一些香的Beardsley海报,以及在背景中轻轻地玩耍的门......

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