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三亚康拉托夫斯基,“exfiltration”(2020),石油和水彩画,74 3/4 x 55 1/8英寸(所有图片都提供现代艺术,伦敦)

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“在幻想的观点上,有一些智慧将作为一种地狱。”(Arthur Schopenhauer,Parerga和Paralipogena,1851年)

在三亚肯塔罗夫斯基当前展览的同时,我感到惊讶地想到舍俄邦师的悲观主义,蜘蛛的房子在伦敦的现代艺术中,鉴于艺术家的作品总是有一个幽默的元素,尽管它是普遍的氛围。标题是古兰经中的一段段落,这些通道暗指人体栖息地的不稳定,成为环境,社会政治,文化或精神。对于过去一年来说,这是一个完美的隐喻,在过去的一年里,在制作这套绘画时可能已经进入画家的想法。

除了占据表演的迷人外,Kantarovsky的工作已经从以往的展览开发,他的画作比说明性或卡通更加逼真和画家。人类数据的正式扭曲召回后斯大林苏联海报艺术(例如,agit-plakat.),但是图谱更充实了油漆;例如,“检查”(2020)中的手唤起了Lucian Ferud的油漆作为肉的处理。更换幽默是一种强烈的讽刺水平,对生死攸关的永恒问题,痛苦和不公正,力量和无能为力的庄严态度。

安装视图,三亚肯塔罗夫斯基:蜘蛛的房子,2021年,现代艺术,伦敦

Kantarovsky先前已经说明他在整个展览中展示了一系列绘画。蜘蛛的房子呈现一个有凝聚力的叙述,反映了绘画的放置。在拐角处的“下一个正确动作”(2020)和“检查”的配对表明了一本书中的两个相邻页面,指示序列。

更好奇的是,“下一个合适的行动”悬挂远低于画廊墙上的绘画的平均高度。这种刻意的姿态迫使邀请平均身高的观众弯曲,反映了绘画中的人。作为艺术家在绘画过程中的沉重收费时,放置提示在绘画过程中,同时操纵地上的身体。这幅画的放置不仅会中断,还可以增强和打开我们如何阅读图像。这一决定表明,Kantarovsky从他的早期实践中转向了整合画作和多媒体装置的早期实践,而是培养他在空间组织中的技能。

展览似乎与剧院戏剧展开,一个动作后跟另一个行为,每个人都独特又互联。“exfiltration”(2020)设置了戏剧的基调,因为它在入口处面对我们。这幅画描绘了一只乌鸦从漂浮在莲花池的鼻子的鼻孔中吃,被田园诗般的景观包围。主题激发了对生死的意义的思考,在这里结婚。也许乌鸦通过在它们之间旅行来连接两个领域。盛宴乌鸦和令人愉快的背景引起的令人厌恶之间的令人不安的对比是渗透Kantarovsky的OEUVRE的黑暗幽默。

安装视图,三亚肯塔罗夫斯基:蜘蛛的房子,2021年,现代艺术,伦敦

在阅读这些绘画时,重要的是要承认他们的文学影响。“考试”可能会回忆弗兰兹卡夫卡的试用(1925年出版),讲述了Josef K的故事,谁被一名不必要的司法系统迫害并由不知道他被指控犯罪的罪行。这幅画也描绘了一个不明确的情况,但电力关系由两个部分看到的人物,一个穿着黑色皮靴,另一个穿着黑色皮靴,另一个握着他的双手在他的背后弯下腰,弯下腰,带有蓝色皮肤的浅薄的,赤膊男子弯腰地面。这是一个令人难以忍受的贬低形象,传唤深深的内疚感和与现实经历或见证的暴力有关的恐惧。

了解俄罗斯前卫的思想奥斯特兰妮[制作奇怪],首先由俄罗斯形式主义者和文学理论家Viktor Shklovsky在他的论文“艺术品”(1917)中创造了私人的绘画,这是有益的。“我们所谓的艺术存在,以便回馈生命的感觉,以使我们感受到事物,以便制作石头。艺术的目标是创造看到的感觉,而不是仅仅识别事物“通过艺术宣布宣布Shklovsky在他的电话中看到世界。

在这的影响下文学设备,Kantarovsky重新配置了Tropes,符号和隐喻,以漫画方式的人体的毁灭,以便在感觉觉得而不是传统的感知方面描绘他的生活和直接经验。通过这种方式,他扰乱了对观众的习惯性和自动看法,并迫使我们质疑同时似乎熟悉的。

安装视图,三亚肯塔罗夫斯基:蜘蛛的房子,2021年,现代艺术,伦敦

“出生”(2020年)直接解决了死亡的主题,描绘了刚刚给予刚刚出生的骨架母亲的婴儿,她的医院床污染着血液飞溅。用于冥想生命和死亡的艺术的传统设备,例如vanitas绘画或死亡的舞蹈,通过视线来欺骗连接婴儿和骨架的脐带。“出生死亡”的想法,如同自然循环,为血腥场景增加了苦乐观的一丝。释放柏拉图凤凰,将哲学视为死亡的做法(meletēthanatou.),绘画是垂死的练习,以及一种反思我们自己的死亡率的工具。

“Annus Horribilis”(2020)是脱达恐怖化的另一个例子。绘画中的电力结构是由皇家卫队的主导地位和他的熊皮帽子的明确而明确,这在康拉托夫斯基的雄辩手中称为一个崇高的阴茎对象。在英国皇家卫队成为游客的欢迎吉祥物之前,帽子旨在恐吓,在这幅画中复活了恐吓的原始内涵。“Annus Horribilis”提出了为什么当君主制没有并且不会再保护其人民时,他们今天仍然存在这个象征的尊严的象征。或者有能力的工具服务?

展览中最令人兴奋和最神秘的绘画是“蜘蛛的房子”(2020年)。石油,水彩和喷漆的组合加剧了不良和迷人的感觉,迷人的观点,以及在主角的额头颠覆重力和煽动想象的红色珠宝盘旋。

三亚肯塔罗夫斯基,“蜘蛛的房子”(2020),石油和水彩上的亚麻,94 1/2 x 65英寸

右上角的紫色形式可能是标题的蜘蛛,或八瓣花。标题具有丰富的含义,但缺乏规格。这邀请长时间观察遵循艺术品中的提示。也许这里的混乱是故意的 - 当观众积极寻找帆布上时,他们最终可能会发现一朵花作为蜘蛛的幻觉或阴影,以及假设蜘蛛形状的花卉继续迷惑并挑战我们的感知。

This fantastical scene of mental frenzy may allude to what the spider house allegory in the Quran suggests, as interpreted by the spiritual philosopher Shaykh Fadhlalla Haeri in the exhibition’s press release: the world as a stable habitat is but a fantasy and the quest for stability will only result in disillusionment.

Kantarovsky的绘画推出现实作为一种制造形式,一个虚构;通过这种方式,他建议现实的真实形式是不稳定和障碍。他奇幻的形象,轴承的现实成果,也提醒我们,绘画本身不仅是欺骗手段,而且还有自己的谜语的答案。看着这些绘画的乐趣不是美丽的问题。相反,正如Leo Tolstoy所写的那样,这是一个面对的事实的经历什么是艺术?(1897年),“摧毁幻觉,美丽的主要条件”。

三亚肯塔罗夫斯基:蜘蛛的房子在6月19日继续前进现代艺术(4-8号盔甲,伦敦,英国)。

蒙云汉

Mengyun Han是一位对诗歌和寻求绘画庇护的作家致敬的画家。她在牛津大学的Bard College和MFA的工作室艺术中获得了她的BA。

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