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Nina Hamnett,《女房东》(1918),布面油画,88 x 55厘米,私人收藏(照片©Bridgeman Images)

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菲尔,英国——欢迎来到查尔斯顿!当你沿着蜿蜒的乡间小路走向停车场时,欣赏一下奶牛和它们粪便的臭味。尤其要慢一点,因为雉鸡是那些鲁莽好斗的人随意屠杀的动物统计青睐被车撞死我们今天为什么会在这里?去了解一个几乎被遗忘的画家。如果你还不知道20世纪英国艺术家妮娜·哈姆内特(Nina Hamnett)的名字,那你来对地方了。

事实上,能有什么更好的地方死后复兴的名声早已过世的画家的天赋比查尔斯顿的农舍在苏塞克斯的收益率曲线的影子,接近英国南海岸,在著名的布鲁姆斯伯里团体半个多世纪开庭吗?

开庭吗?也许对这个地方来说,这不是最好的说法。这句话带有英国贵族阶层的味道,在那里,所有的装饰和装饰,从内到外,通常都外包给了脱帽的下属。

但在查尔斯顿却不是这样。

妮娜·哈姆尼特,《堀五彦肖像(1890-1924)》布面油画,61 x 50.8厘米,私人收藏(照片©斯蒂芬·怀特)

查尔斯顿,中等大小的英文农舍,迷宫般的房间大,中等,痛苦地小,和红土的地板瓷砖,摆动你走过他们,环境是一个由那些非常有趣的寄居的人,对于短或更长时间的,从1916年到1978年,当画家邓肯·格兰特去世时

这是一个可以自由思考的环境,可以自由地喜欢每一条条纹,可以自由地涂鸦,可以自由地设计,可以自由地涂抹,几乎任何人都可以在你偶然看到的每一个表面上涂鸦。上面的窗口。下面的窗口。在门、椅子和墙壁上....

许多人都熟悉那个被松散地称为布卢姆茨伯里派的小团体成员的名字,这里有很多他们的照片,还有他们在这个房子里做过的,写过的以及整天喋喋不休的事情的确凿证据:还有残破不堪的档案盒,里面曾经装着昆汀·贝尔在写弗吉尼亚·伍尔夫的第一本传记时整理的家庭信件;伍尔夫自己的红木圆形桌子;立顿·斯特雷奇的半身像,那个慵懒、刻薄、四肢修长的智者;邓肯·格兰特的华丽笔触;约翰·梅纳德·凯恩斯(John Maynard Keynes)写作时称之为自己的卧室和平的经济后果;在一对漂亮的橱柜门上,有许多证据表明画家凡妮莎·贝尔(Vanessa Bell)对几何图案的偏爱;由罗杰·弗莱(Roger Fry)设计的可爱的封闭式花园,从窗外就能看到,今天早上刚刚焕发出春天的生机;克莱夫·贝尔的图书馆....

Nina Hamnett,《激流》(约1913年),布面油画,54 x 40厘米,私人收藏(照片©Bridgeman Images)

妮娜·汉尼特怎么会出现在这里?她从来没来过这所房子,但她和它还是有一些紧密的联系。她和罗杰·弗莱有过一段短暂的恋情。她在伦敦菲茨罗伊广场的弗莱欧米茄工作室工作。她和邓肯·格兰特也有长期的友谊。那么我们在哪里能找到她呢?在一个充斥着最成熟的布卢姆茨伯里派成就的嘈杂的房子里?

答案就在一些新开的画廊里,离农舍50码远。在过去的14个月里,查尔斯顿似乎一直处于深度封锁状态,但这里发生的许多事情可能会让那些非常熟悉这个地方的人感到惊讶,这里于5月19日重新对公众开放。一个旧谷仓被改造成了三个新的画廊,在这些房间里,你会发现展览Nina Hamnett的50幅作品

这个展览是精心策划的。这本书只收录了1915年至1922年间的绘画作品,而这段时期正是她作品的巅峰时期。后来她精神失常,在酒精中死去。

Nina Hamnett,《杂技演员》(1910),布面油画,49 x 39厘米,私人收藏(照片©Bridgeman Images)

为什么如此被忽视呢?在这个展览所描绘的那些年里,她是众所周知的,并被广泛展出。其中一个原因与她的自传有关。在自传中,她把自己在伦敦和巴黎的生活描绘得狂野而相对不严肃,而且经常与名人为伴。她并不是不认真的。她是一位非常敬业的画家。她当然也可能很狂野。

所以,至少在某种程度上,你可以说,她是自己鲁莽地将自己神话为一个爱喝酒的流浪汉的受害者。

这次展览在三个画廊展出:较小的聚光灯画廊(Spotlight Gallery),展出其他艺术家为哈姆尼特画的三幅肖像;较大的北部画廊,展出她自己的油画和素描。重点报道画廊让我们看到了她年轻时的样子,她给同龄人留下了深刻的印象。

雕塑家亨利·高迪耶-布尔泽斯卡(Henri Gaudier-Brzeska)的伟大作品《舞者》(the Dancer, 1913)。汉尼特,那么柔韧,苗条妖冶的女人就像她半跳的姿势,看起来和爱德华七世时期标准的女性形象完全相反。她既没有肉欲的缓冲,也没有懒散的肉欲。她充满了巨大的活力。

查尔斯顿花园(佩内洛普·福斯特摄)

罗杰·弗莱(Roger Fry)的两幅全身画像代表了她同样严肃——甚至有点忧郁——和自信。在画家或模特儿这方面,没有一丝倦怠或卖弄风情的迹象,也没有任何欲望去迎合女性魅力的过时观念。

主画廊展示了她大量的肖像,一些马戏团和街景(屋顶,奇怪的非人格化,像拥抱者一样的角度,是最受欢迎的主题),还有三幅静物画。作品往往趋向于克制,甚至是严肃。她不奉承她的模特儿。

有时,她对男人的肖像倾向于讽刺漫画。她从不大胆而鲁莽地使用色彩,仿佛色彩本身就是一种值得赞美的力量。她不喜欢热闹或喧闹。她喜欢更严厉、更冷静的凝视:在她的照片中,女房东正吃着一顿苹果。它安静而清醒,几乎像修道士一样。

Nina Hamnett,《舞者》(Rupert Doone 1903-1966)(1922-23),布面油画,45 x 29厘米,唐卡斯特收藏遗产,唐卡斯特委员会

她的绘画融合了一种全新的英国现实主义(她的屋顶,以及她如何给屋顶上色,纯粹是卡姆登镇组对城市景色的迷恋)和在巴黎学到的风格——她的静物画,以其平直的视角,承认了立体派的影响。她的画有一种质量和线条的把握:她画利顿·斯特雷奇的腿,好像它们是甘草的长圈。

这些照片也透露出她是个幽默家:她对奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)的情人、年迈的波西·道格拉斯(Bosey Douglas)的描绘纯粹是一出杂耍。最重要的是,她的女性画作是最有效的。她对炫耀富人的服饰不感兴趣。这些女性是独特的,挑衅的,独立的,总是新鲜的观察。

她的作品给人一种冷峻、清晰、无畏的自信。这个节目将帮助她摆脱几十年的忽视。

尼娜Hamnett继续在查尔斯顿(菲尔,刘易斯,东苏塞克斯,英格兰,BN8 6LL)到8月30日。

迈克尔·格洛弗

迈克尔·格洛弗(Michael Glover)出生于谢菲尔德,在剑桥大学接受教育,现居伦敦,是一位诗人和艺术评论家,也是The Tablet的诗歌编辑。他定期为《独立报》、《泰晤士报》撰稿。

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