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Terry Winters,“Index 1”(2021),亚麻上的油、蜡和树脂,88 x 68英寸(所有图片©Terry Winters, Courtesy Matthew Marks Gallery)

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我脑海中浮现出一串词:场、层、簇、形状、线、框架和图表。它们不是一下子就来的,而是在我绕着展览走的时候慢慢来的特里冬天:目录在马修商标画廊(2021年5月26日 - 6月14日)。这些话的积累似乎是回声冬天的绘画,感觉好像是一系列不同的视觉词汇表都在绘画的表面上融合并粘合。

绘图可能是跳跃点,一种开始的方式,但绘画的添加过程不可避免地接管。在油,蜡和树脂上工作,七张画,所有测量88乘68英寸,冬天以薄的涂漆的刷毛层开始,他可以完全或部分地用线性结构或抽象形状的图案覆盖。

这些近期的画作比他2018年在该画廊展出的画作(尺寸为80 × 60英寸)大8英寸,都是垂直方向的,表明温特斯正在测试人体比例绘画的极限。

特里•温特斯目录(2020),纸上的石墨,墨水和蜡,26张,每张11 x 9英寸

这些绘画由五张纸上的五张绘画称重为40½½英寸,目录(2020年),这是一个用石墨、墨水和蜡绘制的26幅画,长11英寸,宽9英寸,你会在文具店买到的标签隔板上。

在这些建立的参数内工作,冬季们抑制了艺术家的个性,但不会消除它:在他的工作中无处不在,我们可以感受到他的直接和充满激情地与材料和流程的竞争,因为他呼吸生命变成可能是一种干燥的事业。

冬季使用一个关于层数和不同抽象词汇的过程,并将其工作回绘画,并进行可见的变化和调整。他让这项工作足够开放,让观众考虑他在最终绘画中抵达的步骤。这是他的艺术品为我们提供的众多深深的快乐之一。它既邀请审查并激发自我反思。

Terry Winters,“索引3”(2021),亚麻上的油,蜡和树脂,88 x 68英寸

虽然冬季的工作方法与过程绘画共享的东西(在绘画中的所有内容中工作),但差异是至关重要的。If process art, which originated with Jackson Pollock and developed with the rise of Color Field painting and Sol LeWitt’s rule-bound wall drawings, was intended to minimize the importance of the artist’s hand, Winter brings the hand and drawing back into painting without nostalgia for gesture and signature flourishes. In fact, the link between drawing and thinking is decisive to his works. They are like diagrams charting the steps of their emergence into full view. In that regard, his paintings are visual proposals.

通过将不同科学分支中使用的不同抽象词汇组合在一起,温特斯重新构想了LeWitt,并将他的机器般的效率转化为手工的、可见的决策的积累——转化为一种直率和脆弱的状态。超越艺术领域,也就是说在日常生活领域,温特斯的艺术是关于决定、选择、关注的质量、在时间中塑造一个人的存在,拥有你所做的一切,并与你正在做的东西保持密切联系。他的作品称赞绘画是日常活动

在《索引1》(2020)中,温特斯从涂得薄薄的、毛糙的绿松石色地面开始,在上面添加了若干层,每一层都由一组特定的开放形式或穿孔形状(圆圈被勾勒出来,用颜色填充)组成。通过积累一种开放的而不是坚实的、不可渗透的形式,他找到了将他的层连接在一起的方法。例如,艺术家在红圈中刷上红色,然后用深蓝色勾出它们的轮廓,而背景的绿松石蓝色通常仍然可见。因此,红圈产生一种光晕效应。

Terry Winters,“Magic Architecture”(2020),亚麻上的油、蜡和树脂88 x 68英寸

一个大的,不规则的红色圆圈似乎位于绿松石区域内一个偏离中心的矩形从上到下边缘的条带上。它是意味着运动的摇摆圈场的一部分,还是独立的?两者都能吗?暖色(红色)和冷色(蓝色和绿色)的使用表明答案是肯定的。

在以粉色和红色为主的纸上油画“窗帘”(2020年)和该组的其他四件作品中,温特斯通常会将一些抽象的图案组合在一起,通常是圆形和不规则的形状,并将它们彼此连接和设置在一起。在《Echo》(2020)中,我的注意力在不同的词汇之间如何连接和相互推动之间转移。

“Thyreos”(2020)由含有概述的鲑鱼色椭圆形占主导地位,含有由穿孔圆圈组成的较小的椭圆形,其中许多在红色和奶油中概述并用灰色和黑色填充。(Thyreos是一个大椭圆形盾牌,在亚历山大大帝之后被Hellenistic士兵使用。)较早的圆形形状的幽灵纲要在粉红色的椭圆形是可见的,该圆形椭圆形是在穿孔蓝地内设定的。这些轮廓是将导致观众重新聚焦的特征之一,并认识到绘画的视觉不稳定。

特里冬天,“Thyreos”(2020),石油,蜡和亚麻树脂,88 x 68英寸

通过在蓝色区域内设置粉红色的椭圆形,并覆盖穿孔,Winters在不同的层之间建立了对话。这些开口和穿孔让人联想到Lucio Fontana的陶瓷作品,并让人产生一种画面被侵犯和损坏的感觉。他对多种抽象图案的运用与澳大利亚土著的树皮画有共同之处,但温特斯并不关心宇宙学。他没有诉诸于直接引用或模仿,就使这些联想浮现在脑海中,从而加深了他作品的广度。

通过叠加穿孔层和不同形式的领域,冬天到达一个不稳定的组合物,其中图和地之间的边界是多孔的,而椭圆形内的较小圆圈和较大的圆圈在它们上叠加在其中相似度和较大的视觉张力差异保持恒定的摩擦。这种摩擦对我们的工作经验以及其含义至关重要。我们生活在持续争论和共存的状态。

考虑所有不同的抽象模式和组成结构,即冬天在“魔术架构”(2021)中汇集在一起​​,一个人感受到他编排和压缩多个词汇的能力。

特里冬天,“窗帘”(2020),纸上的油,40 1/2 x 30 1/2英寸

在“窗帘”中,概述了红圈的密度场的叠加在一个粉红色的,抽象的窗帘让我想起COVID-19病毒的电脑表示,电子显微镜和其他方法检测看不见——所有的新忧虑已进入我们的生活。

冬天的注意力对科学世界给出了这种展览,鉴于大流行,我们一直持续一年多。在Tabbed索引分频器上完成的26个图纸中,观看者可能会发现每个索引表帧“内容”,但不显示将添加的内容。这增加了对展览中的作品的注释,从图纸,它们的图案,簇,音调差异和唯物观转移开始。我认为冬天被决定向世界开放的抽象,即没有成为叙述或文字的世界。这是他是一个引人注目的艺术家的一个原因。

特里冬天:目录马修·马克斯画廊(Matthew Marks Gallery,曼哈顿切尔西西22街522号)将持续到6月26日。

约翰·邱

丘德威曾出版过诗集、小说和批评书籍。188体育官网他最新的诗歌出版物包括一本诗集,进一步的冒险在单色(铜峡谷出版社,2012年),和…

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