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在十月革命之前的几十年里,俄罗斯帝国已经崩溃。20世纪的前15年两大工业危机让位于经济崩溃随着罗曼诺夫沙皇尼古拉斯二世将军队投入到与日本和德国的战争中,生产放缓,造成粮食短缺。1917年的两次革命在第一次世界大战的高潮有效地征服了君主制,导致了帝国的解体和苏联的形成。

在那次剧变之前,两名俄罗斯摄影师谢尔盖Prokudin-Gorsky马克西姆·德米特里耶夫,通过记录沙皇统治后期的日常生活而声名鹊起。尽管他们是同时代人,但他们的作品对该地区的看法却大相径庭。Prokudin Gorsky的图像是高清晰度的,无可否认是华丽的,还有一些俄罗斯最早的彩色照片。相比之下,德米特里耶夫的农民村庄照片暴露了帝国大部分地区的悲惨生活条件。这两个人的档案以及他们个人历史上的差异是早期摄影被用作帝国主义宣传和纪实新闻的例证。

马克西姆·德米特里耶夫,勺子生产在Deyanovo村,伏尔加地区,1897年

Prokudin-Gorsky出生于Murom的一个贵族家庭,在圣彼得堡国立理工学院学习化学,在帝国艺术大学学习艺术。他娶了一位实业家的女儿,并成为岳父执行董事会的董事。在那里,他加入了俄罗斯帝国技术协会(IRTS),这是当时最杰出的科学组织,在那里他获得了尖端的相机技术。没过几年,他就成为了IRTS摄影部的主席和俄罗斯首屈一指的摄影杂志的编辑,福托格拉夫·柳比特尔业余摄影师).

1905-1915年,在现今乌兹别克斯坦的撒马尔罕市场,卖瓜小贩Prokudin-Gorsky穿着传统的中亚服装站在他的摊位前

这些享有盛名的职位让Prokudin Gorsky为迈克尔·亚历山德罗维奇大公爵、太后玛丽亚·费奥多罗夫娜以及尼古拉斯二世和他的家人展示了他的摄影作品。沙皇非常欣赏他的作品,以至于他委托摄影师来记录俄罗斯庞大的人口和风景。从1909年到1915年,普罗库丁·戈尔斯基创作了10000多张彩色照片,记录了组成帝国的各种人和地方,当时覆盖了欧洲和亚洲近2300万平方公里的区域。尼古拉斯为Prokudin Gorsky提供了一个有轨电车暗室,在那里他可以通过在黑白曝光中添加红、绿、蓝滤光片来创建充满活力的彩色投影。他的大部分作品旨在教育学生了解俄罗斯的各种文化及其迅速发展的现代化。这些图像的质量,加上它们原始的构图,创造了一种跨越阶级划分的视觉平衡效果,将各行各业描绘成各自的美丽。

普罗库丁·戈尔斯基,从斯维特小镇俯瞰阿尔文,1912年

尽管他们的性格独特,这些图像仍然感觉很有舞台感。农民的肖像让他们一起摆姿势,直视镜头,似乎通过审美的提升超越了他们的经济地位——一种有尊严的贫穷。一个Sayyid Mir Muhammad Alim Khan的肖像乌孜别克Manghit王朝的最后一位埃米尔,使用了几乎相同的构图和颜色纹理一个抽水烟的平民的肖像在撒马尔罕大街上。在列夫·托尔斯泰去世前两年拍摄的一幅引人注目的画像显示了战争与和平作者坐在田园式的户外环境中。这张高分辨率的图像捕捉到了托尔斯泰手上和脸上每一个小小的衰老迹象,这对1908年来说是一个惊人的成就。

普罗库丁·戈尔斯基,《亚斯纳亚·波利亚纳》中的列夫·托尔斯泰,1908年

普罗库丁-戈尔斯基的成长让他很快获得了全国的认可,而德米特里耶夫更为卑微的出身让他走上了不同的道路。他出生在坦波夫(Tambov)的一个平民家庭,从小就靠编篮子和诵读圣歌为生。尽管时间有限,他在学习上还是很出色。15岁时,他成为了著名俄罗斯摄影师的学徒议员Nastyukov后来安德烈Karelin.在他们的工作室工作扩展了他在开发技术方面的知识,如浸泡板、加工和润饰。

德米特里耶夫,在卢科亚诺夫区普拉列夫卡村用餐的人们,1891-1892年

1879年,德米特里耶夫搬到下诺夫哥罗德,开始了他的职业生涯拍摄日常生活场景-大海和风景,东正教和穆斯林仪式,朝圣的僧侣,伏尔加河沿岸的工人。在开发了一个投资组合后,他去了巴黎并参加了一些团体展览。他拍摄的监狱建筑工人的照片在观众中引起了轰动;有些人对内容持批评态度,另一些人则被他们的诚实所感动。回到俄罗斯后,他继续拍摄非传统的苦难场景。他的专著精益的一年记录了一个遭受歉收的小村庄。饥饿的农民衣衫褴褛,医生和社会工作者配给面包,在破旧的房子里照顾病人。

布尔什维克革命影响了这两位摄影师的职业生涯,因为苏联诞生了关于不平等和政治艺术的新范式。德米特里耶夫在19世纪90年代的作品仍然是俄罗斯最早的新闻摄影作品之一,其中对不平等的视觉曝光改变了公众舆论,他一直留在下诺夫哥罗德,直到去世。与此同时,普罗库丁-戈尔斯基在罗曼诺夫家族被处决后失去了资金,在巴黎定居。

德米特里耶夫,在宿舍楼前打架N.A.布格罗娃,下诺夫哥罗德

德米特里耶夫的照片出现在西方进步时代之前,当时摄影帮助推动了强有力的社会改革工业化的需要。普罗库丁-戈尔斯基避免了农民生活中那些更令人沮丧的方面,以推销更多的帝国,这部分解释了为什么他的形象如此完美。这似乎是当今企业媒体运作方式的一个深刻写照,一个漂亮的形象可以取代对不平等的更有意义的批评。它也代表了摄影在艺术市场上继续发挥作用的方式,用一幅痛苦的画面赚了一大笔钱有合适的风格。

今天,普罗库丁·戈尔斯基仍然是一位彩色摄影的梦想家,他检查了西方偶像的所有盒子,而德米特里耶夫则几乎已陷入默默无闻。顺便说一句,美国国会图书馆获得了普罗库丁-戈尔斯基的档案1948年,德米特里耶夫的作品在网上几乎找不到。奇怪的是,德米特里耶夫不会以20世纪社会改革家的先驱而闻名,但这位苏联前卫人物将在风格和内容上迅速超越两位摄影师,使媒体一头扎进一个新时代。

德米特里耶夫,萨尔加什区卡多姆卡村鞑靼人索洛瓦托夫之家,1891-1892年

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比利Anania

比利·阿纳尼亚是布鲁克林的一位艺术评论家、编辑和记者,他的作品曾出现在Gothamist、The art Newspaper、Observer、Pinko Magazine等杂志上。金宝搏App下载

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