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Bisa Butler,《我知道笼中鸟为何歌唱》(I Know Why the Caged Bird Sings, 2019);从私人收藏中长期借来的承诺的礼物(©Bisa Butler)。摄影:玛格丽特·福克斯)

芝加哥 - 比萨特勒有一个伟大的名字;它几乎具有摇滚明星质量。但她并没有天生就有它。Mailissa Veronica yamba在甘地岛出生的大学总裁(纽瓦克埃塞克斯县学院)和来自新奥尔良的法国老师的女儿在新泽西州长大1991年,她从哥伦比亚高中(Columbia High School)毕业,结婚后获得了绘画和艺术教育的本科和研究生学位,在高中教了10年艺术,同时抚养孩子。

这个故事对许多女艺术家来说耳熟能详。然而,巴特勒最近在艺术界崭露头角,她的第一个个人博物馆展览,Bisa Butler:肖像,目前正在芝加哥艺术学院观看。(展览于2020年在纽约州府北部艺术博物馆开幕。)巴特勒通过经常边缘化的绗缝媒体取得成功。然而,似乎是一夜之间的成功不是。Butler在策展人,作家和艺术家的主持下与其他非洲裔美国被子艺术家展示了20年的工作Carolyn Mazloomi.。巴特勒在这些圈子里很出名,但直到三年前,她才克服了当代艺术界对有色人种和纤维艺术的偏见。

Butler在2018年发生在2018年的艺术博览会,芝加哥博览会上发生了突破。她的工作由Claire Oliver Gallery提出,在预览的第一个小时内售罄。我记得在浮气呼气的博览会上跑进朋友,“你看到那些绗缝了吗?”当芝加哥​​艺术学院的纺织策展人Erica Warren首次在世博会上看到了这项工作,她“经过修剪和令人惊讶”。“When the works came into my view in the crowded exhibition hall,” she told me by email, “there were a few particulars that really grabbed my attention, including the vibrant colors and patterns, the discerning gazes of the portraits’ subjects, and the balance and dynamism of the figural arrangements.” The Art Institute of Chicago subsequently acquired a major work, “The Safety Patrol” (2018).

Bisa Butler,《Southside Sunday Morning》(2018)私人收藏(©Bisa Butler)。摄影:玛格丽特·福克斯)

巴特勒最近展出的22床被子令人眼花缭乱。它们大胆的图案在剪裁精美的布料上起伏。你几乎可以听到艺术博物馆的门开得更大了,让这些传统的被子进来,用它们的外国词汇——打棉、背衬、缝补。

不像著名的Gee 's Bend被子,它经常与经典的现代主义画家,如蒙德里安,克利或斯特拉,巴特勒的作品借鉴了丰富的非裔美国人艺术历史:她的遗产在于被奴役的妇女用残片制作绣花被子,她祖母和母亲的针线活,roroma Bearden开创性的拼贴画,AfriCOBRA对散散的非洲人自我塑造的美学,James Van Der Zee在哈莱姆文艺复兴时期拍摄的优雅的纽约黑人的工作室照片,以及活动家艺术家比如,菲丝·林格尔德(Faith Ringgold)的《美国人民系列#20:死亡》(American People Series #20: Die, 1967),就发生在2019年翻修过的现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)开馆时,与毕加索(Picasso)的《阿维农的Demoiselles d’avignon》(Les Demoiselles d’avignon)的对话中。然而,2002年在惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of American Art)举办的一场展览中展出的Gee 's Bend棉被,激发了当时还是研究生的巴特勒(Butler)对织物的研究。

第一次看巴特勒的作品时,我漏掉了一个关键的东西:她的主题飘浮着。当她翻译20世纪早期的照片时,她去掉了所有东西,只保留了人物形象。坐着和站着的人都没有椅子或地面。他们漂浮在一大片带电的织物上,自豪地坚持自己的主张,不受文化假设的影响。他们什么都不依靠。他们的目光既挑战,又与观众联系,因为他们欢迎我们,真人大小,光辉灿烂。“我讨厌怜悯的目光,”巴特勒用一种Juxtapoz面试

Bisa Butler,“安全巡逻队”(2018)Cavigga家族信托基金(©Bisa Butler)

Butler在西非荷兰语和加纳蜡布的骚乱中穿着她的主题,以实现“存在的审美,”展览目录中的艺术学院同胞伊莎贝拉Ko所示。她将这些打印在一起,直到饱和颜色爆发的大胆,悸动的汇合;50块布料可能构成单眼。鸟和飞机翱翔,马驰骋,紫色与黄色相遇,天蓝色与洋红色的几何图案,叶子图案碰撞成锦缎。

纺织品是由荷兰一家公司的Vlisco设计和印刷,然后向西非运送,市场女性称为寓言,描述性绰号的模式。“速度鸟”建议改变,财产,自由和转型。“我比我的竞争对手更快地跑,”马图案,象征着胜利的对手。一款图案在2009年在访问加纳期间,米歇尔·奥巴马的印刷品是米歇尔·奥巴马佩戴的。这种模式形成了“我知道为什么被笼唱歌”(2019)的四个女性数据之一的裙子。Butler将布料的符号关联作为替代语法激活,以定义她的受试者的身份和愿望。

我看了一群三个白人女性,占据称为“幸存者”(2018年)的一块,这解决了女性生殖器官。他们讨论了绗缝的技术方面。一个解释了“长臂”缝纫机是什么。他们分享了关于蜿蜒缝合线的观察和管道层透明蕾丝,丝绸和薄纱在不透明织物上,以产生深度和阴影。他们敬畏了这项工作的技术掌握。

Bisa Butler,《公主》(2018)Bob and Jane Clark系列(©Bisa Butler)。摄影:玛格丽特·福克斯)

两名中年黑人女性站在,无言以对,在另一个工作之前。他们盯着看,周期性地摇头,耳鸣单词:“美丽,”“令人难以置信”。在她的书中烦恼之事:论性别与解放普林斯顿教授iMani Perry教授讲述艺术“......剥夺伤害并承认受伤”,这是一种造成痛苦和喜悦的艺术。我怀疑巴特勒的工作不仅炫目,还要治愈。

Bisa Butler:肖像继续在芝加哥艺术学院(111南密歇根大道,芝加哥,伊利诺伊州)到9月6日。这次展览由纽约威彻斯特县的卡托纳艺术博物馆联合组织,米歇尔·维杰和艾丽卡·沃伦担任策展人。

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黛布拉莱梅尔

黛布拉·布莱默(Debra Brehmer)是一位作家和艺术历史学家,在威斯康星州密尔沃基市经营一家名为肖像协会(Portrait Society)的当代画廊。她对肖像如何传达意义特别感兴趣。

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