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肯塔基州路易斯维尔市——此刻在美国,很难想象还有比这更重要的展览承诺,见证,怀念之情在路易斯维尔的速度艺术博物馆 - 布伦娜泰勒的故乡。

展览会汇集了新的,最近,偶尔,旧的作品,一些来自博物馆的汇集,由国家和当地艺术家 - 除了一个黑色之外。它在警察杀害Breonna Taylor的警察杀戮之后开了一年多的一年以来,他是路易斯维尔和全国各地的巨大抗议和警察问责制。

它在短短几个月的时间内就被组织起来了——这是一个大型博物馆的速度之快——巧合的是,在前明尼阿波利斯警官德里克·肖文(Derek Chauvin)被判谋杀乔治·弗洛伊德(George Floyd)的痛苦审判期间,它也开放了。

2020年3月13日午夜后不久,三名白人警察在泰勒的公寓里开了32枪,并朝她开了六枪,但没有一名警察因泰勒的死亡而受到刑事指控。其中一人被控肆意危害他人,不是因为置泰勒于危险之中,而是置她的邻居于危险之中。对于路易斯维尔的许多人来说,这是一种痛苦的正义否认。

艾莉森·格伦(Allison Glenn)是阿肯色州本顿维尔市(Bentonville)水晶桥美国艺术博物馆(Crystal bridge Museum of American art)的当代艺术副馆长,她精心策划了这次展览,以纪念泰勒,同时将她的故事放在令人担忧的全国背景下,即警察对有色人种的暴力,猖獗的枪支暴力,以及由“黑人的命也是命”抗议者领导的系统性种族主义的清算。

安装视图,承诺,见证,怀念之情在肯塔基州路易斯维尔的速度艺术博物馆

唉,以前的作品是正确的。克里·詹姆斯·马歇尔(Kerry James Marshall)的《迷失的男孩:又名BB》(Lost Boys: AKA BB, 1993)是一部讲述年轻黑人遭受枪支暴力压迫和死亡的系列作品。洛娜·辛普森(Lorna Simpson)灼热的《一样》(Same)(1991)由16张宝丽来相机(Polaroids)组成,展现了四对黑人女性,她们背对着镜头,长长的头发似乎编在一起。不同的女性面临着同样的偏见和歧视,在附带的短信中写道:“被解雇的原因是一样的”,“被讨厌的原因是一样的”,“看了新闻报道,知道很可能是她们。”金宝搏App下载

从一开始,格伦就选择了一种不同寻常的合作方式,与她所谓的“利益相关者”培养关系:布里安娜·泰勒的家人、当地艺术家和活动家、博物馆的社区关系策略师托娅·诺辛顿,以及路易斯维尔指导委员会。她召集了一个全国顾问小组。她称之为“倾听和学习”的很多东西都投入到了这个漂亮的展览中,它果断地改变了一个长期以欧洲和美国白人为主的历史悠久的博物馆。展览期间,博物馆免费入场。

主要股东是塔米卡·帕尔默,布里安娜·泰勒的母亲。当我问她和帕默的互动有多重要时,格伦回答说:“至关重要。”展览的标题(也为三个部分命名)源自格伦与帕尔默的多次对话。

“记忆”——也是本次展览的核心——是艾米·谢拉尔德的布面油画《布里安娜·泰勒》(Breonna Taylor, 2020年),由Speed和非裔美国人历史文化国家博物馆共同收藏。

Nick Cave,“非武装”(2018)铸造青铜,金属和复古串珠花(礼貌艺术家)

肯塔基州有很多人,包括共和党司法部长丹尼尔·卡梅伦(Daniel Cameron),希望超越布里安娜·泰勒(Breonna Taylor)的悲剧,对警务工作不做实质性的改变,甚至可能完全忘记她,就像以前在路易斯维尔和全国各地发生过很多次的那样。但谢拉尔德的画作却另有主张。

一进入展览现场,这幅画立刻就能被看到,但它是在很远的地方,一种磁力被两个房间之外的收藏中的两件作品所包围,这两件作品都是20世纪早期由白人艺术家用大理石制作的超白色雕塑。这是一间大房间里唯一的一件作品,漆成深紫色;据格伦说,紫色是泰勒最喜欢的颜色。遇到它是非常感人的。

Sherald将Breonna Taylor塑造成一个自信,体贴,骄傲,一只手放在臀部的形象。她穿着华丽的蓝色裙子,皮肤上涂着艺术家标志性的深灰色,站在一个飘逸的浅蓝色背景前。她凝视着前方,她就在眼前,但也在身后。细节很重要:泰勒复杂的表情,她的订婚戒指(在她被谋杀的那晚,她的fiancée,肯尼斯·沃克,就在她身边),她的蓝色耳环,精致的项链上挂着一个小小的金十字架。在Hauser & Wirth最近主持的一次Zoom谈话中,这位艺术家讨论了她与Tamika Palmer的对话有多么重要,以及她获得的家庭照片、视频和故事的访问权限。

由帕尔默写的泰勒的生活时间表,跨越两堵墙。她对女儿的爱和尊重是明显的,也是她的愤怒。这些条目表征了泰勒作为一个“轻松”的孩子,有“一个旧的灵魂”,一个喜欢“唱歌,滑冰和自行车骑行”的好学生,一个勤奋的年轻女子们兴奋她的前景,专门的医务人员。最终进入 - 2020年3月13日,“我们的生活将永远破碎” - 正在审议。

María Magdalena Campos-Pons,“蝴蝶的眼睛(为Breonna Taylor)”来自系列在大流行的那一年,在唤醒的月份(2021),混合培养基,水彩画,墨水,水粉,拱形档案论文的数字印花(礼貌艺术家和Wendi Norris画廊,旧金山)

乔恩-塞思里·戈夫(Jon-Sesrie Goff)精彩的视频《清算之地:战场》(A Site of Reckoning: Battlefield, 2016)讲述了2015年南卡罗来纳州查尔斯顿伊曼纽尔非洲卫理圣公会教堂(Charleston 's Emmanuel African Methodist Episcopal church)的9名黑人教堂成员遭遇的大屠杀,其中包括资深牧师和州参议员克莱门塔·c·平克尼牧师(Rev. Clementa C. Pinckney)。这段视频关注的不是这场暴行,而是它的后果:戈夫收集了枪击事件发生后的画面,以表达查尔斯顿黑人社区中经常被称为“伊曼纽尔修女”的教堂的中心地位和韧性。

艺术家Nick Cave的铜铸造自己的手,好像指向一个手枪,被串珠花包围,纪念警察谋杀的许多非武装的黑人(“非武装,”2018)。另一个花卉工作,MaríaMagdalenaCampos-Pons的华丽,三方,混合媒体“蝴蝶眼(适用于Breonna Taylor)”(2021),信号转化和精神洞察力。

“承诺”以一系列重建国家象征的作品作为开幕,强调民主和自由的原则与美国历史上持续存在的对有色人种的歧视之间的差异。汉克·威利斯·托马斯(Hank Willis Thomas)设计的旗杆上挂着的两面巨大的蓝色旗帜,看起来像庄严的美国国旗,上面印有数千颗白星,代表2019年和2020年因枪支致死的人数。纳里·沃德(Nari Ward)的《我们人民》(We the People)(2011)用彩色鞋带把著名的三个字画在了墙上。虽然只有10年的历史,但这部作品表彰了路易斯维尔许多走上街头为布里安娜·泰勒伸张正义的人。

路易斯维尔雕刻家埃德·汉密尔顿(Ed Hamilton)珍藏的黑人联邦士兵铜像(“无题”,2000年)是为了纪念20万在联邦陆军和海军作战的黑人,这些人在美国历史上很少得到承认。这个空间在每小时的末尾响起的,不是熟悉的、令人振奋的国歌——由弗朗西斯·斯科特·基(Francis Scott Key)创作,他是马里兰州种植园家庭的后裔,也是一位奴隶主——而是男高音安东·西尔斯(Anton Seals)演唱的悲伤的、废除主义的版本。这部作品,贝瑟尼·柯林斯(Bethany Collins)的《星条旗永不散》(The Star Spangled Banner, 2021年)充满力量,令人难以忘怀。

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“见证”侧重于艺术家回应他们在美国所经历的惊厥时间。在路易斯维尔长大的山姆吉拉姆制造了他的云,五彩缤纷的抽象绘画“旋转木马形式II”(1969年) - 他的创新“悬垂性”画作之一 - 在动荡的公民权利和越南战争时代。随着绘画和展示的传统局限性,以及黑色艺术家在中途空中悬浮的作品的期望,现在在51年前暂停在中间空气中,当它在封面上时,现在就像它一样清新和无拘无束美国艺术(1970年9月/ 10月)。

当地摄影师拍摄的八张照片(全部2020年,2021年印刷)浓缩了路易斯维尔抗议活动的奉献和情感。在t·a·耶罗(T. A. Yero)的黑白小说中,“谁拥有权力?”一名女子举起一只拳头,面对前来的警察。一群坚决的人群游行到司法部长卡梅伦的办公室,在泽维尔·伯勒尔的“说她的名字!!”泰勒·格特(Tyler Gerth)拍摄的六月抗议活动的无标题、细节丰富的黑白照片令人入神。不久之后,天才的格特在另一次抗议中被枪杀,年仅27岁。乔恩·p·切里(Jon P. Cherry)的《打开牢房》(Open Up the Cells)描绘了21岁的积极分子、抗议领袖特拉维斯·纳迪(Travis Nagdy),手里拿着扩音器。两个月后,他死于另一起不相关的枪支暴力事件。

Nearby, Terry Adkins’s “Muffled Drums (from Darkwater)” (2003) — eight marching-band drums stacked in a tower — refers to the legendary 1917 Silent Protest Parade for racial justice, organized by the NAACP, in which some 10,000 Black participants marched down Manhattan’s Fifth Avenue to the beat of drums. The exhibition links the origins of civil rights in America directly to the Louisville protests.

Amy Shalard,“Breonna Taylor”(2020),帆布上的石油(由Amy Shalard提供)

承诺,见证,怀念之情令人耳目一新地整洁。艺术品邀请持续参与,而主题,以及视觉(有时是Sonic)的对应关系在多元化和经常广泛分散的作品之间发展。

在《见证》(Witness)中,“未来会有黑人”(THERE ARE BLACK PEOPLE IN The FUTURE)这句话以巨大的乙烯基字母反复出现在靠近天花板的墙上。阿丽莎·b·沃姆斯利(Alisha B. Wormsley)来自她的跨学科的同名非洲未来主义项目(2011年进行中),她的作品既充满挑战,又充满乐观。

Wormsley的作品特别连接到最后一项工作,Kahlil Joseph的“逃亡视频”(根据博物馆标签)BLKNWS®(2018年)。疯狂的数字信息,有时候很难打击,有时幽默,从档案材料,Instagram帖子,电影,互联网模型,音乐视频,访谈,电视广播等许多其他来源,在这两个渠道,游击队的蒙特拉群岛金宝搏App下载金博在线彩票文化和经验从黑人的角度提出,从艺术家和名人到音乐家和活动家的角度来看。这是一个令人痛苦的结论,这是一个异常有意义的展示,这是一个应该煽动任何访客,无论种族如何。

承诺,见证,怀念之情继续在速度艺术博物馆(2035南第三街)
路易斯维尔,肯塔基州)到6月6日。

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