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时尚的公平,乌木,(1953年8月,1985年)(图片由Christa提供©2021 Christa Zinner)

人们在今天的媒体景观中随处可见“中世纪现代”——从HGTV上的家庭改造节目,到Room and Board这样的家具商店,以及杂志等。20世纪40年代、50年代和60年代的现代室内设计以开放式概念为特征,没有凌乱的地板让观众性感地瞥见金属家具腿或支撑沙发或桌子的雕刻木框。如果这听起来像你最近看到的每一个现代主义室内设计,这种体验只是证明了中世纪设计思潮的普遍性。今天出售的许多现代设计家具都得益于战后几十年的流行设计:椅子、桌子和存储设备,它们的名字都非常具有收藏价值,比如查尔斯和雷·埃姆斯(Charles and Ray Eames)、乔治·纳尔逊(George Nelson)、保罗·麦考布(Paul McCobb)、T.H.罗伯斯约翰-吉宾斯(T.H. Robsjohn-Gibbings)和汉斯·韦格纳(Hans Wegner)。显然,这些设计现在很有吸引力——但我们对它们的历史到底了解多少呢?现代主义刚兴起的时候,是谁买了这些家具,为什么?

这篇文章的第一件事读者将注意到,我在前一段中列出的名字,除了一个是男性,所有人都是白色的。这些人口统计数据反映了中世纪设计世界的大量电力差异。这是一个职业市场,白人占主导地位;妇女和设计师的颜色众多,而且他们作为设计办公室的助理的工作意味着他们的创造力经常被忽视。(今天的设计世界略微更好,虽然仍然困扰着类似的问题。)但历史比谁设计了这家家具的问题更复杂。这些设计对于中世纪的消费者的含义可以在设计方面被发现,它们如何用于广告其他产品,以及如何 - 他们出现在战后数十年的媒体景观中。当我们通过中世纪媒体的镜片看“世纪中期的现代主义”时,它开始看起来与我们所知道的设计态度不同。

例如,采取高度成功的设计埃罗沙里宁,其椅子和桌子由1946年开始的Knoll Associates制造。他的72座椅子(1948年)在战后多年来,在战后的媒体上表现出无数媒体,包括出现在赤壁的广告中生活在整个1950年。广告中的模型覆盖了萨拉宁椅子的态度,并且我们本来意味着将她雕刻曲线的美丽与椅子曲线的美丽等同起来。实际上,腰带(和椅子,也许是?)不仅仅是让她美丽:因为副本解释,它“用温柔的坚定来遏制你的曲线”。这是一名椅子,以让您在社交和父权制秩序中保持您的位置。

Nemo Girdles的广告,lIFE.杂志,(1950年4月3日,56生活杂志)

众所周知的竞争对手在中世纪家具行业是赫尔曼米勒(公司仍然是竞争对手),其设计总监George Nelson似乎对妇女和椅子有类似的方法。当他在1953年写下椅子时,他认为,在现代房屋中,“唯一为家具的地方在开放状态。因此,剪影变得重要......现在可以将[椅子]与比基尼泳装的女孩进行比较。“他的办公室于1956年设计了一张沙发,亲切地称为“棉花糖的沙发。” While it was spectacularly unsuccessful as a commercial product, its status as a legendary design was cemented through photographs of women seated on it, viewed through its back. The women are trapped behind a grid of dots, their bodies tantalizingly half-hidden, always on display.

George Nelson办公室的Hilda Longinotti, 1956年左右,在棉花糖沙发上摆姿势(图片由Herman Miller档案馆提供©Herman Miller, Inc.)

这些照片表明,在中期的岁月中,白色设计师的椅子在视图和他们的位置保持白人女性。设计是以某种方式投入施加控制。有趣的是,当你欣赏着近视现代设计时生活杂志上最常见的一个地方是清洁产品的广告——地板蜡、真空吸尘器、地毯洗发水——以及让你的家看起来像刚打扫过的产品,比如油漆或整面墙的地毯。人们经常说现代设计看起来很“干净”,但在20世纪50年代确实如此清洁的道具。现代设计警惕的姿态,在广告领域的污垢生活不仅仅是一种控制形式 - 它也是一种排除形式。这些广告的主角都是绝不为止的白人女性。在种族隔离郊区的清洁家庭中的现代设计成为支持他们白度的道具,并坚持种族排斥。

芝加哥大都市共同保证公司(细节)的广告,乌木,1954年12月,89(照片提供乌木杂志)

在20世纪50年代,如今,媒体景观远非单片。控制身体和不包括美国颜色的现代设计可能是普遍存在的生活,观众主要是白人。但在当时拥有最多非裔美国读者的杂志上,乌木,现代设计以一种截然不同的方式发挥作用。乌木模拟了新闻格式生活以及它在商业上的成功,但这并不一定会转化为一本复制的生活方式杂志生活”白度。本世纪中叶乌木是一个复杂的档案来源,当然,但有一些东西是突出的。现代设计很少出现在清洁用品的广告中。相反,它最常出现在推销黑人社会信心愿景的广告中,作为道具:芝加哥大都会互惠保险公司(Chicago Metropolitan Mutual Assurance Company)的广告中,一对夫妇住在他们现代住宅里沙里宁的子宫椅)在Lord Calvert Whiskey广告中。现代设计的功能文章添加贝茨(他为理查德·赖特(Richard Wright)等人定制家具)引用了他的观点,认为现代设计可以“传递出许多人渴望的温暖的个人感受”,这与纳尔逊的抽象观点相距甚远。

在本世纪中叶,女性和现代设计经常联系在一起乌木——其中一个的曲线参考了另一个的曲线——但有一些令人惊讶的即兴创作。在不止一次的时尚传播中,乌木的她的时尚摄影师Christa,拍摄女性站在或穿过独特的弧线框架一只蝴蝶的椅子(没有它的帆布或皮革座椅)。模型上升和椅子框架。这种现代设计可能会让她展出,但它不控制她。

在上世纪中叶,对于白人观众来说,现代设计是一种控制和排斥的工具,是维持白人种族排他性的道具。约翰逊出版公司的黑人读者乌木,现代设计是赋权和社会代理的源泉。也许,现在,现代设计在中世纪的世界中很受欢迎并不令人惊讶。设计取决于它们的使用范围和方式。中世纪的现代设计加强白人世界,并在黑人世界中启用了赋权生活方式的愿景。

为什么“中世纪的现代”如此受欢迎吗?这些设计再次涉及我们21世纪的世界的新含义。But, to the extent that they still signify exclusion or control of bodies — to the extent that the singular lounge chair, silhouetted against a window, puts the sitter’s body on display for everyone else in the room — we should all think twice about how we use modern design.

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克里斯蒂娜威尔逊

克里斯蒂娜·威尔逊(Kristina Wilson)是马萨诸塞州伍斯特市克拉克大学的艺术史教授。她是《中世纪》的作者

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2评论

  1. 主要照片里的是西西莉·泰森吗?如果是的话,我觉得你应该相信她。

    1. 本文未识别该模型。这是一系列关于秋季时尚的一篇文章中的照片的一部分。

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