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艺术史往往与技术历史保持一致,在19世纪,Cliché - verre.打印是一种与朋友和同事共享打印图像的一种方式。西部马萨诸塞州克拉克艺术学院最近收购了历史悠久的投资组合,由杰出的法国艺术家,包括Jean-Baptiste-Camille Corot,Charles-FrançoisDaubigny,EugèneDroacroix,Jean-FrançoisMillet,以及ThéodoreRousseau。这些图像是新展览的重点,灯光变化:陈词滥调在法国十九世纪

我与Anne Leonard发表讲话,在克拉克的蒙顿策展人,克拉克的蒙太顿策展人,关于再现技术,具体地设计了他们的产品。“展览的陈词滥调是展览的主要是由在arras和fontainebleau的小型紧张的社交社区工作的艺术家制作,”她解释为过度渗透。188金宝搏手机下载“所以我会说他们主要是为艺术家和他们的朋友制作的,在密切的社会熟人中分享,而不是为更大的收藏家分享。他们是自然的实验性,在角色中亲密,而且在此时从未被广泛的版本。他们的目的是再现图纸的方法。“

陈词滥调的进程首先由业余摄影师Adalbert Cuvelier和绘画教练Jean-Gabriel-LéandreGrandguillaume于1853年。这两名男子将他们的发明推进了艺术家作为再现他们的图纸的直接和便携方式。但是,它们在当时竞争其他更有效的图像繁殖方法,例如木雕,光刻和许多光学力学技术。S.Ince是一个耗时的过程,陈词滥调从未成为一种流行的技术。

伦纳德说people of the period would’ve seen these as “authentic” reproductions, “in the sense of ‘true to the artist’s vision’ … This aspect of individual expression became very important for printmakers to assert following the rise of photography, which many viewed as too cold and mechanical to qualify as art. Yet by the same token, cliché-verre’s proximity to photographic methods may have compromised its perception as a true fine art medium.”

她解释说:“陈词滥调在多种图像制作实践中有很多关于比赛的比赛,当时这些速度迅速增殖。忠实的繁殖的想法,也可以是个人,表现力和大气的诱惑,因为在此期间试图维持他们的“相关性”的印刷师。通过克拉克的豪华产品组合可以通过陈词滥调的制作和印刷来实现的表达变化,含有每个组成的两个变体印刷品。“

要允许您轻松对比同一图像的各种版本,我并排上传了它们。我问伦纳德为什么有些人比其他人更清楚,为什么有些人被反向印刷,她解释说这些因素依赖于图像被复制的方式以及将玻璃板放在纸上的侧面。如您所见,打印可能会像其他任何进程一样出现不同和穆迪,显示和照亮每个图像的先前被忽视的方面。

如果您想了解更多信息,请查看策展人安德鲁克森特的讲座在Clark,这也详细介绍了如何创建自己的陈词滥调印刷品。

JeanFrançoisMillet(1814-1875)的两个版本,“排空桶(Femme Vidant UN Seau)的妇女(1862年),印刷1921年。Clichés-verre,明胶印染印花。克拉克艺术学院
Charles-FrançoisDaubigny(1817-1878),“雷鲁克(Le Ruisseau Dans LaClairière)”(1862),印制1921年。陈词滥调印花印花。克拉克艺术学院
Charles-FrançoisDaubigny(1817-1878),“鹿(Les Cerfs)”(1862),印刷1921年。陈词滥调印花印花。克拉克艺术学院
ThéodoreRousseau(1812-1867),“Purlere-à-Biau(Le Cerisier de laPlanteàbiau)的樱桃树”(1862),印制1921年。陈词滥调印花印花。克拉克艺术学院
Jean Baptiste Camille Corot(1796-1875),“小牧羊人,第一板块(Le Petit Berger,1Re Planche)”(1855),印制1921年。Clichés-Verre,Gelatin印刷印刷品。克拉克艺术学院

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Hrag Vartanian.

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