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乔治·阿格纽·里德,“玛丽·希斯特·里德的肖像”(1898年),油画画布,76.8 x 64.1厘米(安大略美术馆)

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在乔治·阿格纽·里德1889年的画作中”做梦,“模特是他的妻子,但她也是一名艺术家。我们看不到现在几乎被遗忘的画家玛丽·希斯特·里德(Mary Hiester Reid)的脸,她斜靠在他们共享的巴黎工作室的壁炉旁,但炽热的余烬照亮了她长长的围裙和紧握的双手。也许这场大火在某种程度上代表了这位女画家非典型的艺术抱负这个世界仍然被男人牢牢地主宰着。但实际上,壁炉也代表了对保姆妻子画家的一个挑战,她不得不用它来煮她丈夫的所有饭菜。希斯特·里德(Hiester Reid)后来在1909年给一位朋友写信说:“我一点画都没画过,烹饪和清洁占用了我所有的时间。”

玛丽·皮科克在她的新书中写道:“她一定是为了乔治的画而放弃了几个小时。”《花卉日记》:玛丽·希斯特·里德在其中绘画、旅行、结婚和开门(ECW压力机)《梦想》在1889年巴黎沙龙展出后,由加拿大皇家学院购买,并运至阿格纽·里德的祖国,这对艺术家夫妇在那里度过了他们的大部分婚姻。“不是图像通过玛丽,而是一个形象属于她的作品将被挂在加拿大国家美术馆的墙上,”皮科克说,这与这两人一生的艺术生涯所取得的不平衡的成功相呼应,并一直延续到今天。

玛丽·希斯特·里德,“纳图尔提乌斯”(1910),油画,30 x 45厘米(莫莉·皮科克选集,多伦多)

希斯特·里德死后一百年,花卉日记恢复了难以捉摸、被忽视的艺术家的生活和工作。希斯特·里德(Hiester Reid)敏感的、色调鲜明的花卉和树木画作在她丈夫的大型叙事作品中只卖了一小部分,她在展览和媒体上出现的次数也少得多。她没有留下日记,也没有留下几封信,但缺乏文件并没有阻止皮科克。通过广泛的档案研究和对希斯特·里德绘画的敏锐解读,她令人信服地指出,这位艺术家“创造了静物般的日记页和梦幻般的风景”。在她往返于北美和欧洲的那段时间里,希斯特·里德见证了现代主义的诞生和抽象主义的兴起,然而,她在自己的艺术视野中依然坚定不移。海德·里德(Hiester Reid)的适度缩放、柔和抚摸、下垂的花朵和安静的夜景的照片远没有显得过于挑剔或过时,但仍然带有强烈的心理负担。

Mary Hiester Reid,“雏菊静物”(未注明日期),帆布油画,50.8 x 41.9厘米(艾伯塔省勒斯布里奇大学艺术收藏)

皮科克坚定地意识到她的主题所沉浸的“关于性别、种族和殖民主义的有限和破坏性思想”。作者通过对日常生活现实的细致描述,从室内盆栽到最基本的节育形式,传达了这个时代的社会习俗。这些细节构成了作者所描述的“当今女性几乎无法理解的被社会束缚的世界”的丰富而亲密的视角,并使画家敢于挑战这些限制——比如在29岁时加入宾夕法尼亚美术学院(Pennsylvania Academy of Fine Arts),或者她去欧洲写作和创作艺术——这在当时更具革命性。

但皮科克与希斯特·里德的合作不仅仅是从学者或观众的角度。在她之前关于剪纸植物拼贴画发明者玛丽·德拉尼的传记中,皮科克将希斯特·里德的故事与她自己生活中的场景交织在一起。在本例中,作者讲述了她与已故丈夫的关系,后者已去世去年。皮科克还是一位诗人,她的散文抒情而辛辣。皮科克和希斯特·里德的故事之间的相似之处和对比让我们体会到已婚创意女性的变化有多大,她们的生活有多丰富。

摄影师未知,“玛丽·希斯特·里德”(1910),从纪念展览目录复制(爱德华·P·泰勒图书馆和档案馆,安大略美术馆)
玛丽·希斯特·里德,“巴黎画室”(1896),油画,25.6 x 35.9厘米(汉密尔顿美术馆)

《花卉日记》:玛丽·希斯特·里德在其中绘画、旅行、结婚和开门莫莉·皮科克的《孔雀》由ECW出版社出版,可在188体育官网书店.

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劳伦·莫亚·福特

劳伦·莫亚·福特(Lauren Moya Ford)是一位作家和艺术家。她的作品曾出现在《阿波罗》、《艺术》(Artsy)、阿特拉斯·蒙昧》(Atlas Obstra)、闪光艺术(Flash Art)、雕带(Frieze)、玻璃轮胎(Glasstire)、摩丝杂志(Mouse Magazine)和其他出版物上。

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