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塞浦帕西亚(Cowrie)Shell,遗骸“Witte Leeuw”(Sunk 1613),5.3 x 3.6 x 2.9 cm(Rijksmuseum,阿姆斯特丹,所有图片都提供普林斯顿大学出版社

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长期以来,贝壳因其多样性、美丽和发光而受到世界各地社会的重视。来自中石器时代的证据告诉我们,贝壳是最早明确用作个人装饰的物品,在更近的历史中,贝壳是列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)、伦勃朗(Rembrandt)和克拉·彼得斯(Clara peters)等艺术家的重要灵感来源。

海螺癖好:近代欧洲早期的贝壳、艺术和好奇普林斯顿大学出版社出版社,Marisa Anne Bass,Anne Goldgar,Hanneke Grotenboer,Claudia Swan等艺术历史学家探索为什么贝壳出现在奇妙橱柜,绘画,印刷品,家具,船舶和荷兰,德国其他艺术中,法国,意大利,英格兰等欧洲其他地区从16日到18世纪。精致的思想挑衅的书籍审查了贝壳在塑造这一时期的视觉和审美文化方面的复杂杂志,不同的用途和关键作用。

乌得勒支制造,鹦鹉螺壳镀金银支架,1602.27.9 x 16.8 x 10.8厘米(大都会艺术博物馆,纽约,J. Pierpont Morgan的礼物,1917)

珍贵的贝壳来自欧洲不断扩张的全球贸易路线和殖民网络,这使得来自印度尼西亚、好望角(Cape of Good Hope)和安的列斯群岛(Antilles)等遥远国度的贝壳突然间为热心的收藏家所拥有。对于觊觎这些贝壳的富有贵族和精英公民来说,这些奇异的贝壳是感官上的、时尚的身份物品,引发了人们对大自然的慷慨和上帝创造的巨大力量的好奇。

大多数欧洲人从未见过最初占据贝壳的甲壳类动物和软体动物,很少有人关注提供他们的地方和人。但Conchophilia强调贝壳贸易和奴隶制是紧密相连的。斯旺写道:“欧洲在东方的贸易是为了进行奴隶贸易而采购婴儿。”更重要的是,被奴役的人们和仆人在进入收集者手中之前执行了大量贝壳所需的劳动。

“有人聚集了贝壳,擦洗它们,清理他们原来的居民,有人可能会抛光,甚至在他们在全球航空公司发货之前抛弃它们,”天鹅继续。在海滩上发现的壳常被暴露在太阳,波浪和沙滩上造成损坏,这意味着完美(有时有毒)标本通常必须捕捉到风险和风险条件。

Though most Europeans ignored this phase of their shells’ lives, the process is alluded to in a hand-colored engraving and frontispiece of “The Ambrose Curiosity Cabinet” (1705), where two Black figures — one just a small child — gather rare shells on the ground outside of an elaborate chamber while European men sort and speculate over these imported luxury goods at a large table inside.

J. de后来随Jan Goeree, " Frontispiece " in Georgius Eberhard Rumphius, " D 'Ambonische rare iteikamer, "(1705),手工彩色雕刻,39.5 x 25.7厘米(阿姆斯特丹大学)

斯蒂芬妮S. Dickey的一篇迷人的论文探索了伦勃朗与贝壳的痴迷,以及壳牌之间的平行,并打印收集他的时间市场。Rembrandt产生了三个版本的“壳(Conus Marmoreus)”(1650),是一种蚀刻印度太平洋蜗牛。几年前,他已经为40年的阿姆斯特丹拍卖中记录了最高价格,这成为他个人收藏的一部分naturalia.作为精致的倍数,贝壳和印刷品获取类似的价格,以及所需的特殊容器 - 橱柜或专辑 - 他们的存储。使用访客分享这些对象“既有特权和亲密的经验,通常触觉以及视觉,”Dickey解释道。

与硬币、瓷器和石头等其他流行的收藏品一样,贝壳的部分吸引力来自触摸的乐趣。触摸时,一些贝壳会让人联想到柔软、发光的皮肤,甚至是人体的小孔;特别是拟人化的物种出现在那个时代的艺术作品中,暗指男性和女性的生殖器。炮弹和尸体也在精心制作的饮酒器中相撞,这些饮酒器通常以金色和银色底座上理想化的裸体、美人鱼和爱神为特色。但巴斯指出,最终,欧洲人觊觎的贝壳是“前生活的碎片,是比前建筑师更长寿的建筑遗迹”。这本书中丰富的学问值得深入研究。

Andries van Buysen(以Romeyn de Hooghe命名),“哈勒姆列维努斯·文森特自然史陈列室的参观者”(约1706年),版画,22 x 31.5厘米(阿姆斯特丹国立博物馆)
Levinus Vincent,“Shell Cabinet (Tab。摘自《大自然的奇迹》(Wondertooneel der Nature, 1706-15),阿姆斯特丹
Dirck van rijswick,《静物画》(1662),镶嵌珍珠母和角砾大理石的黑色大理石,15.9 x 9.8厘米(纽约大都会艺术博物馆)
巴尔萨·范·德·阿斯特(Balthasar van der Ast),《花果静物》(Still Life with Fruit and Flowers, 1620-21),画板油画,39.2 x 69.8厘米(阿姆斯特丹国立博物馆)

海螺癖好:近代欧洲早期的贝壳、艺术和好奇由Marisa Anne Bass,Anne Goldgar,Hanneke Grootenboer和Claudia Swan发表普林斯顿大学出版社可在188体育官网书店

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