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乔·斯梅尔(Jo Smail),《爱抚》(The爱抚)(2020年),水彩画和非洲纸版画,9 x 9英寸(摄影:朱利安·戴维斯,作品均由巴尔的摩戈雅当代画廊提供)

我们的过去让我们成为我们
一个小女孩坐在芭蕾舞类的地板上
她的老师让她伸出手,小心翼翼地触摸空气
这是我第一次触摸什么的记忆

- - - - - -乔·斯梅尔

BALTIMORE — Jo Smail’s poetic annotations, like the one above, accompany her paintings, drawings, and collages in a book that documents overlapping solo shows at the Baltimore Museum of Art, curated by Kristen Hileman, and the nearby Goya Contemporary, curated by Amy Raehse. Both exhibitions are now shuttered by the pandemic, but viewable online.

斯梅尔出生在南非,并在那里长大,35年前她移民到美国,留下了全国的画家声誉。从那以后,她就一直住在离伦敦艺术博物馆步行五分钟的地方,那里收藏了世界上最广泛的亨利·马蒂斯(Henri Matisse)的艺术品。这位法国大师在斯梅尔的两次展览中都发挥了关键作用。

在BMA展览的第一个房间,两大大色彩缤纷的邻近墙壁创造了一种庞大的猛犸象,双页展开充满达尔的碰撞。Pizzazzy Fabrics对抗简单,绘制的线条。当作为扫地的Polyptych的一部分被视为一部分时,每个抽象都会增加肌肉。

Jo Smail,“杂种的收藏”(2018-19),形状结构,亚克力,非洲织物,数字打印,帆布,钢笔,纸板上的胶带和MDF(照片由Mitro Hood拍摄,巴尔的摩艺术博物馆)

该分组的57个画布和结构中的许多句子的形状和模式。从她的书中:

马蒂斯的形状
为什么不呢?
一个开始的地方
我偷
装饰它们
模式上的模式
回顾过去,获得力量
为了前进

她的BMA秀的名字是“Jo Smail: Flying With Remnant Wings”。副标题来自她写的另一首诗中的解放、苦乐参半的话:

一只鸟说:
看看那双眼睛
但是他错了
眼睛涂在蝴蝶的翅膀上
他潜入
为他的错误而流泪
蝴蝶逃脱了emnant翅膀

“残余的翅膀”也是艺术家的暗示,讲师在中风深处影响了她的流动性和演讲后。

Jo Smail,“劳动力危机”(2017),纸,丙烯酸和数码印花在帆布上,50 x 40英寸(照片由Julien Davis)

在中风前不久,她遭遇了另一个悲剧:在城市的一个地区被称为Clipper Mill Industrial Park的火灾,该园区容纳了她的工作室和许多其他巴尔的摩艺术家的地区。火灾摧毁了她的生活的大部分工作。在它醒来时,假帆已经忙碌了。

在经历了这两次创伤后,她为自己的身体损失感到悲痛,但她坚定的决心让我想起了我听过的一个故事,一个孤独的灯泡从毁灭性的飓风的废墟中被挖了出来。

Jo Smail是飓风灯泡。

首先,她重新控制住了一个音节:“do”。通过严谨的努力,在她的丈夫朱利安·戴维斯(Julien Davis)的支持下,她最终恢复了自己的动作和语言。戴维斯是一名退休的国际知名研究科学家,也是一名有成就的摄影师。然后一些。

乔·斯梅尔,《修补的心1》(1996),布面油画,80 x 60英寸(摄影:朱利安·戴维斯)

在她的演出中不久,我访问了Jo,一个长期的朋友和同事,在她的工作室。现在似乎有多么遥远,当我没有COVID-19意味着什么,而放大是摩托车的情况。

我们和马蒂斯的谈话开始了,不管我们把他甩在后面多远,我们都要曲折地回去接他。乔谈到了她年轻时南非的制度性种族主义。她谈到了她已故亲人最喜欢的菜肴的手写配料,这些配料有时被用铅笔写在报纸文章或广告上,内容五花八门,比如种族隔离和镶褶边的连衣裙。金宝搏App下载在过去的几年里,乔一直将这些叠加的数字放大片段整合到她的拼贴画中。

从那里,我们谈到了舞蹈;旅行;托儿所押韵;诗歌;幽默;“善待失去”;火;危险;神经;没有什么(没有什么始终着迷了这位艺术家)。 One thing we didn’t talk about was risk, but, like heat in cooking, risk has always served as a standard element in Smail’s art-making.

我想起了《斑马梦I》(Zebra Dream I, 1982),这是她在火灾前完成的为数不多的几幅作品之一。这是我看到的第一张乔的照片(大约40年前)在戈雅当代画展中展出,蜜蜂用粘稠的脚。有些地方很清新,但更多的地方不是。这些符号随意地改头换面,在书页上潦草地写着,像吃了花蜜的派眼蜜蜂一样摇晃着。艺术家年轻时的自己,时而缺乏安全感,时而自信十足,在混乱中前行,追求失败,最终展翅翱翔。

乔·斯梅尔,“斑马的梦想”(1982),丙烯酸,木炭和铅笔在纸上,23 x 31.5英寸(摄影:朱利安·戴维斯)

她的作品从十年后 - 强有力,但酷炫的轻微和脆弱,“飓风灯泡”就像“补丁的心脏1”(1996),“编织错误”(1997),“耳语,”(2001),并试图飞行(2004) - 粉红色和苍白的黄色含有几何形状;尽管他们的绘画网格左右,但它们触摸空气,而不是彼此。在最近的一系列作品中,她与她的南非威廉·肯槟酒同伴创建,她的贡献通常会被抑制。

虽然在2002年的演讲中对她的演讲中赞扬了肯辛蒂。在接受马里兰州艺术学院(云母)的荣誉学位时,令人谨慎的是29岁,他给了Jo A Shoutout作为其中之一他生命中三个最有影响力的人,他鼓励他追随他的伟大热情,并越来越多地吸引。她的鼓励使他带到他的突破性的动画电影。金博在线彩票其余的,正如他们所说,是历史。

在他们的“协作#1”中(2005),我们看到两个煤黑人士兵士兵,而粉红色和白色的扁平,拼写的Winsor&牛顿艺术家的木炭盒,以及粉红色的便条的废料。这些通过粉红色三角形闪烁在背景中闪烁,左侧,左侧,一个抽象的黑色和粉红色片段的棋盘。

Jo Smail和William Kentridge,“合作#1,”(2002),水彩,垃圾袋,纸上的纸张,黑色施工纸和纸上的木炭盒,22 x 30英寸(照片由Jurien Davis)

多年来临时追求的多个方向导致了丰富,交织的工作机构。通常,她与自己合作,从她的职业生涯中的早期拼接,因为她在“爱抚”(2020年)中,她占据了她在1998年涂上的安静矩形,她在下面胶合起来它20年后。

很少有艺术家能像斯梅尔那样在鼎盛时期重塑自我;很少有人不得不这样做。当作家道格拉斯·亚当斯(Douglas Adams)写道:“飞行就是学习如何将自己扔向地面然后失手。”(或者他们吗?)。但那是乔·斯梅尔天生的创作倾向啜饮着美妙的神经甘露。

Jo Smail:用残余翅膀飞行继续在巴尔的摩艺术博物馆(10 Art Museum Dr, Baltimore, Maryland)展出至8月9日。由于新冠肺炎疫情,巴尔的摩艺术博物馆目前不对公众开放。该展览由独立策展人克里斯汀·希勒曼(Kristen Hileman)组织在线观看

Jo Smail:蜜蜂用粘脚艾米雷埃埃塞策划,延续在戈亚当代(磨坊中心,Studio 214,3000 Chessnut Avenue,Baltimore,Maryland)至8月9日。由于Covid-19大流行,画廊正在运作批准任命只有。展览也可于在线观看

巴里纳米特

Barry Nemett,自1992年以来担任MICA绘画系主任,他的作品在美国、欧洲、亚洲和非洲的博物馆和画廊展出,并策划了许多国家的美术馆。