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第三集里有个很生动的场景消灭所有的野兽这是拉乌尔·派克(Raoul Peck)在HBO电视台拍摄的关于西方殖民主义和白人至上的四集纪录片。派克谈到了瑞典作家林德奎斯特(Sven Lindqvist),他把林德奎斯特描述为朋友,林德奎斯特对500年来欧洲暴力和种族主义的分析启发了这位海地导演制作这个系列。他用派克沙哑的男中音对这位瑞典人做出了一个奇特的描述:“绝对不是白人救世主。”这是众多让观众问这幅画是为谁而作的时刻之一。

在这样一个主流、高知名度的平台上,这部剧展现了一段从未被讲述过的历史。这位获得奥斯卡提名的电影制作人称它的存在金博在线彩票是“一个奇迹”。它戳穿了白人和帝国作为“文明”力量的神话,并大胆地提醒人们,野蛮人从未出现在门口,而是一直守在城墙上。派克巧妙地通过殖民主义的残忍及其伴随而来的西方知识人文主义的伪善来追溯权力对故事的重要性。该系列探索了身体暴力是如何与认知暴力交织在一起,并由认知暴力维持的。它紧跟着林奎斯特和另外两位学者——美国历史学家罗克珊·邓巴-奥尔蒂斯和海地人类学家米歇尔·罗尔夫·特鲁伊洛特的结论。后者对欧洲实证主义历史观如何塑造了公认的西方帝国主义叙事的分析,是展览的主要前提之一。

但有几个明显的遗漏造成了损害消灭所有的野兽演讲的什么欧洲和它的殖民殖民地,就像美国对全球南部所做的,以及这些行动如何继续塑造世界。正因为如此,这部纪录片给人的感觉既太多又不够。它对西方帝国主义的批判没有包括对几个关键因素的质疑,特别是资本主义和他者的超性化。“资本主义”这个词很少出现,“强奸”这个词从字面上讲从来没有出现过。

资本主义不是殖民主义的副产品,而是殖民主义的基本驱动力。种族主义的发明是为了证明殖民者殖民主义的残酷逻辑是正确的,殖民主义的核心是暴力征用土地;潜在的利润使屠杀原始居民和使用被奴役的身体来培育它合法化。仅仅关注殖民主义所实施的怪诞暴力(以演员乔什·哈奈特(Josh Harnett)饰演的各种无名白人特工为代表)是不够的。埃德蒙·伯克(Edmund Burke)和约翰·洛克(John Locke)等自由主义英雄的意识形态同时证明了帝国贪婪的社会经济实践是合理的,并建立了一种至今仍黯然失色的话语纯粹的物质暴力.只有确保许多人不自由,“自由市场”才成为可能。忽视这一点,就会导致“沉默的束”,在Trouillot的话从历史叙述中摘取具体经验。

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尤其令人沮丧的是,这部纪录片提供了大量机会将这些点连接起来,但却从未明确地将它们联系在一起。例如,第一集探讨了刚果橡胶开发的历史,以及比利时人对刚果人的野蛮暴行。比利时人砍掉了那些没有种植足够橡胶的人的手,消灭了100万到1500万人。但除了随口说一句“邓禄普轮胎同样,在讨论美国第一个债券市场如何利用被奴役的主体作为抵押品时,也没有提到支持这种荒唐做法的初期全球金融体系。来自荷兰和伦敦的信贷推动了美国奴隶经济的发展指出是奴隶,而不是地主或金融公司,无异于半途而废。

这不仅提供了一幅关于殖民主义在过去是如何运作的不完整的图画,而且还提供了它是如何继续下去的。“的执政精神”coloniality正如喀麦隆知识分子阿奇勒·姆本贝(Achille Mbembe)所描述的那样,它在20世纪反殖民运动几十年后蓬勃发展。无论是印度在克什米尔、以色列在巴勒斯坦、中国对待维吾尔人的方式,还是美国在西亚的外交政策,暴力夺取土地并摧毁当地人,仍然是资本主义双螺旋结构中的两股。就美国而言,人们只需要这样做看看南达科他州看到土著部落与土地的关系在利润面前仍然被视为无足轻重。

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一个特别不和谐的遗漏是关于殖民者如何利用性欲亢进来将被殖民者的身体编码为劣等的沉默。和资本主义一样,这不仅仅是帝国主义的副产品,但是对其功能至关重要.对于非洲人——无论是在非洲大陆上被奴役的还是被殖民的——这个镜头同时将黑人女性定格为滥交,而黑人男性则是性侵犯者。再一次,有些时刻与这个话题密切相关。第一集以一系列白人男性猥亵黑人和土著女性的档案照片结束,紧接着是同一时期黑人男性挑衅白人女性的漫画。但这一点没有被再次提及,仍然是少数几个没有与更广泛的叙述联系在一起的蒙太奇之一。

当派克追溯西方自然科学在种族主义的发明中所扮演的角色时,这种沉默尤其令人担忧。在一个引人注意的展示中,该展览对历史重建的使用从困惑到反作用,其中一个镜头想象了19世纪早期的法国博物学家和种族主义者乔治·居维叶(Georges Cuvier)在一大厅形形色色、令人厌恶的现代观众面前发表关于劣等“本土大脑”的演讲。没有提到"Saartjie Baartman这个名字指的是一个被奴役的科伊科伊妇女,居维叶等欧洲人把她当作土著妇女“古怪”的证据。居维叶后来解剖了她的身体。Baartman的遗体在巴黎公开展出,直到1974年直到2002年才被送回现代南非.这是一个深入研究黑人妇女的身体是如何被科学种族主义编入法典的机会(是什么继续塑造着人们的审美标准)反而被用来构建一种肤浅的蔑视行为,就像派克自己假装对居维叶竖起中指一样。

“这是一个故事,”佩克谈到他的项目时说,“不是对历史研究的贡献。”但由于过于贴近林奎斯特的书(居维叶的场景是根据书中的一章改编的),他重现了书中的缺陷。一些最发人深省的时刻消灭所有的野兽当派克处理他非常熟悉的材料:电影、照片和纪录片胶片时,他就会产生这种感觉。金博在线彩票从用欢快的舞曲为爱娃·布劳恩(Eva Braun)的家庭电影配乐,到殖民时期的照片蒙太奇,再到令人毛骨悚然的沉默,他创造了一些时刻,让他真正拥有了自己正在讲述的故事。遗憾的是,这个故事并不完整。

消灭所有的野兽可在HBO Max频道观看。

Aditya艾耶

Aditya Iyer,独立记者和作家,常驻伦敦,主要报道身份、移民政治和文化。

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1评论

  1. 读什么。缺乏想象力和形象的。我现在想给这个“不完整”的纪录片一个手表。

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