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《安静的战斗》长78英寸,宽202英寸,或6.5英寸,宽近17英尺。这项工作是在2021年大流行期间在原始画布上完成的。黄色、白色、紫色和深红色的平行线层层叠叠,笔直而打着旋儿,就像飘带和缎带一样,在橙红色和淡紫色的地面上忽升忽降,横贯画布,传达出一种巨大的漩涡。它的全景变成了一个世界,既抽象又让人联想到我们生活中的真实事物。

我在展览中看到了“一个安静的战斗”艾丽丝·罗斯纳:相信河流在Rick Wester Fine Art(2021年5月6日至7月2日)。直到后来我才明白我并没有完全偏离轨道。在看了这个和其他作品后,我读了艺术家的声明,其中包括以下段落:

当我开始画这些画的时候,加州的野火正在肆虐,我经常和住在那里的姐姐聊天,她每天都在处理有毒的空气质量。像冠状病毒一样,野火不会选择受害者。他们不分青红皂白地攻击,构成不可预知的威胁。

Alyse Rosner,“时刻(睫毛III)”(2006),原始松树上的丙烯酸和墨水,签署和日期,签约,5 7/8 x 5 1/4英寸(礼貌Rick Wester Fine Art)

由于Covid-19开始在全球范围内传播,因此需要在2020年3月的锁定,我们许多人在孤立状态下生活,目睹了日常悲伤的场景,社会动荡和新闻的自然灾难。金宝搏App下载在此期间,作为Rosner国家,她在斯坦福德镇中心商城的一个大型空置零售空间,作为克莱门德艺术基金会居留权的一部分。“这是在这个空间中,她在“一个安静的战斗”上工作,同样广泛的“信任河流”(在原始帆布上的蜡笔和丙烯酸,77乘202英寸,2021)。根据Rosner的说法,“来自瓷砖地板和工作室空间的砖墙的纹章使得这些作品的一个组成部分。”

我之所以如此广泛地引用罗斯纳的作品,是因为她正在努力解决的一个主要问题:你如何让一幅带有非表现主义标记的抽象画反映个人和集体?我评论过克莱尔·格里尔(Clare Grill)最近在德里克·埃勒(Derek Eller)举办的时装秀,她也涉及到这个问题。

在这些偏振时代,制作面对极端,尖锐的感情的绘画,尤其是在不诉诸讽刺和玩世不恭的常见反应,以及祛痰的其他表现,需要一定的信仰,艺术艺术具有艺术能力的一定程度的信仰heal one’s damaged psyche, even if only intermittently.

Alyse Rosner,“信任河”(2021),康斯科签署和亚克酸甲基丙烯酸,在Verso的石墨中签名和日期,77 x 202英寸(照片信用:Tom Power Imaging,Courtesy Rick Wester Fine Art)

在《信任河流》(trust the River)中,人们可以看到艺术家把画布放在瓷砖地板上摩擦的可怕痕迹。《信任河流》比《安静的战斗》更密集、更繁忙。十字或X的符号可以用不同的方式解读,这也是罗斯纳作为艺术家的优势之一:她能够赋予她的符号一系列的含义,所有这些都能吸引观众的参与。

Rosner的Linear Lexicon至少覆盖了一个不均匀的紫色地面,这至少是河流的电流,强风或传播火灾 - 一种恒定湍流的状态。

单从这次展览来看,从2007年到2021年的16幅作品来看,“A Quieter Battle”和“trust the River”是罗斯纳的突破,因为它们展示了她在大型水面上工作的能力。虽然这些大型画作和2013年以来的其他作品之间明显存在着连续性,但后面画廊的玻璃柜里摆放着八幅小型作品,它们都是用丙烯酸和墨水在生松木上创作的,真的让我头晕目眩。最大的是5 1/2英寸长,6英寸宽,而其他的是5 7/8英寸长,5 1/4英寸宽。《时刻(带有小白点)》(2006)和《时刻(黑暗)》(2007)等书名表明了罗斯纳长期以来对时间的关注。

安装视图,艾丽丝·罗斯纳:相信河流,2021年,里克·韦斯特美术,纽约(由里克·韦斯特美术提供)

在这些压缩的画作中,有些是用无数的圆点构成的,暗示花瓶里的花朵,比如《瞬间(带有小白点)》(Moment (with tiny white dots)),我觉得她的潜在担忧是由一种对时间流逝和等待我们所有人的无限的意识驱动的。你无法让时间停止,但你可以保留这一刻,不管它可能是多么令人不安,这肯定是流淌在《安静的战斗》和《相信河流》中的一种感觉。

她在她的工作中旅行了多远。作为铆接和鲜明,与这些早期的作品一样,Rosner并没有留在那里,如果她可以轻松地建立一个可识别的利基,如果她一直在这样做。事实上,她并没有对她的画家抱负证明,希望看到她可以进入抽象绘画的不同标记和痕迹的愿望。

我进一步被什么改变她在绘画和流程为了在大范围内奏效——她已经扩大的方式简化词汇,从点到线和程式化的线性形状,虽然总是保持她的直接方法,这是一个明显的标志前面的工作。

Alyse Rosner,“无题(红色2)”(2009),丙烯酸和墨水在生松木上,背面用铅笔签名,5 1/2 x 6英寸(由Rick Wester Fine Art提供)

在全景绘画中,从摩擦和染色开始,她的方法变得增量,然后移动到标记层。没有回头,没有意义她刮掉并再次开始。罗斯纳似乎发现了每幅画制作。杰克逊波洛克着名的倾盆大妄地说:“我是大自然的。”Rosner知道不再可能。地板瓦片的摩擦是一种迹象,即自然和文明是不可分割的,两者之间的接缝必须愈合,我们在这么多方面都清楚地做了一些事情,这些失败每天向我们交付给我们的消息金宝搏App下载基础。

艾丽丝·罗斯纳:相信河流在Rick Wester Fine Art(526号西26街,417号套房,Chelsea,曼哈顿)继续前进。

约翰·邱

John Yau发表了诗歌,小说和批评的书籍。188体育官网他的最新诗歌出版物包括一本诗歌,单色进一步冒险(铜峡谷出版社,2012年),以及埃及十四行诗的章节(雨......

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1评论

  1. “摩擦地砖是自然与文明不可分割的标志,二者之间的缝隙必须愈合”感谢您的观察。它为我澄清了我自己的工作,为我提供了一个建立新的认识的时刻。我很欣赏你对这些画的写作和对抽象的持续信念。

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