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洛杉矶- - - - - -焦点:抗议在盖蒂中心(Getty Center)举办的一场单室展览,聚焦于令人愉快的抗议图像。例如,在2020年6月的“黑人的命也是命”(Black Lives Matter)抗议活动中,没有警察暴力袭击抗议者的令人不安的画面,也没有抗议越南战争的自焚画面。一方面,我们不需要看到暴力来理解不公正。但这个主题值得更深入、更广泛的展示,以探索抗议活动的重要权力动态——并记录它——而不是盖蒂博物馆在美国历史的黑暗中略显混乱的行进。

该剧以桃乐丝·兰格(Dorothea Lange) 1942年拍摄的一张照片开场,照片上一个日裔美国女孩和她的同学们在宣誓效忠;一张随附的布告上写着她和她身边的许多孩子在二战期间是如何被关押在集中营的。无辜的爱国主义形象本身就是对虚伪的种族主义的一种含蓄的抗议订购9066——不像展览中的大多数图片,它们以抗议者和集会为主题。作为兰格政府任务的一部分,这张照片引发了一些重要的问题:是谁在进行记录,以及摄影师和观众会从什么角度来描绘抗议活动。当我们在旗帜、游行、涂鸦和雕像的图像中蹒跚前行时,这些问题依然挥之不去。

Dorothea Lange,“效忠誓词,Raphael Weill Elementary School, San Francisco”(1942年4月20日,负,大约20世纪60年代印刷),明胶银印刷,13 /8 × 10 1/16英寸(J. Paul Getty博物馆,洛杉矶)

虽然抗议是集体的努力,但个人允许集体取得成功。想法一致,最强的图像显示是那些关注个人的脸和故事,深情,tight-cropped Fannie Lou哈默尔的画像,传达出一种面对玛蒂的民权活动家霍华德的坚定的立场,她被被警方“阿拉巴马州伯明翰市”。人群的视觉冲击是令人印象深刻的,但有时他们的形象很难联系起来。展览的一面墙上是格伦·利冈(Glenn Ligon) 1995年丝网印刷的《百万男子大游行》(Million Man March)。它的大小似乎是为了把观众吸引到人群中去,但在这里,周围都是聚焦的小照片,效果就模糊了。这部剧的情感吸引力最大的体现在画面上,这些画面鲜明地聚焦在特定的面孔上,象征着许多人。

但现在,描绘个人也带来了新的风险。当代的抗议摄影师必须导航的危险照片的识别值得注意的是,克里斯·格雷夫斯(Kris Graves)在2020年拍摄的这张照片描绘了一个对乔治·弗洛伊德(George Floyd)的发光纪念碑,投影并涂鸦在南部联盟的雕像上,而不是可识别的游行者的形象。至少,这个问题值得在墙上的文字中提及,以说明当前的摄影在人权受到威胁的背景下,以及摄影师在记录和参与抗议活动时必须扮演的棘手角色。记录可以是一种抗议的形式,但它也可以用来反对它的主题。然而,展览文本倾向于避开复杂的历史,只提到第19条修正案和1965年投票权法案的通过,而没有提到后续的内容努力确保投票机会在边缘化的社区.它确实提供了越南战争期间的反抗议活动和20世纪70年代妇女解放运动的图像,但这只会让人们更加渴望更好地了解目前人权努力的起起落落。

安东尼·弗莱德金,《这些是点燃你城市的想法》(1993),明胶银版画,洛杉矶j·保罗·盖蒂博物馆,苏和阿尔伯特·多斯金德的礼物(©安东尼·弗莱德金,2002.44.16)

在格雷夫斯的雕像变成抗议画布的照片旁边,An-My Lê的照片描绘了国土安全存储单元中的类似雕像,它们在2017年被转移到那里,以保护它们免受同样的反对。和兰格的照片一样,Lê的照片揭示了政府的价值观,政府仍然会花更多的精力保护古老的青铜雕塑,而不是活的、脆弱的身体。

所有这些图片都证明,抗议及其记录值得我们永远关注。但是展览本可以使用更多的空间来评论和描述这些照片,这样观众就可以更好地理解是什么影响了每一帧。毕竟,抗议是对权力的反抗。为了公正地对待这个问题,盖蒂博物馆必须对这些反对意见提供一个完整、诚实的框架——而不仅仅是一个令人愉快的框架。

An-My Lê,“片段六:罗伯特·e·李将军和P.G.T. Beauregard纪念碑,国土安全存储,新奥尔良,路易斯安那州”(2017),喷墨打印,56 × 39 1/2英寸(Pier 24 Photography, San Francisco©An-My Lê,由艺术家和Marian Goodman画廊提供)

焦点:抗议继续在盖蒂中心(洛杉矶布伦特伍德盖蒂中心大道1200号)10月10日。

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安妮Wallentine

安妮·瓦伦丁是洛杉矶的一位作家和艺术历史学家。她在考陶德艺术学院获得硕士学位。

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