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伦敦——我写草间弥生(Yayoi Kusama)的讣告可能是在2012年左右吗?

我至今还记得草间在伦敦的维多利亚·米罗画廊(Victoria Miro)接待员脸上的表情,当我问她要一些研究材料时,她脸上混杂着震惊、悲伤和沮丧的表情。我不得不很快地向她保证,这只是全国性报纸的方式,比如金宝搏App下载独立的表现。他们喜欢准备好副本并提前提交一天......

那天还没有来,我很高兴地说。

2012年,泰特现代美术馆(Tate Modern)举办了一场巨大的库萨马节展览,由现任馆长弗朗西斯·莫里斯(Frances Morris)策划,展览中充满了绘画、织物作品、雕塑和沉浸式的房间,一个充满了光线,另一个充满了柔软的虫虫般的阴茎扭动....

一天晚上,我问她是什么样的艺术家科亚。一种现象, 她回应。

Yayoi Kusama,无限镜像室 - 充满生命的辉煌(2011/2017),泰特。由艺术家Ota Fine Arts和Victoria Miro 2015提出,2019年加入(©草间弥生。图片©Tate (Joe Humphrys)

当然,这都是真的。草间草间最近无处不在。纽约,柏林,伦敦。她现象。她也是一个品牌。上次维多利亚Miro上演了一个画廊秀,街区周围有队列来看看镜子房,队伍似乎从未如此尺寸减少,无论你多久走路。

所以,从经济上讲,今年春天重新开放泰特现代美术馆(Tate Modern),举办一场草间弥生(Kusama)的展览是一个相当聪明的主意Yayoi Kusama:无限镜房。而且人群已经植入了植入,在小时后的一小时后排队,具有耐心的无限。每次最后一次票都售出到10月。新门票将于9月销售。

那么都是好消息了?金宝搏App下载不完全是。为什么?怪大流行。这个节目一直被资金——或者说缺乏资金——所阻碍。感觉就像只演了一半。泰特美术馆没有重新制作展览目录,而是重印了2012年的展览目录,还换上了一件崭新的外套!所以你可以读到你从未看过的节目,或者回忆你看过的,如果你幸运的话。

所有的五个安装中只有五个装置,如果你是一个孩子,他们之间只有大量的占地面积 - 或者在扫地上。当我提到这个细节的时候,在泰特的指南中,她告诉我,所有这个空间都需要处理将为Infinity镜房组织形成的队列,其中有两个(两者中的两个是2012年显示)。

Yayoi Kusama,“从楼梯到天堂所见的宇宙(2021)(礼貌艺术家,OTA美术和维多利亚MIRO©Yayoi Kusamaphoto©Tate(Joe Humphrys))

其他三个装置中,只有一个从楼梯上看到的宇宙到天堂- 是新的。事实上,这是展会中唯一的新工作。这样的标题似乎承诺很多,但它却提供了很少。这是一个高大的盒子状结构,被Peepholes打击,通过它通过它来看,您看到自己的图像一遍又一遍地复制。但是Peepholes太小了。你根本不太明白。这是潮湿的smibbery运动。

等等到那些无限镜子室。

你能在里面徘徊吗?我问我的指南。最多两分钟,然后输出。任何时候内部的四个人。

2分钟?我special-plead。在其他地方,她回击道,游客被允许停留一分钟或一分半钟。哪怕只有30秒!最后一个地点会在哪里?我问自己。平壤?不太可能的。我开始感到一种莫名的感激之情。

第一个镜子屋,吊灯的悲伤,听起来像一个坏超现实主义诗歌的标题,但它比这更有趣。你通过一个滑动门进入它,你可以在你身后关闭,平稳而无声地关闭。感到困难的诱惑,好像你可能永远不会再离开了。作为一个懦夫,我稍微留下了略微的。

Yayoi Kusama.吊灯的悲伤(2016/2018),泰特。由私人收藏家纽约2019年(©Yayoi Kusama。礼貌Ota Fine Arts和Victoria Mirophoto©Tate(Joe Humphrys))

里面你发现自己站在一个看似无限的空间里,被一个封闭在玻璃多边形内的单个枝形吊灯点亮。枝形吊灯轻轻转动并转动,它的光线闪烁。空间的墙壁被镜像面板覆盖,狡猾地倾斜,使您不知道真的有多少封闭的吊灯。可能有很多 - 但后来可能有很多你,因为你也是永远的距离。

除了枝形吊灯的光亮,这里一片漆黑,令人毛骨悚然,令人眩晕。地板和天花板是黑色的。但在那个被照亮的多边形内部,有充足的光线。地板和天花板也是镜像的,光线从上到下反射,赋予地板一个未知的、不可估量的深度。所有这些灯光看起来有点像在深不可测的海洋里游泳的鱼。

只有当我开始走之前,试着碰墙壁,你并不真的想要这样做,因为它从未真正清楚,甚至,你可以继续,我终于明白,只有一个吊灯,等等,所有这些无限复制,是一种奢侈,room-engulfing光线的闹剧。

Yayoi Kusama,无限镜像室 - 充满生命的辉煌(2011/2017),泰特。
Presented by the artist, Ota Fine Arts and Victoria Miro 2015, accessioned 2019 (
© YAYOI KUSAMA. 
Photo © Tate (Joe Humphrys))

我站在那里,怔住了,我回想起草间弥生的自传,回想起她在日本艰难压抑的童年,回想起她的父母,他们清楚地告诉我,他们从来不想让她成为艺术家,回想起她是如何反抗并逃到美国,她渴望与我们分享她小时候第一次经历的奇怪幻觉。

是的,当你站在这间屋子里的时候,确实有点感觉,你正站在她的思想里。如何描述这次经历呢?它是宗教的还是神秘的?或者我们应该用60年代的短语来称呼它弯曲?

转向枝形吊灯的无限反射可以感到有点奇怪,可以诱导这种迷失方向的开始甚至其他世界的体验。毕竟,没有用施华洛世奇水晶滴下的枝形吊灯(如此)属于奢侈品市场?它似乎远离紧缩和自我排放的宗教理想。

我开始想,如果我们盯着一件宝格丽(Bulgari)手表或弗拉基米尔·普京(Vladimir Putin)的镀金雕像看个不停,是否也会在其他地方产生类似的奇怪刺痛?然后什么?物体反映的物体是多少效果,或对象的反射?

Yayoi Kusama.吊灯的悲伤(2016/2018),泰特。由私人收藏家纽约2019年(©Yayoi Kusama。礼貌Ota Fine Arts和Victoria Mirophoto©Tate(Joe Humphrys))

我想到了Henry Vaughan一旦写的那样:

另一个晚上,我看到永恒,就像一个伟大的纯净和无尽的光线,一切都很平静,因为它很明亮;在它下面,时间在几小时,天,年,由球域驾驶

足够的!

幸运的是,我注意到我离开那个滑动门略微Ajar。

草间弥生:无限镜屋在2022年6月12日,继续在Tate Modern(Bankside,伦敦,伦敦)。

迈克尔格洛弗

迈克尔·格洛弗出生于谢菲尔德,毕业于剑桥大学,现居伦敦,是一位诗人和艺术评论家,也是The Tablet的诗歌编辑。他定期为《独立报》、《泰晤士报》、……

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