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我在2018年6月在开幕方面遇到了Yuri Yuan亚历克斯凯茨 - 草和树木在芝加哥的灰色仓库。我在那里,因为我写了目录文章,被邀请参加与常春藤威尔逊的谈话。下次我和人民谈话的是这是过去的春天放大;她是哥伦比亚的一小群MFA学生之一,我曾被邀请参加批评。在我们的会议期间,她告诉我,她将有一个画廊的画廊表演,我说我会去。过去一周我去看了她的首次展示,Yuri Yuan:河流在你身上在Alexander Berggruen(7月21日至8月31日)。

袁正在贯穿她的灵感,包括VilhelmHammershøi,Lois Dodd,Alex Katz,以及Matthew Wong,我所写的所有。我在Zoom批评中看到的工作是她描绘的观点,这通常集中在一个由一个被转向观众的女性人物占据的城市场景中。我不能说的是绘画的规模和油漆的物理存在。她正在考虑的所有画家都有一种触感和对光的兴趣,但这并没有数字化。

展览中的10个绘画可分为两组。四个绘画,所有测量14乘1​​1英寸,是由蓝调的穆迪调色板主导。其他六个绘画范围的尺寸范围从浸渍的“夜百合”(2021)中有两个堆叠板和28乘11英寸的措施,到“挪威木”(2020),该尺寸为6英尺近7英尺。

安装视图,Yuri Yuan:一条河流在你身上在纽约亚历山大Berggruen

在“挪威木头”中,一个带有橙红色围巾的腰带棕色风衣的一名黑发妇女在直接前景中,由绘画的底部边缘裁剪,她背面面向观众。她站在一个被高雪堆包围的冷冻池塘,它在左下角形成了一种火腿,并在右上角旋转。浅雪被呈现为横跨表面的涂料的软涂布。

池塘的冷冻表面是绿色的;我们所看到的是全叶子倒置树木的反映,描绘成薄彩绘的绿色云,暗淡的垂直笔画,暗示树干。还延伸了一名年轻男子穿着黑色外套的年轻人的反映,他的面部特征未定义。站在寒冷的天气和梦中的冻融世界中被监禁的妇女之间的差距很容易推翻进入浪漫的梅洛克拉玛,但它没有。

这幅画中的遇到了什么是人民币的孤立感,这是她日常生活的不可避免的特征,她同时通过绘画行为审查和持有在海湾。有趣的是,她与多德和凯茨的情感凉爽对齐,同时处理了一个负载的主题,我会说是一个基本的美国侨民的经验,从一个极端脱位感开始。

Yuri元,“水坑”(2021),油画油,48 x 36英寸

I think that sense of solitude was exacerbated by the COVID-19 pandemic and the lockdown imposed on New Yorkers, not to mention the implicit and explicit racism that became a big part of every Asian’s daily life in America, and the consequent apprehension that accompanied each excursion into the city. Yuan’s “A Train” (2021) is emblematic of the sense of necessary seclusion that permeated everyday life during past year.

在绘画中,我们看到了一排橙色地铁座位的一部分,直接来自美国空洞。塞进座椅上方的条纹灰色窗口的弯曲,右手角落是一名年轻蒙面女人的反映。

这幅画的作品建立了我们在窗口中看到了我们自己的蒙面反射:一个胸部,主要是无形象的脸。在空气中的左侧的地铁座位上,在反射下方,我们看到一部分灰色布袋或钱包,由绘画的左边裁剪。在右边是一个垂直柱,为乘客举行椭圆形开口。

Yuri Yuan,“Trauma市”(2021),油画油,30 x 40英寸

Ever since I moved to New York City in the mid-1970s, I have heard that Edward Hopper’s views are emblematic of the malaise of urban living, most likely because the Whitney Museum of American Art was bequeathed more than 3,000 works by his widow when she died in 1968. Hopper’s figures were white; they lived in a segregated world, traces of which are still with us.

在霍珀的“砍苏”(1929年),中国餐馆的四个顾客是白色的。料斗描绘了两名妇女的妇女,这代表了一个社会变革和妇女的新自由,特别是对于生活在一个城市的人,我们也应该认识到这一点或任何其他料斗绘画中没有亚洲人;他们在他的视觉世界中是看不见的。

在“火车”中,人民币迈出了忧郁和脆弱性,一个普通的斗牛题,但她的主题是一个年轻,不确定,匿名亚洲女性。这让我对艺术家的日常经历充实,因此对于整个众多原因来说很重要。这幅画被低估了,但它表示意识的显着变化。

Yuri Yuan,蓝色系列(2021),船上的油,每次14 x 11英寸

袁是一代新兴和中等亚洲妇女艺术家的一部分,艺术世界尚未认识到,因为它在白色的情况下,在较小程度上,黑色对应物。

这就是为什么我也被一组四个绘画组触及的蓝色,共同阐述蓝色系列,以及较大,大多是蓝色的绘画“创伤城市”(2021)和“夜百合”(2021)。袁的调色板显然暗示了Matthew Wong的工作,他在完成展览工作后35岁以上自杀之后马修黄:蓝色在Karma(2019年11月8日2019年1月5日),我审查了。Yuan’s embrace of another contemporary Chinese painter, who happened to have died young, underscores the particularities of a rich art history that is separate from American art and goes back at least as far as Yasuo Kuniyoshi (1889–1953), Yun Gee (1906–1963), and Isamu Noguchi (1904–1988).

四个小绘画中最强的是“蓝色系列:鳄梨工厂”(2021)。主题是一个家常的鳄梨植物,坑被罐子握住。根源生长到罐子里,绿叶分支出现出来。它们被认为是新奇植物,因为它们相当容易成长并照顾。你可能会称之为城市消遣。在挑选这个平凡的主题,并在蓝光下沐浴植物,人民币再次达到渴望的一刻。同时,工厂象征着持久性,这意味着人民币自身的决心。在艺术家的工作中很多。在最好的碎片中,对象的合并,涂料,颜色和光线拍入到位;然后这幅画开始唱歌一个甜蜜的悲伤。

Yuri Yuan:河流在你身上8月31日,在Alexander Berggruen(麦迪逊大道,第3楼,曼哈顿上部,曼哈顿)继续。

约翰瑙

John Yau发表了诗歌,小说和批评的书籍。188体育官网他的最新诗歌出版物包括一本诗歌,单色进一步冒险(铜峡谷出版社,2012年),以及埃及十四行诗的章节(雨......

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