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洛杉矶 - Fred Eversley已经制作了50多年的艺术。最近的雕塑David Kordansky Gallery绝不是一项调查 - 它的15个雕塑从2018年到2020年到2020年,主要是在多年来最多占据了他的表格,抛物面镜片。但展览的浓度可以让他的工作令人叹为观止的效果更好。

Eversley在加利福尼亚轻型和空间运动中的开创性人物,留下了艺术航空航天工程的职业生涯;他搬到加利福尼亚州南部,在Wyle Laboratories工作,在那里他为美国宇航局设计和建造了测试设施。因此,他带给了他的艺术实践技术专业知识以及严格的科学掌握能量。

作品最近的雕塑- 10个抛物面镜片和五个类似浅碗的水平镜头 - 继续与抛物线和光学和声学性质的艺术家的长期迷恋。他使用离心机来创造他的半透明形式,并通过重复打磨和抛光来实现他们的发光表面。

安装视图,Fred Eversley:最近的雕塑在David Kordansky画廊,洛杉矶

结果是迷人的。作品似乎是有机和合成,材料和在它们随着沧桑的变化方式的方式上,似乎有时地通过反射全部存在。结晶光泽使硬化的聚酯看起来好像它悬浮在液体和固体之间。eversley从原来的洋红色,黄色和青色扩展了他的调色板,其中一些作品由两种或三种渐变的颜色组成。在“无标题(抛物面镜片)”([1969] 2020)中,颜色在同心圆中辐射出来,从中心到浅蓝色,绿色,靛蓝和黑色的白色,取决于光的一些变化。从某些角度的红色或黄色色调闪烁。黑色镜片中心的软灰色表明月亮被雾和黑暗笼罩着。

展览的布局增强了万花筒镜片效应。五个水平镜片坐在由抛物面透镜预订的中央桌子上,这些镜片以两个长平台上的不同角度显示;从几乎任何角度来看,镜头的中心捕获其面向雕刻的扭曲图像,折射到其凹入内壁上。

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镜头捕捉到的一些雕塑似乎漂浮在太空中;透过一件作品的深蓝色,感觉就像凝视着宇宙或海洋深渊。而水平透镜的凸形则产生相反的效果,它的中心颜色饱和,边缘散发出光晕,就像日食一样。

与他许多光和空间和极简主义的同时代人相比,Eversley的雕塑相对较小。抛物面透镜直径为20英寸,深尺寸左右,直径略大略大。

由于它们的私密大小,它们既不像约翰·麦克拉肯(John McCracken)的巨石或拉里·贝尔(Larry Bell)的有色玻璃墙那样高耸在我们之上,也不像詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)的灯光装置那样让我们沉浸其中,而是把我们引入一个自我意识和不断变化的空间和感知现象的遭遇中。埃夫斯利称他的作品为“运动艺术”,因为它促使我们移动,但标签没有捕捉到体验的乐趣。

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埃弗斯利的精湛技艺与他低调的机智相匹配。抛物面透镜和眼睛之间的对应关系可以让人联想到监视或全景,通过我们自己的反射与他人扭曲的观点和反射的分层来强调。

同样,他们的协会与科学,技术和太空旅行唤起令人沮丧的科幻小说(或现实):一个红宝石红色镜头观看了头部几乎回忆起Hal 9000,Stanley Kubrick中的狗窝2001:太空漫游埃夫斯利的离心机是用曾经用来制造原子弹外壳的转盘制成的。(评论家克莱尔·巴连特在一篇文章中写道炸弹杂志审查重新排出世界末日技术对艺术的叛逆性。)

然而,最近的雕塑为光线和空间做出强有力的案例,eversley的优雅珠宝雕塑,如尤其是令人欢迎,即使在骚乱中也必不可少。他的作品为好奇心和戏剧提供了一个空间。它们通过创造由我们世俗领域不受欢迎的亮光气氛来体现“光和空间”。

安装视图,Fred Eversley:最近的雕塑在David Kordansky画廊,洛杉矶(由作者为过度耐用)188金宝搏手机下载

Fred Eversley:最近的雕塑5月1日,在David Kordansky Gallery(5130号西埃德伍德地方,洛杉矶)至5月1日。

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娜塔莉哈德德

Natalie Haddad是一个过度高效周末的共同编辑。188金宝搏手机下载她在加州大学圣地亚哥的艺术史,理​​论和批评中获得了博士学位。她的研究侧重于世界大战我和魏玛时代......

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