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Roberto Visani的纸板套件基于艺术的历史描述,奴役的人包括平面包装雕塑,可以像宜家家具那样容易地组装和拆卸。来自该系列的两项工作,目前在纽约市的齿轮画廊看,重新创造着名的符号,由白艺术家设计的非法运动:Josiah Wedgewood的1787为影响奴隶贸易废除的社会密封和美国雕塑家Hiram Powers的“希腊奴隶“(1841-73)。

通过通过可重复的DIY媒体挪用和重新诠释消除的成像,艺术家促使奴隶制的历史,其现代困境和白救世主叙事仍然遍及社会和流行文化。

Roberto Visani展览的安装视图自己这样做:纸板奴隶套件介绍在纽约的齿轮画廊。

虽然图像召唤“最终解放”visani解释说:“它还描绘了奴役的非洲作为乞求自由,恳求他人的善意和慷慨,以便他们可以自由。”

“我想尝试中和的受害者周围有所有这些疯狂的政治,”Visani告诉过度过度。188金宝搏手机下载“我开始考虑纸板和人体之间的材料隐喻 - 棕色和棕色纸袋试验。纸板便宜和可回收的纸板和供应的想法似乎无限。“

“我不是一个男人和一个兄弟吗?”Josiah Wedgewood的英国反奴隶制社会奖章(通过Wikimedia Commons.

在“纸板奴隶套件:abolitionist Blend”(2020)中,Visani在“我不是一个男人和兄弟的兄弟”中复制了跪着的男性身影,Wedgewood的18世纪奖章为英国反奴隶制运动。作为策展人Sara Reisman在她身上的笔记散文对于展览,该设计基于“请求者奴隶”牵引 - 一个主题主导对英国奴役和废除的公众看法。

虽然图像召唤“最终解放”visani解释说:“它还描绘了奴役的非洲作为乞求自由,恳求他人的善意和慷慨,以便他们可以自由。”

Roberto Visani,“纸板奴隶套件,H Powers Blend”(2020)
Hiram S. Powers,“希腊奴隶”(1866年),大理石,65 1/2 x 19 1/4 x 18 3/4英寸布鲁克林博物馆,查尔斯博物馆的礼物,55.14。(照片Via布鲁克林博物馆,创意共享)

第二件,“纸板奴隶套件,H Powers Blend”(2020),基于Powers对希腊女性的争议纪念碑,在1820年代与土耳其人的独立战争期间奴役。几十年后,在内战时代,雕像成为禁止的象征

Visani的高耸的纸板雕塑是基于“希腊奴隶”的第二版本,这是一个充满级别的大理石,在布鲁克林博物馆的收藏中,用与美国奴隶行业的直线手提装配在原件中取代了连接的链条。尽管有这种细节,权力的选择描绘了一个白色的基督徒女人可能会透露他不愿地面对反黑色种族主义和齿轮奴隶制的遗产。

Visani是一个激光切割细节图纸,安装在古董椭圆形框架中。

Visani的进程涉及使用3-D模型软件来数字化源图像,并将设计转换为可以平移和盒装的纸板。结果是不可思议的艺术作品,唤起了古典艺术,大规模物体和技术的什锦美学。他们的镶嵌表面令我们奇怪的熟悉,回顾了图画中使用的连接木质模特或者人体产生的计算机生成的载体;他们重新上下情脉化和抽象他们对痛苦历史的引用。随着雕塑,Visani生产了一组安装在古色古香的椭圆形框架中的激光切割细节图。

“我们继承了这些对象和图像。visani说,他们是我们过去的一部分,而且在我们现在产生了共鸣..

在John Jay学院教授艺术的Visani建造了一些与学生的第一个原型,记录和与他们讨论的工作。他总是设想该项目作为互动和教学,这是一个可以轻松复制和运输在学校,博物馆和其他公共机构的艺术形式。

“比喻雕塑具有漫长的传统,受到观众的激活 - 面具,神社,圣母玛利亚节日,”他说。“把我送到'我不是一个男人和兄弟的形象的东西之一是它已经看着并一遍又一遍地看了。它没有教导我们很多,但我认为将其作为一种数字可重复的雕塑,持久性经验,以及与他人的经验分享可能会教我们各种各样的事情。“

“我有这个展览空间,教育部门和礼品店之间存在的项目的幻想,”Visani补充道。“我们在我们的生活中设置了所有这些人工等级和边界。我喜欢艺术的想法穿过他们。“

雕塑正在观看中自己这样做:纸板奴隶套件介绍在欧约艺术画廊在六月二十六日。

瓦伦蒂娜迪莱斯卡

瓦伦蒂娜迪莱斯基亚是一个过度高效的员工作家。188金宝搏手机下载最初来自阿根廷,她在芝加哥大学学习,目前正在猎人学院致力于她收到的......

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