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Aoko松田,野女人在哪里(图片由斜轴压力机提供)

日本的民俗景观人口密集。Yō凯根据这些超自然生物所具有的特征,单凭这一点就可以有许多不同的形式。有些很受人们欢迎(例如,一只三腿、有喙的人鱼偶尔出现在海面上警告人类灾难即将来临,但它及时带着COVID-19卷土重来)。

其他人并不总是那么受欢迎。鬼(yū丽)总是抽到短签。在流行文化中,这些鬼魂大多是女性。在生活中受到虐待-毁容,强奸,出轨-这些故事的女性(又名kaidan)的来生无法平静,而是被判以复仇鬼魂的名义穿越地球。这反映了封建日本的男权社会,这些故事被讲述为歌舞伎,后来也被纳入剧目rakugo。

长期以来,日本的传统娱乐业一直由男性主导,因此很少有机会去考虑这些受害女性的故事。随着松田青子最新的短篇小人集的出版,野女人在哪里(倾斜轴出版社,2020年),波莉·巴顿(Polly Barton)翻译。基于大量歌舞伎、乐歌和民间故事,松田改写了著名歌舞伎的悲惨命运yū丽为了阻止一场婚姻,大和被下毒的药膏毁容,大和被一个想要和她在一起的男人骗了。

一个经典的乐天故事,一个男人捕获的是人的骨头,而不是鱼,在“相当的捕获”中被重新想象,一个美丽的女鬼穿着泥泞的和服,每晚出现在叙述者面前。《遗失的那一个》同样公正地描述了故事的主人公Okiku,故事中有一个关心她的伴侣出现在她的商店门口,送她在原始乐天故事中永远找不到的丢失的盘子。在《我的超能力》(My super)中,大和被改造成一名患有湿疹的记者,她拥有看穿别人的能力,并发现他们是否在偷偷地以外表评判她。

女性保持美丽的压力在“变聪明”中再次出现。在一个澡堂里,一名年轻女子想起自己被甩的那天没有剃掉体毛,并将伴侣的不忠归咎于体毛,于是陷入了绝望的自嘲漩涡。“这是因为我的胳膊、腿和身体的其他部分并不是完全没有毛——因为我是一个蓬头垢面的人,生活中就好像多毛没什么错一样,”她告诉自己。但她姑妈的鬼魂反驳道,“你的头发就是你的力量”,这让她能够接受自己的新毛发身份,每天呵护覆盖她全身的长发。

从一个被自己浓密的头发赋予力量的女人,到另一个发现自己光头妆魔力的女人,Matsuda以娱乐的方式展现了女性身份和美丽的广度。《Having a Blast》改编了一个乐天故事,一个女人的鬼魂不能回到她的丈夫身边,因为她的光头。相反,Matsuda的鬼魂是一个永远的懒骨头,懒得把她的头发重新长出来。她说:“我见过各种不同年代的服装款式,但我觉得今天的时尚可能最适合光头党。”“现在世界上有很多像我一样的女人——她们的耳朵上都是穿孔,穿着破领t恤和破黑牛仔裤,戴着墨镜,涂着大红的口红,画着大把的眼线。看来大家终于跟上我的风格了。他们怎么花了这么长时间?这正是我想知道的。”

她的短篇小说中引用了雷佩托芭蕾舞者、星巴克咖啡和时髦的斯堪的纳维亚室内设计,松田将她的传统角色与当代日本相结合。她异质的写作风格促成了这部作品集充满活力的节奏。从作为杂志专栏的短篇小说到以一棵树为视角的第一人称叙事,作者果断地更新了她的原始材料,对日本对待女性的立场提出了新的批评。

外表和社会规定的美丽标准并不是松田唯一关心的问题。她的故事表明,日本限制性的性别角色仍然严重影响着这个国家的女性。《狐狸的生活》(A Fox’s Life)是一个令人耳目一新的故事,讲述的是一个聪明的女人变成了一只狐狸(inari),她天生的聪明被她的男同学,后来也被同事们视为一种障碍。库祖哈通过做一些诸如泡茶和复印这样的琐碎工作来掩饰她的卓越。松田写道:

她还擅长发现男性同事写的文件中的错误。这是一个非常普通的地方,女性员工之间没有任何对高收入男性员工的竞争,酷珠哈的优秀似乎并没有困扰他们。她的能力和下午的糖果一起被扔进老板们的嘴里,和他们的茶一起吞下去,然后很快就被遗忘了。

用几笔精确的笔触,她揭示了日本社会的一个不幸的事实:女性被期望压抑自己,而不那么称职的男性却要努力获得更高的职位。

这些故事是由神秘的泰先生串联起来的,他是一家魂召香公司的经理,大多数鬼魂都受雇于这家公司。和他们一起工作的只有少数临时工和穿着和服的神秘中年妇女,她们在一个绝密的部门里念着咒语,在那里精油和植物被混合成香。通过这个系列,Matsuda颠覆了典型的男性主导的工作场所,直视当代日本社会的沙文主义。她的目光在燃烧。

野女人在哪里(2020)松田青子(Aoko Matsuda)著,波莉·巴顿(Polly Barton)译倾斜的轴压在网上和书店都可以买到。188体育官网

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任Scateni

Ren Scateni是一位作家、策展人和程序员。他们主要为各种出版物写关于日本和其他东亚国家的电影,包括MUBI笔记本,南华早报,…