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通过拼贴画,艺术家黛博拉·罗伯茨(Deborah Roberts)审视了狭隘的美定义如何塑造我们的自我形象。在罗伯茨在奥斯汀当代艺术展(Contemporary Austin)上的最新展览中,这个简单的收缩成为引导观众与罗伯茨作品主题之间关系的一种提示和宣告。她的作品特别探讨了黑人儿童承受的心理负担,他们在某些空间被隐形,而在另一些空间被超可见;在她的最新作品中,罗伯茨表达了成人、身份、性别和暴力的主题,她将编码符号融入到她的青年形象中。

罗伯茨用精心挑选的面部特征合成解构和重建了黑人男孩和女孩的图像。她将这些与涂上颜料的身体部位结合起来,包括强壮的拳头、弯曲的二头肌和伸展的手臂。她的主题是小女孩,她们色彩缤纷的混合印花服装搭配着罗伯茨的标志性元素,比如红色拳击手套,大胆地宣示了她们的力量,同时保持了她们的青春天真。

在她的拼贴画中,每一个细节都被考虑,每一个组件都构建在下一个组件上,以表达可视性、性别和自我实现的复杂主题。她最近的作品中,男孩们显然比她之前的作品更加无忧无虑。在她2018年今夜无人入睡罗伯茨让人想起了小乔治·斯丁尼(George Stinney Jr.),他在1944年14岁时被可怕地处决。虽然之前的作品呈现了种族歧视对儿童的毁灭性后果,但她最新的拼贴画突出了黑人男孩的快乐,同时提出了一些重要的问题,即积极阻碍它的社会力量。


黛博拉·罗伯茨(Deborah Roberts),《小人,小人》(Little man, Little man, 2020),安装视图,拼贴印刷在耐气候的乙烯基上,尺寸可变。(作品:黛博拉·罗伯茨)礼貌的艺术家;Vielmetter洛杉矶;史蒂芬·弗里德曼画廊,伦敦。图片来自当代奥斯汀。摄影:科林·道尔)

“小男人,小男人”(2020年)是博物馆前一幅生动的大型户外壁画,与詹姆斯·鲍德温(James Baldwin)的一本儿童书籍同名,画的是六个活力四射的小男孩通过玩耍和舞蹈庆祝生命。

“黑人男孩不像我们所知道的那样容易受到伤害,”罗伯茨在最近接受Hyperallergic采访时说。188金宝搏手机下载“这些孩子长大后将成为男人。让我们把他们当孩子看待,让我们尽我们所能让他们成为受人尊敬的公民,而不是自动地认为他们做不好的事。”

虽然罗伯茨给了这些年轻男孩自由的空间,但她知道他们同样容易受到成年偏见的影响,这种偏见剥夺了他们的青春,并从很小的时候就威胁到他们的自由。这是许多黑人孩子必须绕过的现实,在那里,正常的成长仪式被阻碍了。

黛博拉·罗伯茨(Deborah Roberts),《贾马尔》(Jamal)(2020),帆布上的混合媒介拼贴画,65×45英寸。(作品:黛博拉·罗伯茨)礼貌的艺术家;Vielmetter洛杉矶;史蒂芬·弗里德曼画廊,伦敦。图片来自当代奥斯汀。摄影:Paul Bardagjy)

罗伯茨解释说:“就像那些很难相处、被贴上‘难相处’标签的三年级学生一样,在他受教育的其余时间里,他被视为不同的人。如果你不得不不断地与这些强加在你身上的刻板印象和标签作斗争,你往往会放弃。”

詹姆斯·鲍德温最初出版的时候小男人,小男人在1976年,这本书原本打算成为一本给成年人看的儿童读物——一本让读者在文学中看到自己的书,同时也描绘了围绕着一些黑人孩子的成熟环境。受到鲍德温四岁的侄子Tejan " TJ " Karefa-Smart的启发,小男人,小男人描绘了哈莱姆区三个孩子一天的生活。鲍德温没有隐瞒这些孩子所目睹的事情;酗酒、吸毒和精神疾病的迹象交织在他们复杂的生活经历中。无论是一个渴望在书中反映自己的孩子,还是一个寻求对书中反映的环境有更深理解的成年人,这个故事也成功地满足了读者的需求。

罗伯茨也是如此。观众的凝视只是他们生活经历的副产品。在,艺术家通过沉浸式装置创造了一个自我反思的空间,类似于一个纪念碑和忏悔室的混合体。罗伯茨说:“我想说的是,‘进来吧,这些鲜艳的颜色背后有良药’。”“如果你愿意做这件事,这里有很多东西需要整理。”

在当代奥斯汀,两个相连的围栏展示了400多名被报道失踪的黑人妇女和女孩的名字,她们的故事在很大程度上没有被媒体报道。他们的名字以浮雕的形式呈现,由黑色的毛毡和废弃的头发构成,这些头发似乎从乌黑的墙壁中浮现出来。电话亭里播放着录音:一名男子描述一个黑人孩子,一名女子描述一个白人女孩。男性目光中的煽动性语言揭示了种族主义观念,这种观念助长了针对黑人儿童,尤其是黑人女孩的暴力行为。这篇文章的题目是,如果什么?“我向你保证,如果有400名白人女性失踪,那肯定会出现在CNN、MSNBC和福克斯新闻上。”金宝搏App下载

黛博拉·罗伯茨(Deborah Roberts),《肖像:当他们回顾(第3号)》(portrait: When they look back (No. 3), 2020年,帆布上的混合媒体拼贴,45×35英寸(Artwork©黛博拉·罗伯茨)。礼貌的艺术家;Vielmetter洛杉矶;史蒂芬·弗里德曼画廊,伦敦。图片来自当代奥斯汀。摄影:Paul Bardagjy)

罗伯茨选择了400名失踪妇女和女孩的名字,还有更多的人下落不明。“我们不知道这些女性发生了什么,这应该成为全国新闻。”金宝搏App下载当邪恶的剧本在小忏悔室中上演时,观众面对着一面镜子,促使他们反思自己在展台内和装置外的忏悔行为,以匿名评论框的形式。虽然这篇文章鼓励宽恕,但这是一个充满阻力的冒险命题;人们不愿意承认他们在种族主义结构中扮演的角色。

“我们知道有些人不认识自己,我想说的是,”这位艺术家说。“我希望在这个过程中,我能够接触到一些人,他们会理解自己在其中的位置,并尝试改变。”

罗伯茨在自己的作品中模拟了这一过程,她认为,为了成长,你必须破坏熟悉的东西。认知是建立在我们熟悉的刻板印象、偏见和偏见之上的,它们影响着我们如何看待和构建心理图像。为了重建图像,您必须首先打开图像所承载的包袱。“所有的面孔都是从一个美丽、天真的孩子开始的,我为了让你看到而毁掉了他。所有这些历史赋予他的东西——社会、当代、流行文化——所有这些都被赋予了一个8岁孩子的身体和一个10岁孩子的脸。我们必须这样进入这个世界。”

黛博拉·罗伯茨说,“La 'Condrea是个名词。(2020年),纸上丝印,30×22英寸。(作品:黛博拉·罗伯茨)礼貌的艺术家;Vielmetter洛杉矶;史蒂芬·弗里德曼画廊,伦敦。图片来自当代奥斯汀。摄影:Paul Bardagjy)

这位艺术家的文本作品是她的最爱之一。它们看似简单,却包含了一层又一层的潜台词,拓展了艺术家对感知的质疑。在这些印刷品中,罗伯茨研究了社会可接受性的方言,使用红色波浪拼写检查线作为凝视的排印代理。罗伯茨的最新作品将黑人女性的名字与那些认为她们是非典型的隐性偏见进行了对比。“La 'Condrea是一个名词”(2021)是一个水平设置观众的期望,通过将符号从表示印刷错误转换为一个自信的下划线-这样做,罗伯茨声称该名称在页面和画廊内的正确位置。

“这些女孩和妇女拥有这些名字,这些历史上的名字,这些非常重要美国这些名字应该出现在这些著名的白色立方体空间里,”罗伯茨说。当她以文本为基础的作品与她的绘画对话时,它们强调了她的主体的存在。“我要求你去看看他们,从众多的面孔中找到那一张。当我们和别人有眼神交流时,我们就能认出他们是人类——这就是为什么眼睛如此重要。”

罗伯茨的作品位于两个经验领域:一个允许我们看到自己,另一个设想自由成为我们的整个自我。在,观众填写标题后的空白;它们是被验证还是被质疑完全取决于他们。


黛博拉·罗伯茨,”与所有ISM抗争(2019),帆布混合媒体拼贴,72×60英寸。(作品:黛博拉·罗伯茨)礼貌的艺术家;Vielmetter洛杉矶;史蒂芬·弗里德曼画廊,伦敦。图片来自当代奥斯汀。摄影:Paul Bardagjy)

黛博拉·罗伯茨:我在当代奥斯汀琼斯中心(700 Congress Avenue, Austin, TX 78701)持续到8月15日。

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柯罗尼特利特是洛杉矶作家,文化冲击艺术的创始人。作为旧金山湾区的居民和长期居住在南加州的居民,她涵盖了加州新兴的当代艺术……

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