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齐声艺术的标题中有一个好奇的悖论拥有地球,看似简单的群体展览我们的物种对土地的复杂态度。策展人Tal艺术和助理策展人Erin Lee Antonak明确打算展览会质疑掌握和统治地球的人为思想。然而,标题谈到地球被拥有。这悖论,事实证明,不是一个错误的人。相反,许多展览的18件艺术品,24名艺术家,将物业关系的视觉语言纳入了建议所有权规范的替代方案的一种方式。

这种充满活力的表现在伊丽莎埃文斯巧妙的艺术活动中,“一路待着地狱”(2020年)。艺术家划分了一个三英亩的俄克拉荷马州,她拥有一千名6×18英尺的包裹。每个包裹的矿物权 - 在美国物业法下延伸到地球中心 - 正在销售或遗送成千上万的人,为有兴趣收购土地的化石燃料公司创造了一个官僚莫拉斯。当埃文斯在画廊设置中展示工作时,视觉焦点一直在核心样本和物业契约上;沿着齐森的树木繁琐的小径安装,重点转移到墓地的方式划分的土地,相当于一个Oklahoman包裹的大小。

艾琳·沃尔德(Eileen Wold),《平方米》(Square Meter, 2021),回收铝柱

还有很多其他的作品拥有地球也玩弄领土主义的美学。布鲁克·辛格(Brooke Singer)的条纹“Site Profile #4”(2021年)被固定在一块空地上的死雪松树干上,它的尘土飞扬、大地色调的颜色来自当地的植物群,努力围绕生物区域问题引导人类政治。艾琳荒原的“平方米”(2021)的划定,通过四个金属柱子,林地的大小需要平衡碳排放燃烧一加仑的石油,而她的狡猾的“天然安全”(2021)——镜像安全穹顶,安装在树干——幽默转置零售森林监测设备。山姆·斯皮尔曼(Sam Spillman)的异想天开的《坏嘴》(Bad Mouth, 2021)——一个废弃的青年露营铺位,被切成几段,在一个小池塘上歪歪扭斜地重建——感觉就像一个顽皮的自然主义者设计的有趣的房子。

虽然辛格、沃尔德、斯皮尔曼等人的贡献改变了私人财产的象征,但展览的更多作品不仅是在象征层面,而且是在实践层面,通常是在补救层面。例如,乔尔·奥尔扎克(Joel Olzak)不显眼的作品《排水,侵蚀,统治》(Drainage, Erosion, Dominion)(2021)就像森林地面上一条长长的蜿蜒的裂缝,但同时也起到了防止侵蚀的灌溉沟渠的作用。迈克尔·阿斯比尔(Michael Asbill)和德里克·斯特鲁普(Derek Stroup)的三首回收白灰鸟舍作品《秘密之心:物种间的集会》(Secret Hearts: An Interspecies Assembly, 2021)旨在吸引当地的鸣禽,这些鸟类的当地种群由于绿灰甲虫而减少。科林·莱昂斯(Colin Lyons)精心设计的多用途工作站“永恒解决方案实验室”(The Laboratory of Everlasting Solutions, 2021)在一个精心建造的类似航天飞机前锥的有机玻璃舱里进行了古怪的、近乎病态的科学实验。

这种混合的实用和荒谬的动画拥有地球,暗示着其从业者与这片土地的复杂关系。在所有划界的艺术作品中,《发现(堕胎)纪念碑》(Found (abortion) Monument, 2021年)是由一个名为“如何进行堕胎”的集体创作的,它包含了特别棘手的视觉效果。艺术家们用色彩鲜艳的降落伞绳把已经生长的植物——黄花、松露、常见的乳草——围起来并贴上标签,这些植物在历史上一直被用来管理人类的生育能力。与埃文斯的法律策略、斯皮尔曼扭曲的铺位屋和奥尔扎克伤口状的灌溉渠相似,《发现(堕胎)纪念碑》通过努力阻挠某人或某事来维护机构。

Alex Young和Matthew Friday,“Solar Sallet”(2021),定制太阳能电池板,透明导电氧化物玻璃,二氧化钛纳米颗粒,碳,电解溶液,水培系统,云杉根球,滑铸陶瓷双耳,焊接铝,橡木,太阳,天气;植物包括:美洲商陆,日本小檗,大蒜芥末,日本高脚草

即使意图是批准而不是妨碍妨碍,艺术家的意识也仍然充满了。Alex Young和Matthew Friday的生物力学奇迹“太阳座”(2021)说明了如何与浪漫的理想,浪漫的理想,保护土地可以出现彻头彻尾的地晶。安装的核心由树木根系的纤芯巢组成,通过铝杆重新组装,重新组装,以令人印​​象深刻的效果,通过垂死的树木挖掘。在升高的根结构内部和周围的几个amphorae,每个含有“侵入性”植物种类;植物的水培水系统由太阳能电池供电,在自制戳浆果染料上运行,位于看起来像IV滴水的塔架上。就像它的根茎的根茎展示脾气暴躁,安装的污染性,科学的科幻情绪与其Utopic,DIY Ethos的生产张力。

值得称赞的是,拥有地球探索这种紧张关系而不将其降低为恰当的道德。尽管展览提出了土地所有权和艺术创作的不同范例,特别是与早期土地艺术的粗犷个人主义相比,但它也承认,这些替代品造成了它们自己的物流和伦理纠缠。这种认识——人类在土地上的行为很少是纯粹的善或纯粹的恶——解释了展览中许多艺术品的混合情绪。更公正、互惠的与土地的关系将重新配置,但不是消除,在文明规模上维持人类和非人类生活所必需的耕作和控制的权力动态。

莎拉·马克斯·贝克(Sarah Max Beck)和理查德·c·贝克(Richard C. Beck)这对已婚艺术二人组显然是负责协商这种互惠关系的贡献者。这对夫妇经常在生态艺术项目上合作,作为“静水工作室”,但在这里,当他们无法就一个共同的作品达成一致意见时,他们安装了单独的、并排的艺术品。莎拉·马克斯·贝克(Sarah Max Beck)创作的大阳具形状的酒盖蘑菇片《自制稻草人》(Self Made Straw Man, 2021)将展览的荒诞主义风格发挥到了最滑稽的极致。另一方面,Richard C. Beck的太阳能地下灌溉系统“可逆反应”(2021)强调功能而不是形式,因为它为邻近的过度确定的蘑菇地提供水。这种性别刻板印象的阴阳派以其不对称而闻名:在二元结构中,一件艺术品是全部给予,另一件则全部索取。

Jean-Marc Superville Sovak的《在星光和粘土之间》(Between Starshine and Clay, 2021)中发现了砖块和河石

那就不是偶然了拥有地球以反映权力不平衡的作品开始和结束。Jean-Marc Superville Sovak的地面版编码地下铁路被子图案“星光与粘土之间”(Between Starshine and Clay, 2021)是通往Unison树木繁茂的小径的入口,也是白人至上主义仪式葬礼的表演场地。188bet体育在线育在但克里斯蒂·加斯特(Christy Gast)的结束语《布莱克的结、梯式领带、四肢环(treetending)》(Blake’s Hitch, Ladder Tie, Limb Loop (treetending), 2021)从字面上和象征意义上将事情联系在一起。这位艺术家用波利fil填充的再造牛仔布,将两根树枝的分叉“胯部”绑在一条以bsm为灵感的绳结上。这个复杂的装置位于地面之上,象征着暂时的控制而不是永久的所有权。就像这个更大的展览一样,它提出了关于统治、同意和地球的令人不安的问题,而不是假装人类为自己和他人创造的束缚有简单的答案。

拥有地球在Unison艺术(68 Mountain Rest Road, New Paltz, NY)持续到2022年6月1日。

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路易埋葬

路易斯·伯里是《批评的练习》(Dalkey Archive Press, 2015)一书的作者,纽约市立大学Hostos社区学院英语助理教授。他定期为《炸弹》杂志撰稿,并在《布鲁克林铁路》上发表艺术作品。

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