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安装视图,柯西玛·冯·伯宁:异性恋在洛杉矶Gaga和Reena Spaulings(所有图片均由Gaga和Reena Spaulings提供,洛杉矶)

洛杉矶——柯西玛·冯·伯宁的艺术很容易被人喜欢。超大填充玩具而她二十多年来创作的纺织品拼贴画,时而古怪,时而可爱,熟悉到足以安慰和替代观众,但又不至于让它们变得令人作呕。同样的,她mise-en-scenes她的头衔往往带有冷趣,就好像她在邀请我们成为笑话的一部分,这对于一个以合作和社交为基础的艺术家来说是很合适的。与此同时,她的艺术可以被视为一系列的内部笑话,让外行人置身其中。

冯·博宁在20世纪80年代和90年代神秘的科隆艺术圈中成长为一名艺术家,她早期的作品是合作的概念上的手势。虽然她很早就接受了这件作品,但她的实践保留了一种去中心化的社会活动感,融合了艺术史和内部参考。

异性恋的在Gaga & Reena Spaulings,她与House of Gaga的第二场演出(第一次是屎和香奈儿这个展览将于2019年在该画廊的墨西哥城展出),乍一看,它可能是荒诞主义戏剧的一系列固定场景,只有少数人看过。然而,随着时间的推移,这些不同的物品的选择引发了一场合唱,表达了那些害怕被淹没或消失的人们的沮丧和焦虑。

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在新闻稿中,“异性恋?异性或非正统的?”这种模糊性在构成展览的二元结构中找到了明显的解决办法:硬/软、黑/白、男性/女性、手工制品/手工制品。

第一个进入的作品是“爱/恨”(2011),这是一个黄麻横幅,两个字印在两个相对的角落,后面隐藏着一根霓虹香烟,“烟”(2008)。(其他作品2020年)这些清晰的二元对立产生的与其说是一种紧张感,不如说是一种平衡感,将“差异”(以“异性恋”为代表)的概念简化为整齐包装的对立面。

但是能指的相互作用在冯·博宁的作品中从来没有那么简单;两个胖乎乎的“可爱”(“可爱(粉色)”和“可爱(黑色)”)标志打破了这种平衡。这些标志似乎正在融化,并不是特别可爱,但几乎所有的东西都是可爱的——不仅仅是标题作品,一只站在薄荷绿树干上的斑比鹿(“Hetero”),还有一个以画廊所在社区命名的画面(“麦克阿瑟公园”),由一个蓝色的壁挂、一个粉色的长凳和一个塞满兔八怪玩偶的帆布箱组成。

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与这些作品一起在主展厅展出的是纺织拼贴画和一些精选的雕塑,包括两个人体大小的火箭(“失败者(黑白版)”;“失败者(银绿版本)”)和三个用黑色天鹅绒填充的软栅栏。

“可爱”的标志是一种元叙事。我们不确定冯·博宁是在称自己的作品“可爱”,还是暗示别人这么看,还是在讽刺地使用这个词;她既没有定义“可爱”,也没有明确地假设“不可爱”可能采取什么形式。相反,这些迹象让人对这个词的影响产生了疑问。二元结构中缺失的张力正是从这种动态中产生的。

在这种情况下,前缀“异性恋”表示内部差异——例如,不可爱的东西(导弹、香烟、社会弊病)被重新包装成可爱的,而“可爱”的东西永远被低估。围栏和火箭是为了不同程度地保护我们免受威胁而设计的。冯·博宁让围栏变软,给火箭贴上“失败者”的标签,从而剥夺了它们的效用和效力。从本质上说,她以“可爱”的名义来殖民它们。

一个制造“可爱”东西的女人对男性阳刚之气的象征性打击这可能是一个有趣的笑话,但这只是对导弹和围栏最明显的解释。贯穿整部剧的是失败感和被承认、被认真对待(而不是被抹去)的挣扎之间的紧张关系,这转化为对女性和其他边缘人群每天面临的障碍的有意义的陈述。

《砰砰冒泡(版本1)》和《砰砰冒泡(版本2)》这两幅几乎一模一样的独立织物拼贴画像屏幕一样展示着,从后面可以看到担架,把小鹿斑比的兔子朋友描绘成一个轮廓突出的身体缝在表面上,有着焦虑的大眼睛。当它像彗星一样在太空中飞行时,Thumper会从一个有三根手指、戴着白手套的拳头里缩出来,这拳头可能是米老鼠的。

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相比之下,“异性恋”是一个突出的存在,但一个局限它的可爱。为什么一个睁大眼睛的卡通小鹿应该被认真对待,这个问题并不一定是修辞上的。只要它仍然未经检验,它就可以连同它的主体一起被忽略。最初被忽视的东西后来被边缘化,最后被抹去。

另外两部作品,《浮士德》(Faust)和《我爱里尔克》(I Love Rilke),暗示了卡通外表下的力量和恐惧。在《浮士德》(Faust)中,冯·伯宁(von Bonin)把一个红色的拳头放在一条用方格布洗碗布做成的棉被上,而在《我爱里尔克》(I Love Rilke)中,一只咧嘴笑着的达菲鸭(Daffy Duck)融入了黑色的背景中,他的身体两侧是两个受惊的小拇指(Thumpers)。无论你对《浮士德》(浮士德与魔鬼订立了契约)和《里尔克》(Rilke)的引用作何解读,它们都是通过对德国和奥地利历史(以及艺术家的遗产)的暗示来削弱流行的可爱,以及来自魔鬼或达菲的恐吓。(顺便说一句,这个故事小鹿斑比,森林里的生活作者是奥地利作家和猎人菲利克斯·萨尔滕(Felix Salten)。)

尚不清楚“麦克阿瑟公园”的蓝色背景反映了湖可见在画廊的窗户——是间接的,也许太轻率地,指的是富裕的邻居忧怨的历史,下降,移民社区和振兴,或其意义了家里。不管怎样,这些全新的玩具,它们的腿从垃圾桶里伸出来的每一种方式,都重申了一个理念,即什么是可爱的——小的、柔软的、甜的、无害的——都可以被忽视,或者,就像这里一样,被丢弃。

安装视图,柯西玛·冯·伯宁:异性恋在洛杉矶的Gaga & Reena Spaulings

异性恋的有它的缺点。有些问题——比如种族(在“可爱”标志的粉色和黑色中)和性(在“斧头”中,一个白色的斧头头,有彩虹条纹的把手,插在画廊的墙上)——得到了草率或矛盾的处理。这位艺术家的作品模棱两可足以转移人们的解读。

然而,通过将“可爱”定义为不重要和不可见,冯·伯宁呈现了一种伦理,它立刻超越了小集团艺术世界,并道出了其内部偏见。这能否与那些只想要容易被喜欢的艺术的观众产生共鸣则是另一回事了。但异性恋的至少提供了一条道德的路线,并足够放大它的合唱,让人们知道他们在那里。

柯西玛·冯·伯宁:异性恋继续在Gaga & Reena Spaulings(加州洛杉矶西7街2228号)工作到9月26日。

娜塔莉·哈达德

娜塔莉·哈达德(Natalie Haddad)是《过敏周末》的联合188金宝搏手机下载编辑。她在加州大学圣地亚哥分校获得艺术史、理论和批评博士学位。她的研究集中在第一次世界大战和魏玛时代。