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Edvard咀嚼,“马拉拉的死亡”(1907),油画上的油,153 x 149 cm,munchmuseet

伦敦 - Edvard Munch和Tracey Emin - 这是一个悲观的辫子!我们一起看到它们,在两张照片中挂在墙上并排挂在皇家学院的展览中。

他们看起来不明显,也许是帮助 - 伴侣,同胞患者肯定,几乎淹没在他们的黑暗中,几乎乌贼属从世界推出。他长期死了。她最近一直被严重。然而,这一直是对这些图像的悔改操纵,他们几乎可以在我们现在的nowness中活着。作为灵魂堂兄弟也许。还是恋人?

展览的标题是灵魂的寂寞。哦,哇!

Emin的艺术是,始终是撕裂自我曝光之一。她挖掘了自己的痛苦和不幸。流产;虐待;关系失败;失败的身体。所有的麦克里斯特到工厂。她把自己放在外面:怜悯,也许,或者也许是作为我们所有罪孽的同理心的形象。她把自己放弃到旁观者。有时候,她是不停地要求关注的孩子,渴望我们的同情和勾结她的代表自己。 Sometimes she does this well — the best of her work at the Venice Biennale in 2007 was a triumph of fractured self-portraiture — and sometimes she falls flat into mawkishness or banality. Her text works have often struck me as wincingly awful.

画廊视图Tracey Emin / Edvard Munch:灵魂的寂寞,从2020年12月7日到2021年2月28日,在伦敦皇家艺术学院(©Tracey Emin。版权所有,DACS 2020.图片:©David Parry。由Munch,Oslo,挪威组织的展览与皇家合作艺术学院)

当我们进入三大点亮的第一个桶拱门(也许心情时,我们进入三大点亮的第一个初始工作一个对抗,因为Emin的大型绘画阻止了前进的道路,而是作为夜总会之外的蜜蜂的保镖,并且要求我们veer右或留下来通过它 - 暴露她,传播腿,所有隐私不再私密。这项工作是在2007年制作的,埃尔顿约翰拥有它。涂料的冲程是朝向和零碎的。在他们完全完整之前,他们彼得。它的头衔是“毁了”。

将你的头部旋转到右边,你会看到一个黑暗的墙壁,其中一个艾美的霓虹灯迹象在粉红色的字母中宣称:“我的屄用恐惧弄湿”(1998)。正是,我们的恐惧在接下来的几十年里才能变得更糟。

Emin和Munch真的有很多共同之处,而不是燃烧的愿望,并被生活纪念品?这次展览告诉我们什么?第一件事是:Munch的主要科目在这里主要是女性,而Emin大多是绘画自己。

Tracey Emin,它 - DIDNT停止 - 我没有停止,2019年。帆布上的丙烯酸,152 x 183.5 x 3.7厘米。Xavier Hufkens©Tracey Emin。版权所有,DACS 2020

恰到好处在妇女孤独中识别妇女的孤独中的业务并不是那么强调人类的孤独,尤其是Edvard Munch的争论。他是一个冷的画家;没有人会咀嚼他们的手。他的干旱,毛毛雨,梦想般的女人可以粗糙地飘飘飞。他们肯定不会脆弱。他们不恳求同情。他们过于从我们身上移除。

不是这样的艾美。Emin在我们的脸上,喊着耳朵。即使她可能会薄薄地画,她也不是以太空。她是内脏。她所忍受的审判是对咀嚼象征主义的变幻般的变幻莫迪斯来说太真实了。

另一件据说是,在这个节目中遇到了令人惊讶的是很少有主要绘画。(不是那么象征。Emin到处都是。)贷款有问题吗?有奥斯陆的新墩博物馆 - 将春天开放 - 将其大部分靠近其胸部靠近胸部吗?

虽然咀嚼的缩小工作稀疏地代表,但是在第一廊中展示了一大群小型的小绘画。这些小裸体为emin的自我表示提供了一种模型,它们铺设的方式,好像在平板上,卷入胎儿位置。

画廊视图Tracey Emin / Edvard Munch:灵魂的寂寞,从2020年12月7日到2021年2月28日,在伦敦皇家艺术学院(©Tracey Emin。版权所有,DACS 2020.图片:©David Parry。由Munch,Oslo,挪威组织的展览与皇家合作艺术学院)

Emin加上她使用红色,红色,红色的自曝光戏剧。与“哭泣的女人”(1907-9)咀嚼一样,红色的涂抹完全抹去了脸部的特征。许多这些绘画都感到血稠血液,血腥。这是牺牲的红色,受害者的红色,情绪朦胧的红色。

红色颜料流并对这种程度来说,它带来了伊丽莎白剧本颂克克里斯托弗马洛的一条线:看,看看基督在穹苍中的血流!Emin的彩绘笔画,潦草地划伤或留下滴水,看起来狂热临时,好像没有涉及手和眼睛的程序可以快速捕捉她试图出生的东西。她的毛毛雨的油漆让人让人想起蒙克的开放式发动机投刷人员,他的身体由线条和涂片和污渍制成。

她的头衔通过一系列零碎的自传时刻来灵活我们:“你在这里就像我的脚下的地面”(2016);“它 - 没有停止 - 我没有停止”(2019);“你把它带来了”(2019)。

Edvard Munch,“Crouching Nute”(1917-1919),油画油,70 x 90 cm,munchmuseet

相比之下,咀嚼的女性在慢速时间内被困。看看似乎在似乎缓慢踩到“医院女子”(1897年)的庄严跋涉的庄严妇女。

这里最重要的是一个杰作,它是突出和它完全应得的戏剧性视线。这是“马拉塔的死亡”(1907年)。玛拉塔在床上死了。Charlotte Corday站在他面前,面向我们,裸体刺客,头发毛毛,颤抖,身体刚性,A-XIMMER。这么奇怪的效力!

在一些Emin的最近作品中,大部分帆布仍未享受;她似乎选择忽视自己,要滑落,几乎不可明白,不可忽视。她的最佳工作始终是由零碎中风组成的东西。但是,她在这个节目中的一些较大的绘画似乎奇怪地清空内容。虽然大小足够大胆,充满了承诺,涂料线路很少。这些是朝着更充实的实现自己的图像,但是,不知何故,失败或停止,留下内在的空虚。这是灵魂的不完整性,孤独的本质。

Tracey Emin / Edvard Munch:灵魂的寂寞在2月28日,在皇家艺术学院(伯灵顿,伦敦,伦敦,伦敦,伦敦,伦敦,伦敦,然后在2022年夏天到奥斯陆摩彻博物馆。

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迈克尔格洛弗

Michael Glover是一个谢菲尔德出生的,剑桥教育,伦敦诗人和艺术评论家,以及平板电脑的诗歌编辑。他定期为独立,时代写的......