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威廉·布莱克(William Blake),《安泰厄斯将但丁和维吉尔置于地狱的最后一圈》(1824年至1827年),用笔、墨水和水彩画,20.7 x 14.72英寸;澳大利亚维多利亚州墨尔本市维多利亚州国家美术馆

想在今年打个赌吗?这是一个。一位名叫但丁的中世纪佛罗伦萨诗人(出生于1265年)将成为2021年的新闻。金宝搏App下载多亏了一首伟大的诗的持久力,它分为三个部分,叫做《神曲》这本书是他在晚年流亡时写的,我们将纪念他逝世700周年。

尽管如此,他的许多工作似乎都与他背道而驰:一种宇宙论、一种目的论,以及一种复杂的信仰体系,乍一看,似乎与我们的距离就像我们自己的星系的外部界限一样遥远。

但是佛罗伦萨的但丁仍然与我们同在,这位诗人被翻译了一遍又一遍。为什么?

考虑到故事情节。这首诗是一次穿越地狱、炼狱和天堂的旅程。它的三本书每一本书由33个章节组成。188体育官网整部作品的一个介绍性章节使整部作品达到了100首。这首诗中有许多这种整齐和对称的复杂例子。

从始至终,但丁都是这部作品的核心人物。是他讲述了它的故事;正是他把自己的困境戏剧化地反映出来,常常是非常着迷地,就像一个迷失的朝圣者,在他生命的半途上,在黑暗的树林里迷路了,正在寻求指引。这首诗的时间框架是三天:从耶稣受难日到公元1300年的复活节。

幸运的是,ombra(意大利语中的“阴影”,即幽灵或灵魂)来帮助他的是罗马帝国大师维吉尔。但丁敬畏维吉尔,他的伟大作品,《埃涅伊德》,但丁仔细研究过。维吉尔陪伴但丁穿越九层地狱,在那里他们见证了不同类型的罪人的苦难。他坚定了但丁的决心,责备他的恐惧,给他勇气,脊梁和希望。

桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli),《但丁:神曲:第十八章,地狱第八圈的一部分》(1480年),手稿(汉密尔顿女士201),320 x 470毫米;Staatliche Museen,柏林

圈越低,痛苦越大。最后一圈,第九圈,是反叛天使路西法的悲惨领地,他是被诅咒者中最被诅咒的。但是维吉尔,作为一个异教徒,也只能到此为止了。他必须在到达天堂之前抛弃但丁。他不能通过那个神圣的入口,因为他死于基督在十字架上牺牲自己救赎世界的53年前。比阿特丽斯在那时接管了。

比阿特丽斯还是个孩子的时候但丁就把她介绍给了读者在她早期的一部类似自传的作品中新生。但丁和比阿特丽斯看到她的时候都只有九岁。他完全被迷住了。他的愿望落空了。她嫁给别人,英年早逝。我们再见到她的时候,在《神曲》她被神化了,住在天堂里。当但丁在地狱和炼狱中艰难地向她靠近时,贝雅特丽齐看到了他的痛苦,帮助他,引导他来到上帝的面前。

人们很早就认识到这首诗的重要性。第一个写评论的人《神曲》是但丁的长子雅格布。几十年后,对这部作品的完整注释出现了。现存这首诗的早期手稿有800份

正是在其中的一些作品中,我们开始看到艺术家们以不同的方式回应这种往往是密集和困难的文本,它具有多重意义。首先,在每一章的开头,我们发现了一些关于诗歌主要人物的小插图。稍后,这首诗中的场景开始出现在教堂里,例如,卢卡·希诺纳雷利在奥维多大教堂(约1500年)的壁画上。

古斯塔夫Doré,“但丁神曲的插图:第九盘:第三章:卡戎的到来”(约1855年)

对这首诗最重要的视觉解读者有三个:生活在16世纪的桑德罗·波提切利,威廉·布莱克,和都生活在19世纪的古斯塔夫Doré:一个佛罗伦萨人(像但丁本人一样),一个英国人,一个法国人。

三本书或悬臂中的188体育官网地狱,炼狱,天堂-第一个被翻译得最频繁;仅在20世纪,就有至少12个真正有价值的翻译作品问世。

地狱是诗的三部分中最平易近人的部分;它也是最容易阅读和理解的。多亏了但丁的描述能力,我们得以看到地狱最容易的,就好像在我们的脑海里。即使穿越的生物是象征,它们首先也是生物。当我们一圈一圈地往下走,进入地狱时,但丁似乎在敦促我们去感受被诅咒者的折磨,就像他自己在旅行时所做的一样,在维吉尔的陪伴下,内心和思想都很烦恼。

威廉·布莱克未完成的插图,他的野心是处理《神曲》他一生最后三年的伟大成就(他死于1827年)。他的水彩画通过使用明亮的湿洗来区分这三个领域的气氛。布雷克学会了意大利语,为自己描绘整个作品这一近乎超人的任务做准备。他还从牧师亨利·凯里(Henry Carey) 1814年的译本中获益,该译本曾受到济慈(Keats)的赞扬,成为19世纪最受欢迎的英文但丁。

布雷克的大部分画作,从轻微的草图到完全实现的画作(他去世前只刻写了102幅画作中的7幅),都是来自美国地狱。地狱是可怕的幽闭恐怖。奇怪的是,数字被地狱的火焰照亮了。在地狱之门内(第三章),交替的火和冰的闪电威胁着朝圣者。一道闪电威胁着亵渎者Capaneus。炼狱由太阳、月亮和星星赐予光明和生命。天堂是一片纯净的阳光。比阿特丽斯,令人眼花缭乱,站在狮鹫拉着的马车上向但丁讲话,车轮上旋转着眼睛的漩涡……

威廉·布莱克(William Blake),《恋人的Whirlwind, Francesca da Rimini and Paolo Malatesta》(1824-27),钢笔、墨水和水彩画,374x530毫米;伯明翰博物馆和艺术画廊,英国伯明翰(图片来自网络画廊)

古斯塔夫Doré的135个单色版,牢固地设置在浪漫主义传统,在1861年出版,作为伴奏的意大利原文,自费。如此多的戏剧是在Doré可怕的、阴暗的半明半暗的光线下上演的地狱那里有冷酷无情的岩石、可怕的张开的裂缝和凶猛尖锐的高耸的山峰。他那华丽的格里翁——坚韧的皮革,蝙蝠翼,半狮子半蛇,一张灰头发,长着胡子的恶眼老人的脸——用完全伸展的爪子扑向骗子的灵魂(地狱十七7,8;115116)……

然后,当但丁从炼狱升入天堂时,这首诗似乎从渴望的仔细审视的目光中抽离看到这正是人们所描述的。争论变得更深奥,更神学,更哲学。和天堂——整个故事的情感高潮,因为正是在这里,但丁终于遇到了一个从未回报过他世俗激情的女人——这是所有故事中最密集、最令人窒息、最模糊的部分。

当波提切利重新想象电影中的场景时,他是否被所有这些深奥的论点所困扰神曲在16世纪?不客气。在他对但丁和比阿特丽斯相遇的删节画中,这位女性的最高理想化者,通过娴熟地使用棕色墨水和金属点,描绘出了非常温柔和亲密的场景,而这些在诗中从未存在过。在他更混乱的效果图中地狱炼狱他唤起了以前从未有人做过的,那些地方异乎寻常的拥挤,那些被诅咒的人和那些热切希望被拯救的人——很像今天的社交距离怀疑论者——蜂拥、聚集、聚集……

赞助

迈克尔·格洛弗

迈克尔·格洛弗出生于谢菲尔德,毕业于剑桥大学,现居伦敦,是一位诗人和艺术评论家,也是The Tablet的诗歌编辑。他定期为《独立报》、《泰晤士报》、……