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我想谈谈政治如何在后面的房间里发生。

几个月前,通过Facebook,我与艺术家Nina Katchadourian略有紧张的对话关于她正在进行的项目的展览没有联络员的纪念碑在节奏库。Katchadourian为追溯到我(和其他人)做出了一些礼貌的消息我写的一篇文章关于纽约市少数蓝筹画廊的秋季方案表现出的政治发抖状态。The artist sought to make it clear to me that her art wasn’t just window dressing for a gallery (read: rapacious business) that was primarily interested (I thought and still think) in showing her work to make a jazz-hands show of caring about social inequity and the politics of representation. I respect Katchadourian and her work very much so I suggested that we have a conversation and thus not allow any animus to linger. We did speak and I conveyed to her that I sincerely hadn’t meant to dismiss her work or that show. We talked it out and initially thought we might find a way to have her write something about the piece that would have coincided with the then proposed theme of我们的星期日版本(后来改变了)。我很宽慰,我们善待和殷勤地互相交谈,我和我谈过的那样听。

但是写作从未发生过。一个拼图的零零碎碎的交换,但从来没有完全连贯。然后,几天后我读到ksenia m. soboleva的评论of Katchadourian’s show where Soboleva wrote: “At Pace gallery, however, the installation is hidden away in the library, and even the gallery staff does not seem to be aware of its existence (I had to repeat myself several times before anyone understood what I was looking for).” Back I went to Facebook in a spritz of self-satisfaction to declare that I was不是在我的初步评估中是错误的,“Katchadourian的补充[对节奏秋季计划]是一个商业决定。”艺术家没有回应这些帖子。

这是一个阴暗的手,以便举办katparadourian在展示中的工作,同时基本上将其隐藏在后面的房间(她可能没有初步知道她在欧洲时闻名)。与我katchadourian赌博捍卫了她的画廊和她的工作,但在我的估计中,这项工作已经被画廊介绍了,使其似乎似乎担心我们的主流政治机制,使它似乎是不是这是一家高档精品店,面向非常稀有的市场销售按比例放大的小点心。如果美术馆真的想支持这件作品,他们就会把它放在所有参观者都能看到的地方。

惠特尼美国艺术博物馆在初秋的时候,它试图利用艺术社区中围绕结构性种族主义、公平、社会和经济正义的日益高涨的热情,也证明了它曾读过这个脚本。博物馆很快拼凑了一个展览集体行动:改变时的艺术家干预措施计划于9月17日开放。该展览将展示近80位艺术家的作品、他们的海报、印刷品、照片和数字化抗议横幅,这些作品是通过为COVID-19或黑人生命问题(Black Lives重要)相关事业筹集资金获得的。但后来有几位艺术家听说,惠特尼艺术馆以优惠价格购买了这幅作品,并在未经艺术家同意的情况下将其收藏起来,而且不打算对这些艺术家的作品进行补偿。在接踵而至的不讨好的媒体风暴中,博物馆取消了展览。

在这深刻反思的一年里,从我在画廊、博物馆和视觉艺术领域交叉的角度来看,以上这些轶事让我有机会有意义地谈论哪些地方发生了改变,哪些地方没有改变与我们的机构。我认为这些故事是说明在Venn图中存在的习惯性的实践,愿望,渴望和担忧,其中我的操作。

这是新闻,今年,金宝搏App下载在许多这些地方,后备的决定,组织领导层的小而明显的轻微,骚扰谣言,恐吓和报复已经成为分析和调查的场合终止历史地设法的糟糕演员的目的是保持展示空间,在实习生悄悄地哄骗后洗手间。

有一波。几个博物馆,画廊和艺术组织已经发布了向他们发出的信件,指示领导力的不端行为,培养白色至上的文化,或员工的虐待,其中布鲁克林博物馆,费城艺术博物馆,大都会艺术博物馆,现代艺术博物馆,盖蒂, 和美国人为艺术。许多组织在骚扰或虐待初级员工的指控浮出水面后,迫使其领导辞职,其中包括俄亥俄州的阿克伦艺术博物馆;古根海姆博物馆;的旧金山现代艺术博物馆。一些领导者直接被解雇了当代艺术博物馆底特律(MOCAD),伊利艺术博物馆;美国自然历史博物馆,格加索亚画廊。更重要的是,初级员工已经意识到他们作为一个班级更强大,而不是作为个人的集合,所以已经尝试了工会波士顿美术博物馆,费城艺术博物馆,密尔沃基艺术博物馆,卡内基匹兹堡博物馆和缅因州的波特兰艺术博物馆

这至少在一定程度上是因为一种理念的病毒式传播,即持续的、有意的、战略性的、大规模的行动实际上可以影响政治和社会变革。大规模的抗议活动让成千上万的人走上街头,抗议乔治·弗洛伊德、布伦娜·泰勒和其他一些人被谋杀,在某种程度上证明了这一观点的真实性。虽然全国各地的警察部队的预算还没有被严重削减,但我们确实成功地将腐败、种族主义、厌恶女性的恶棍从白宫赶走了。艺术领域希望与警务、法治、经济和社会正义、政治代表和公平等有争议的争论相关,就像它一直以来那样。艺术一直试图使自己成为公众日常生活的一部分。情况仍然如此。

更改的可能意识到在这个空间内劳动的人(在非领导地位),现在认识到,虽然需要播放和推广领导责任的信息,但PR几乎总是缺乏实质;这种变化,虽然需要,即使对于良好的意图也可能是痛苦的;几个侯爵雇用或政策的变化不会,无法从根本上改变高级员工和受托人委员会的化妆;BIPOC人们也可以像致力于不公正的社会层次,这些社会层次都是别人这样的人;深刻的社会重新校准不是冲刺,而是一场马拉松比赛。

我们在艺术场景中可能发生变化的是实现象征性的限制。这是我们游泳的水:隐喻,符号,暗示,寓言,代表。我们喜欢代表,表示的力量,令人争议的批评。对于我们来说,这些工具如此强大,我们来想象他们是世界的黛米。他们不是。他们自己不会影响结构变化。单独表示不会拯救我们。

改变的是,我们现在可能意识到,我们必须冒的风险,不仅仅是一篇差评,一封愤怒的信,或者在社交聚会上被回避。抗议者明确表示,在不追究责任的情况下杀害黑人的风险更大。他们和有资格的记者一起,在全国各地城市爆发的混乱中失去了眼睛、四肢和生命。美国文化的任何重大变革都离不开这些损失。也许我们已经开始明白这一点了。

但我们仍然难以理解结构变化。一个组织仅仅摆脱一个有害的主管是不够的;这本身并不足以让一个机构成为一个健康、有活力的工作场所,让每个员工和志愿者都得到尊严、尊重和公平的对待。为了实现这一目标,我们必须解决董事的愿景、董事会和员工的组成、招聘和晋升政策、薪酬率、纪律措施等问题所有透明的方式。当我们谈论工作场所“文化”时,我们越来越仔细了解结构如何运作,无论个人行动还是意图。

几周前,我与举行展览的策略茉莉花谈话。我对她说,我认为我们在艺术界的舞台已经开始将机构的脚拿到火灾中是积极的。她说她认为这很好,“如果我们保持相同的能量。”我怀疑这是不够的。我会补充一点,我们需要保持对结构性变化的需求的意识,而不是我们通常做的愿意风险。我们可以做这些事情吗?老实说,我不知道。

尼娜·卡纳多亚创造了一种纪念和黄石石,我们可以了解有效,订婚,开明的公民身份看起来像是这样的,因为这与精辟的口号相反。她的作品的削选也告诉我们,当我们的艺术企业失败时,我们的艺术企业拒绝透明或辜负自己的言论的失败。它告诉我们,我们不能依赖营销计划或捕获短语。在我们看到黎明之前,我们必须在沟渠中挖掘并做漫长而艰苦的工作。我们生活在战争时间,在大多数夜晚的日子里,我们不能假装这种情况否则。如果我们有足够的意志和愿景和真正的人类慷慨,并做了艺术场景的结构变化,那么也许是什么比下一代比迎接我的方式。我建议我们参加这项工作。

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Seph罗德尼。

Seph Rodney,博士学位是Supmate Edition的意见编辑和营运编辑,用于过度高效,为纽约时报,CNN,MSNBC等出版物编写。188金宝搏手机下载他是......

一个回复“单独表示不会拯救我们”

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