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Caitlin Lonegan,“无标题(彩虹绘画,2018-2020)”(2020),油,金属油,彩色彩色油画,48 x 42英寸;原位(图片礼貌Spencer Lewis)

作者注意:一系列物品探索不断变化的环境:我们对艺术品的感知部分取决于事件过程中我们何时看到它的现象。图像和物体往往随着环境的变化而产生意义。随着最近检测到一种特别具有传染性的病毒变体——引发了人们对进一步封锁甚至出现抗疫苗毒株的担忧——我请一些艺术家发表声明,回答这个多部分的问题:在2019冠状病毒病大流行的背景下,你现在对自己的个人收藏有不同的看法吗?哪一种特别有效?在这个怪异可怕的时刻,有没有一件事能让你产生特别的共鸣?它有新的含义吗?

Kaveri Nair,Untitled(2007),面板上的油,10 x 11.75英寸(图片礼貌Niki Kriese)

妮基Kriese(纽约哈德森(Croton-On-Hudson):我已经拍了这款Kaveri Nair绘画的宝石近15年。对于那些年的六年来,它已经在走廊里是我们家的主动脉。我喜欢这幅画在一个小空间中,所以我必须接近它,在我的低于平均的眼睛水平上挂起。

除了作为一幅充满活力的复杂的画,它对我来说还有个人意义。在我无耻地要求画一幅我俩都在里面的画之后卡弗里慷慨地做了。它捕捉了一件经常发生的事情的一个特定版本——研究生院的临时工作室突然出现。每当我走过这幅画的时候,我都会看到它,它仍然能唤起一群年轻人的舒适感和亲密感。它的怪异感觉就像一个荣誉徽章,证明我们,我们的群体,是特别的,我们的经历和个性是独特的,与之前和之后的人有所区别。这幅画保持了那种感觉的鲜活和丰满。

现在,在“期间”时代,我经常通过它,每天走过一百万次,因为我从一个角色转移到另一个角色。这种作用换档并不是新的,但像大多数人一样,我现在在同一个四个房间里做到这一点。我仍然围绕着我自己的反思,仍然记得那个工作室的气味,但现在之前的一切都感觉更远了。

在我自己的生命中,在我自己的工作中,我一直在考虑运动的身体,静止,脆弱,微妙,岌岌可危的态度。像电梯一样,如果你打算骑它,最好不要考虑如何工作。但是这个胳膊,打手势,似乎是无敌的。动作似乎比它所附的身体更强大,比它的手势更大。它正在提供指导或揭示答案,但答案是脱屏,刚刚遥不可及,尚未知识。我会继续追随那个姿态,离开舞台和门外,很高兴继续搬家。

Michael Massenburg,“天堂天空”(2008),混合媒体拼贴,11½x8½英寸(图片礼貌edmonds)

6月埃德蒙兹(加州,洛杉矶):在我的厨房桌子旁边挂着一件珍贵的艺术品,这是我的朋友迈克尔·马森伯格大约十年前送给我的。《天堂的天空》是一份生日礼物。由于新年的关系,在12月下旬过生日是一种双重反思。不管我的内在或外在的限制是什么,那时我例行公事的沉思一直导致我对下一年的富有成效和自信的计划。

“天堂的天空”随后和我共鸣仍然存在。这项工作暗示了一个不稳定的命运,也坚持不懈,信仰和乐观。The dawn-lit sky, dancing with abstract brushstrokes and hints of a figureless El Greco dynamism, is something I have repeatedly gotten lost in. The eyes of the woman’s cropped face in the lower center remind me of times in my life when her kind of tenacity was required — and here we are.

在淡淡的色调下,是第二张剪裁过的脸,在明亮的绿色背景下,是一个侧面和祈祷中的手。直到最近,在这场大流行期间,我才注意到中间这张近乎抽象的图像!祈祷的身影和双目坚定的女子都没有被左边拐角处不同方向的火车轨道所吓倒,也没有被远处黑压压的隧道所吓倒。在万物之上,像伞一样的天空轻柔地呼吸并稳定着它所覆盖的一切,我也充满了能量。

艺术家和标题未知(C. 1880?);帆布上安装在船上,20 x 25英寸(图片礼貌Hal Hirshorn)

Hal Hirshorn.(布鲁克林,纽约):这个奇怪的绘画已经掌握了几年,我仍然没有意识到这一点。这是毫无符号,它的主题露出了我。油漆随着年龄的增长而变暗,涂料的部分很难看到。有一些标牌可以难以辨认。艺术家似乎没有传统的学术培训,但还有绘画技巧的段落,例如员工在他身后的镜子里的反射。这幅画似乎是来自1870年代或1880年代。

也许这张照片的来源是一份有插图的报纸,比如金宝搏App下载插图伦敦新闻金宝搏App下载图形要么Le Charivari。这些是用光刻说明的第一个报纸之一。金宝搏App下载他们发表了这些社交现实主义图片梵高剪辑并提前收集。这幅画以某种方式让人想起早期的梵高。现场,内部,似乎是一个企业或官僚主义。在披肩和布帽穿着披肩的数字,客户或客户,传达了浮出口的空气。

关于这些数字的令人难以忘怀的事情是,通过大流行的情况,我几乎成为其中之一。这幅画在反映我的经历的方式下扰乱了我。这是情绪黑暗和平庸的。它反映了磨削和大流行的不确定性,等待进行测试,希望疫苗,并处理之间的时间。如果这个奇怪的,神秘和凄凉的画作捕获了任何东西,这是官僚主义的想法。处理大流行的现实和情况远远舒适,而不是试图否认或忽视我们当前的危险情况。

Caitlin Lonegan,“无标题(彩虹绘画,2018-2020)”(2020),石油,金属油,彩色彩色油画,48 x 42英寸(图片礼貌斯宾塞刘易斯)

斯宾塞刘易斯(加利福尼亚州洛杉矶):我的合作伙伴,Caitlin Lonegan,往往将她的绘画家从工作室里带回,只是为了看。我已经看到了她的工作了13年,但因为我是人类的抽象,我们坚持大多数正式的讨论。

就个人而言,我有兴趣看到她的工作垂直于画家抽象的工作创造的空间,特别是通过使用染色的泼溅物和雕塑斑点来在画布的表面上定位图像平面。这是帆布作为窗口和物体的有趣混合 - 当绘画回顾看起来时,帆布的松散线向上涂上涂抹,而且Gamsol蒸发出来的卷发。这里,这种反演,a(可能)女性主义者重新设计油漆标记作为身体流体,修补杰克逊波洛克泼溅物或海伦·富兰克莱尔污渍的二元世界。

我的预测尽管凯特琳已经有一些时间对她的工作室中的变化如何影响她的画作感兴趣。而且,坐在沙发上一整天,我终于真正注意到了它。

在这幅画的右侧,有一个粉红色的笔画,围绕着闪光的银色底边。然而,上午十点左右,倾斜的光线使银色的地面变成淡黄色,迫使粉红色的形体向前冲去。我的阅读被抹掉了,也许我终于明白了她的意图。这幅画几乎没有露出水面。

在焦虑时代,我来思考凯特琳的绘画稳定。通过清楚地呈现换挡,她将观众置于现在。

Koen Taselaar,“硬,软,模糊,运气”(2015),水粉画在相纸上,11 x 8英寸(图片由Gregg Louis提供)

格雷格路易(圣路易斯,密苏里州):“硬模糊的运气”。这到底意味着什么?这是一个谜语吗?这是一个描述吗?这是一首诗吗?也许这只是一种感觉。

我被Koen Taselaar立即绘制了这幅画。这是我从未见过的艺术家买的第一个作品之一。多年来,它为我居住的每个空间带来了乐趣 - 在布鲁克林,然后在洛杉矶。在检疫期间,我一直在圣路易斯锁定立即家庭和一些家乡朋友。通过我的艺术系列,我与艺术家精神的生命力,坚持不懈和聪明才智的联系。

我又为koen的画作掉了一遍 - 刷子的速度和权威,刻字坐在框架内的完全平衡的方式,以及白天在早晨撞击明亮的橙色和黄色表面。这项工作为我的日常生活带来了真正的魔力。在我与这项工作的五年里,我必须承认,我从来没有真正了解过它,但我一直都喜欢它。在锁定期间,当我喝早晨咖啡或从我的电子邮件抬头时,我发现自己盯着它。它的温暖焕发似乎似乎点亮了我的周边。在艰难时期,它会发出一种舒适感 - 在令人寒冷中的信心感。

我来接受它既完全暧昧又令人难以置信的特定于同时。这je ne sais quoi是什么让我盯着看。这是一种关于不确定性的绘画,具有一种乐观的致命主义 - 完美的让我到2020年。

Margaret Moulton,Untitled,来自记忆系列(1993年图片/ 1997打印);明胶银印刷,硒定调子;16.5 x 17.25英寸(图片礼貌玛丽托利帕克)

玛丽托雷帕克(Amawalk,纽约):这款令人难以忘怀的黑白照片是玛格丽特莫尔顿,来自她用戴安娜相机制作的系列。我把它保持在19岁的顶部栖息TH.- 在我的起居室里的脚背橱柜,在安静的地方取消赞美,但总是在我的外围愿景中。我被这件作品吸引,因为它的短暂的时刻情绪抓住了。紧张的裁剪表明,无论在这个阳光下的后院发生了什么,它都搬到了框架之外。或者也许它意味着很久以前就唤起了对人和下午的思考。它似乎沉思着悲伤,就像留下的地方的回忆一样。

现在,在这个隔离年度,这棵树的稳定性给了我希望。它独处,不可移动,但它施放了一层似乎伸出的阴影。它的看似孤独允许其空间来延伸和塑造本身,不知不觉和稳定地,没有约束。它的根源探测地球以获得实力和平衡。适应季节,它知道每一个寒冷,热,湿,干燥,响亮,安静,刮风,仍然存在。它的芽,树枝,叶子,秋天的颜色和明星冬季裸体的展示是光荣的且毫不费力的。它主持无数的救生员,并为他们提供食物,住所,休息,支持。这一切都在一年后一年的一年后站立。我认为,如果这棵树和我们房子周围的所有树都可以在他们的天生的限制内茁壮成长,那么所以到底我可以,我会拍剧芭蕾舞,叫它定期爱,钩住我的地毯,保持安全,直到covid-19离开了。 I can be content.

乔伊斯,《洛杉矶天文台》(2018),水彩画和纸笔,6 x 4英寸(图片由斯科特·泰勒提供)

斯科特泰勒(加利福尼亚州洛杉矶):在我的墙壁上悬挂的一些小框架作品是这种洛杉矶地标,格里菲斯天文台的水彩图。这是一座着名的艺术装饰建筑,坐在俯瞰Los Feliz的山顶,晚上亮起,作为一个发光的淡黄色灯塔。我靠近这座建筑物,每天都看到它;这是我最喜欢的洛杉矶建筑成就。天文台,凭借其通过科学发现新世界和启发我们的使命,是一种希望的持久象征。当我早上醒来并踏上我的露台时,我看看天文台,我兴奋地迎接新的可能性,即使在Covid-19大流行的灾难性的一年中。

制作艺术品的女人被命名为乔伊斯。她住在附近的人行道上,沿着好莱坞大道的建筑物,购物车和毯子拉过她的地区。她多年来一直在我的邻居。因此,当我看到她沿着公共汽车站附近的短壁设立商店时,卖她的鸟类和景观的水彩,我不得不买一个。它们在漂亮的水彩纸上,简单地签署了“乔伊斯”。她有一个很好的细节和比例和比例。她是当地鸟类的热衷观察者,几个被准确地绘制并用识别名称从记忆中涂上几个。

大流行改变了我看到乔伊斯绘制了天文台的方式。自3月以来,更多无家可归的营地在我的邻居周围涌现。我看了乔伊斯,但她不再需要。我听说她在附近有过家庭,我希望她有他们团聚。我担心那些落后于租金并接近加入越来越多的无家可归者寻找一种生存方式的人。Joyce决定制作鸟类和图像的地标的水彩,以换取她的个人有意义。我很高兴我的收藏包括这位独特艺术家的非常特别的工作。

Anagard,Untitled(2017),笔和纸上的墨水,16.5 x 11.75英寸(图片礼貌Antonius Wiadjaja)

Antonius wiradjaja.(纽约市):在疫情期间,我打过的每一通视频电话中,都有这幅画,画的是一个头上顶着印度尼西亚鼓的男人。当他坐在用佳美兰乐器做的秋千上时,羽毛从他扣得严严实实的西装上冒了出来。他的脚有翅膀,就像爪哇皮影戏。一个加冕纳卡(龙)从座位后面偷看,叶子和鲜花的形状garuda.(鹰)缠绕在他的肩膀上。

我从街头艺术家安德烈斯·布斯里斯托得到了这句话,更像是雅加达。他的模板辣椒yogyakarta,中爪哇省的艺术首都,以及一个名为Geneng的小农业村庄。该村庄在2006年受到毁灭性地震的严重袭击。一位年轻的雅加达通过用壁画绘制新建的建筑物的裸墙来振兴生成。他说服了魔术师(如喀里多尼亚咖喱),多年来增加了自己的街道艺术,很快该地区获得了国际名望。壁画带来了旅游业,振兴了村庄。

我本应该在2020年夏天回到印度尼西亚进行研究,但在我从领事馆领取签证的那天,纽约进入了全面封锁。一年前,当我第一次穿过Geneng,在稻田之间从一幅壁画跳到另一幅壁画时,我不敢相信传统生活和街头艺术之间的这种结合竟然存在。它诞生于一场导致数千人死亡、25万人无家可归的灾难中。两种文化仍然偶尔发生争吵。有时,一个农民未经允许就在其中一幅壁画上作画。有时一个街头艺术家会给一面墙贴上标签,而这面墙本来就不适合做标签。但是,看着这张图——在我纽约的小公寓里对Geneng的一幅大型壁画的研究——我相信,尽管这种病毒将我们分裂得多么严重,但我们可以通过艺术和同情变得更加团结。

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斯蒂芬缅因州

斯蒂芬缅因州是一位生活在西康沃尔郡,康涅狄格州和布鲁克林,纽约布鲁克林的画家。他的写作定期出现在美国,艺术,纸上的艺术,......金宝搏App下载