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玛丽Sibande,“…《繁荣》(2011)、玻璃纤维、棉织物和树脂(除非另有说明,所有照片均由作者提供)188金宝搏手机下载

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佛罗里达州西棕榈滩——“间谍任务包”(1998)是由“游击队女孩”创作的一件混合媒体作品,里面有信封、铅笔、明信片、传单和其他原本打算供公众消费的物品。利用这些工具,任何在博物馆、画廊和剧院剧院目睹性别不平等的个人都可以将他们的担忧寄给匿名的女权主义团体,最终有助于说明对女性艺术家的偏见有多么严重。具有讽刺意味的是,这些物品被作为纪念品收集起来,组成了一件90年代的作品,然而,它们所处理的问题与以往一样重要。

《游击队女孩》(Guerrilla Girls),《间谍任务工具包》(Spy Mission Kit, 1998),混合媒体,右侧是珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)的作品。(由阿什利·科尔拍摄,图片由佛罗里达西棕榈滩诺顿艺术博物馆提供)

我熟悉很多人反对临时展览只展示“女性艺术家”。我也相信,女性并不是一个庞然大物,仅仅因为性别而将一群艺术家混为一谈是不明智的做法。所以当我去拜访F或者记录:庆祝女性艺术在佛罗里达州西棕榈滩(West Palm Beach)的诺顿艺术博物馆(Norton Museum of Art),我担心又会遇到另一种表演姿态。幸运的是,情况并非如此。

艾格尼丝·马丁,《多米诺骨牌》(1960),纸面油画,布面油画

诺顿展览从博物馆的收藏中抽取了大约50件作品,由不同媒体的女性艺术家创作,以思考女性对视觉艺术的贡献。这场展览的阵容无疑令人印象深刻,其中包括Agnes Martin、Amy Sherald、Judy Chicago和Alison Saar等知名艺术家的作品,但最重要的是,它实现了它的承诺,提供了一个机会来思考艺术界内外的性别包容和排斥问题。

从一开始,参观者就会了解到,“2008年至2018年,美国26家著名博物馆11%的藏品是女性艺术家的作品。”百分之十一。这个数字在我的脑海里留下了深刻的印象,当我走过展览时,我注意到许多标语牌上写着“美国人”这个词,我发现自己在寻找其他国家的艺术家。

一会儿,我真的担心我不会发现任何超出美国或欧洲,直到“蝴蝶”(2013),一个超凡脱俗的雕塑由日本艺术家Mori圆子,住在东部和西部之间的联系,首次展出的诺顿,出现了像一个急需的呼吸新鲜空气。这件未来派作品由聚亚安酯制成,表面覆盖着全息颜料,反射出彩虹,仿佛随着观众的目光起舞。同样,当我遇到“…of Prosperity”(2011)时,我也感到敬畏。这是一个由南非艺术家玛丽·西班德(Mary Sibande)设计的宏伟的玻璃纤维人物,穿着一件巨大的钴蓝色棉质连衣裙,探索她祖国的性别、阶级和种族主题。这些雕塑的强大存在证实了我的立场,即通过交叉镜头实现性别平等的重要性。如果女性不能代表世界各地女性的多种身份,那么仅仅让她们参与讨论是不够的。

森理子(Mariko Mori),《蝴蝶》(Butterfly, 2013),涂漆聚氨酯

在我离开的时候,在一面不太显眼的墙上,我看到:“美国机构收藏的女性艺术家中,黑人女性占3.3%。”这个惊人的数字和唯一的关于黑人女性艺术家的数据让我想知道,在其他传统上被排斥的女性艺术家的情况下,这些数字是什么样子的。所以我离开诺顿书店的时候就想,要实现真正的性别平等,还有很长的路要走。

记录:庆祝女性艺术诺顿艺术博物馆(1450 S Dixie Hwy, West Palm Beach, FL)将展出至2021年10月3日。该展览由助理馆长雷切尔·古斯塔夫森(J. Rachel Gustafson)策划。

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莎乐美Gomez-Upegui

Salomé Gómez-Upegui是一位居住在佛罗里达州迈阿密的双语哥伦比亚裔美国作家。她的作品专注于女性主义、艺术、社会正义和自然。

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